飾演[心理罪之城市之光]中的江亞， 對阮經天來說， 猶如一片自己未曾進入過的深水區， 他的第一想法是壞事了。
自己的生活閱歷可能不足以支撐江亞， 但縱然如此， 他又被江亞身上的偏執、優雅、瘋癲和脆弱深深吸引。
接到這樣一個角色， 是演員的幸事， 也是對自己表演閱歷的一次豐富、對表演張力的一次拉伸。
成為江亞
■江亞這個角色最吸引你的地方是什麼？ 是那份癲狂還是角色的反差性？
□阮經天：江亞最吸引我的是他的脆弱和掙扎， 江亞是我目前遇到過的最為特別的一個角色， 拍完之後會感覺非常的不舍，
其實， 在社會上你我不曾注意到的角落裡， 會有不少江亞這樣的人存在。
但很多人都會選擇去回避、冷漠或不給予幫助， 尤其是現在這個年代， 人們更容易冷漠， 於是就催生了更多江亞這樣的人。
在我理解中， 某種程度上， 江亞其實不是一個罪犯， 而是一個病人。
▲在開拍前， 阮經天做了很多功課， 尤其是去查閱精神病患者和連環殺人犯的相關資料， 去研究他們的精神狀態
在拍完這部戲的時候， 尤其在目前的宣傳期， 我覺得有責任呼籲大家去關注這類人群。
不要冷漠對待身邊的這些弱勢群體或是有疾病的人， 也許他們會因為旁人的這份冷漠而更加痛苦， 以至於淪落到犯罪的下場。
就好比江亞， 他現在的樣子就是他兒時的不幸、進入社會後的不幸等等事情所產生的最終效應導致的。
最終激化了他性格中偏激的一面， 從而釀成了這些悲劇。
■江亞身上既有惡的一面， 又有著讓人捉摸不透的高智商犯罪手法， 這樣一個角色有很大的可塑空間，
□阮經天：對我來說， 讓自己持續保持一個穩定的狀態是個很大的挑戰。
所以拍攝的那幾個月我要做的就是進入角色， 我不會走出來。
▲人的狀態本身就是不穩定的、起伏的， 所以在角色中， 偶爾也會有屬於阮經天的部分
我的方法是， 每次來到片場， 戴上假髮、穿上衣服， 我都會從細節方面慢慢進入角色。
比如扣子該怎麼扣、鞋子該怎麼穿， 包括結合整個場景， 我就會開始設計很多的細節， 用這些細節去呈現角色的狀態。
不著痕跡的探索
■審訊室內的一場戲， 江亞開始爆發， 表演時的情緒是怎麼確定的？那場戲拍的艱難嗎？
□阮經天：如果沒有特殊的調整， 我大部分都是一次過。 我自己會對江亞這個角色的某些狀態有很高的要求。
我會抓這個角色的主心情， 然後也會看對手給我的感覺。
我通常不會事先去設定， 因為情緒和狀態是多變的， 對方的狀態也會影響到自己的感受。
▲江亞的處境就是， 當我一無所有的時候， 我就沒什麼可失去的了
■在表演時， 你是怎麼去揣摩江亞的犯罪動機的？有給自己找同類角色去參考嗎？
□阮經天：我看了很多崔岷植的作品， 比如[看見惡魔]、[老男孩]， 也包括[蝙蝠俠]系列等等。
但後來， 我發現其實並沒有任何一個角色能夠概或是套用到江亞身上， 他是一個獨立且截然不同的角色。
後來我研究了很多精神病患者的資料和病例，從中得到一些理性的線索。
比如說具體的特徵、性格特點、行為邏輯等等，我嘗試把這些放到角色身上。
接下來需要做的，就是感同身受、設身處地的去讓自己更加貼近角色本身了。
▲一開始接到這個角色，阮經天覺得要完蛋了，從自己的人生經驗來說，他覺得演不來
我所飾演的角色中也不曾有過這樣的人，我只能儘量去嘗試，去體會江亞那種絕望和孤獨。
■這次在表演細節上，你有沒有給這個角色設定一個變化的過程？
□阮經天：其實很多角色都會通過一些符號性的東西，讓大家很快對角色本身產生一個認識或是印象。
但我不希望江亞是這種很容易被定型的人物，我希望他是不著痕跡的狀態。
以前我演一些角色，會刻意設計一些小動作，讓觀眾迅速發現這個人的特質或性格。
▲江亞對阮經天來說完全不一樣，江亞時刻處在一種一觸即發的狀態
在日常生活中，他大部分的狀態都如同行屍走肉般的活著，但每當作案時，他才會獲得樂趣，才像是真正的的活著。
在作案時，他會極其優雅，頭腦中像是有音樂在伴奏，所以在片場我經常會用音樂讓自己代入角色。
■能為《看電影》的讀者分享幾部你喜歡的電影嗎？
□阮經天：[敦克爾克]和[海邊的曼徹斯特]都是我比較喜歡的電影。
我覺得這兩部電影中的表演都有一個特色，它向觀眾傳達出一個資訊，並不是角色在你面前抱頭痛哭就叫表演。
角色一直保持的某種狀態，他們遇到困境或是悲傷的事情，並不是抱頭痛哭給你看，而是傳達某種情緒和狀態。
他是一個獨立且截然不同的角色。後來我研究了很多精神病患者的資料和病例，從中得到一些理性的線索。
比如說具體的特徵、性格特點、行為邏輯等等，我嘗試把這些放到角色身上。
接下來需要做的，就是感同身受、設身處地的去讓自己更加貼近角色本身了。
▲一開始接到這個角色，阮經天覺得要完蛋了，從自己的人生經驗來說，他覺得演不來
我所飾演的角色中也不曾有過這樣的人，我只能儘量去嘗試，去體會江亞那種絕望和孤獨。
■這次在表演細節上，你有沒有給這個角色設定一個變化的過程？
□阮經天：其實很多角色都會通過一些符號性的東西，讓大家很快對角色本身產生一個認識或是印象。
但我不希望江亞是這種很容易被定型的人物，我希望他是不著痕跡的狀態。
以前我演一些角色，會刻意設計一些小動作，讓觀眾迅速發現這個人的特質或性格。
▲江亞對阮經天來說完全不一樣，江亞時刻處在一種一觸即發的狀態
在日常生活中，他大部分的狀態都如同行屍走肉般的活著，但每當作案時，他才會獲得樂趣，才像是真正的的活著。
在作案時，他會極其優雅，頭腦中像是有音樂在伴奏，所以在片場我經常會用音樂讓自己代入角色。
■能為《看電影》的讀者分享幾部你喜歡的電影嗎？
□阮經天：[敦克爾克]和[海邊的曼徹斯特]都是我比較喜歡的電影。
我覺得這兩部電影中的表演都有一個特色，它向觀眾傳達出一個資訊，並不是角色在你面前抱頭痛哭就叫表演。
角色一直保持的某種狀態，他們遇到困境或是悲傷的事情，並不是抱頭痛哭給你看，而是傳達某種情緒和狀態。