Cartas da Guerra
戰場來信
2016
導演: 范思澳
編劇: 范思澳 / António Lobo Antunes
主演: Miguel Nunes / Margarida Vila-Nova / 雷卡杜·佩雷拉 / 約翰·佩德羅·瓦斯 / Simão Cayatte
[戰場來信]是一部非常詩意的戰爭電影。
整部電影中，
從頭到尾， 你只能看到對於回家的渴望。
1971年， 葡萄牙殖民戰爭仍未結束， 駐紮在南非的安東尼軍醫每日只能通過書信與妻子聯繫。
戰況、生活、瑣碎， 安東尼都會一一寫在信裡寄給妻子。
往來戰場的一封封信， 也就成了安東尼活著的唯一理由。
作為從未經歷過戰爭的幸運一代， 我們倒是能從這部電影中窺得些許戰爭的真相。
哪來那麼多英雄啊， 哪來那麼多猛士啊。
無非是一群想家的人罷了。
士兵們吃晚飯， 像極了《最後的晚餐》
戰場“見信如晤”
《見字如面》第十二期，
“華！說個私人話吧， 如果敵人不破壞停戰， 也許在幾個月以後， 我們就會團圓的。 ”
來自戰場的信總是更沉甸甸一些， 字裡行間的期盼也更深情一些。
[戰場來信]的獨特之處， 就在於用這樣的家書內容幾乎鋪滿了整部電影。
等待來信中的安東尼
從影片一開始， 電影畫面就始終伴隨著朗讀書信的旁白同時進行。
關於片中人物、情節、感情、發展等等， 也都藏在旁白朗誦的信件中。
儼然是一場一個半小時的配樂詩朗誦。
但是， 犧牲了畫面的敘事， 也就能愈發放大了人物的心理。
安東尼厭惡戰爭， 但又身不由己。
他像被囚禁在軍營裡一樣， 之能靠寫信和收信獲得一點安慰。
安東尼的處境讓我想起了貝恩關押蝙蝠俠的那座地牢。
[蝙蝠俠3:黑暗騎士崛起]
地牢的可怕之處就在於， 這裡一抬頭就能看見陽光， 好像一用力就能爬出去。
讓你不至於徹底心如死灰， 心中還抱有一絲希望， 但又永遠不能得償所望。
飄渺的希望點綴下的絕望， 才是最折磨人的。
對於安東尼來說， 戰場無疑就是一座地牢， 妻子的來信就是頭頂的陽光。
安東尼無法衝破地牢， 他就只能渴望那縷陽光多照進來一點， 再多照進來一點。
於是他不停的給妻子寫信， 一遍遍地訴說對妻子的愛。
安東尼腦海中妻子的樣子
信中語句之深情，用詞之優美，完全可以說是一部情話寶典了。
比如，片中43分08秒到46分37秒，三分半的時間內，就用了一百一十句排比句來讚美妻子、表達愛意。
如此用力，為的，就是讓頭頂的那縷陽光盡可能地多做停留。
來信“思念成疾”
幾乎所有的戰爭題材電影中，都會有將士與愛人分割兩地的情節。
[血戰鋼鋸嶺]， 戴斯蒙德的離別
但一般電影中，這類情節多是用作於人物背景，或是關鍵時刻的煽情手段。
像[戰場來信]這種“反客為主”，將戰爭置於背景，把思念當做主線的電影反而顯得尤為可信。
安東尼看電影時，腦海裡全是妻子
畢竟，越是相隔甚遠、越是在緊要關頭，突然襲上心頭的思念就越是強烈。
金庸在[笑傲江湖]中曾寫道，令狐沖率眾攻打少林寺，正在殿內打得火熱時，突然發現天空密雲如鉛，北風泠冽，不由得想到，天寒地凍，不知盈盈身上可有寒衣？
一樣的道理。
但[戰場來信]更有意思的地方在與告訴了我們，原來思念是會變質的。
安東尼在信件中，得知了女兒出生的消息。
剛好，他也在南非收養了一個父母雙亡的小女孩。
小女孩的到來一掃安東尼的陰霾
這一刻，安東尼的喜悅是和妻子同步的。
就好像除了照進地牢的陽光外還額外開了一扇窗。
但是，隨著小女孩突然被她爺爺領走，妻子的來信漸漸的越來越少，安東尼的生活跌入穀底。
思念得不到回應，戰爭忘不到盡頭，一系列打擊迅速將安東尼擊垮。
絕望瞬間就吞噬了他。
信念被抽離，又回到戰爭的陰影下
給妻子的最後一封信中，他無助地寫道，“我受夠了沒有你的生活”。
那又能怎樣呢？
[戰場來信]是導演范思澳根據安東尼奧·洛博·安圖內斯的同名小說改編而來的。
安東尼奧的小說就是以信件的形式寫成的，電影可以說是將小說的形式完全照搬了過來。
同時，影片太過於詩意的表達也引來諸多詬病，觀眾大多會產生距離感，難以融入片中。
沒辦法，文字和影像本就是用來互相轉化的，同時保留的情況下，難免會顧此失彼。
[橫風之中]和[戰場來信]很像，同樣使用了大量的旁白，只不過一個念的是日記，一個念的是家書。
[橫風之中]，等待上火車的難民
在此類電影中，影像和文字互相補充，耐得住性子，就能多收穫一重滋味。
那麼，你有看一部電影的時間嗎？
來聽幾封家書吧。
安東尼腦海中妻子的樣子
信中語句之深情，用詞之優美，完全可以說是一部情話寶典了。
比如，片中43分08秒到46分37秒，三分半的時間內，就用了一百一十句排比句來讚美妻子、表達愛意。
如此用力，為的，就是讓頭頂的那縷陽光盡可能地多做停留。
來信“思念成疾”
幾乎所有的戰爭題材電影中，都會有將士與愛人分割兩地的情節。
[血戰鋼鋸嶺]， 戴斯蒙德的離別
但一般電影中，這類情節多是用作於人物背景，或是關鍵時刻的煽情手段。
像[戰場來信]這種“反客為主”，將戰爭置於背景，把思念當做主線的電影反而顯得尤為可信。
安東尼看電影時，腦海裡全是妻子
畢竟，越是相隔甚遠、越是在緊要關頭，突然襲上心頭的思念就越是強烈。
金庸在[笑傲江湖]中曾寫道，令狐沖率眾攻打少林寺，正在殿內打得火熱時，突然發現天空密雲如鉛，北風泠冽，不由得想到，天寒地凍，不知盈盈身上可有寒衣？
一樣的道理。
但[戰場來信]更有意思的地方在與告訴了我們，原來思念是會變質的。
安東尼在信件中，得知了女兒出生的消息。
剛好，他也在南非收養了一個父母雙亡的小女孩。
小女孩的到來一掃安東尼的陰霾
這一刻，安東尼的喜悅是和妻子同步的。
就好像除了照進地牢的陽光外還額外開了一扇窗。
但是，隨著小女孩突然被她爺爺領走，妻子的來信漸漸的越來越少，安東尼的生活跌入穀底。
思念得不到回應，戰爭忘不到盡頭，一系列打擊迅速將安東尼擊垮。
絕望瞬間就吞噬了他。
信念被抽離，又回到戰爭的陰影下
給妻子的最後一封信中，他無助地寫道，“我受夠了沒有你的生活”。
那又能怎樣呢？
[戰場來信]是導演范思澳根據安東尼奧·洛博·安圖內斯的同名小說改編而來的。
安東尼奧的小說就是以信件的形式寫成的，電影可以說是將小說的形式完全照搬了過來。
同時，影片太過於詩意的表達也引來諸多詬病，觀眾大多會產生距離感，難以融入片中。
沒辦法，文字和影像本就是用來互相轉化的，同時保留的情況下，難免會顧此失彼。
[橫風之中]和[戰場來信]很像，同樣使用了大量的旁白，只不過一個念的是日記，一個念的是家書。
[橫風之中]，等待上火車的難民
在此類電影中，影像和文字互相補充，耐得住性子，就能多收穫一重滋味。
那麼，你有看一部電影的時間嗎？
來聽幾封家書吧。