寧可食無肉， 不可居無竹
沒有哪種植物能像竹一樣對中華文明產生如此深遠的影響， 這種充滿情韻的生活哲學， 曾是一代代文人的精神追求。
竹絲扣瓷始於清代， 以瓷器為胎， 用纖細柔軟的竹絲， 通過匠人的精細編織緊扣瓷胎成形， 因工藝複雜、製作考究， 當時僅作為皇室貢品專用。
上萬畝竹叢只選陰面的慈竹， 必須是節長66釐米以上， 沒有劃痕、花斑的兩年青壯慈竹。 50、60歲的老人說：“小時候常見， 現如今只有很高的山上才有。 ”
｜製作｜
十多道工序， 多種編織技術
為保證它有充足的水分，
竹子砍後必須立馬進行刮青
光的炙烤
火的歷練
刀的磨練
刃的雕琢
全憑手工將竹分絲，
這並不是你努力就可以學會的，
這需十幾年或是幾十年的積累。
百斤原竹只抽絲八兩，
細如髮絲，柔如綢緞。
這竹絲的價值，比金銀還貴。
編織過程中全憑雙手和一把刀，
讓根根竹絲依胎成形，緊貼瓷面，
雖然竹絲長度有限，
編織過程中得多次接入新的竹絲，
但匠人可以做到將所有接頭之處都做到藏而不露，堪稱完美。
一對設計師夫婦：易春友和譚雪嬌。
出於對傳統工藝的熱愛，過去十年，他們致力於找尋優秀傳統工藝，並用自然樸素的材料，融入現代設計理念，將瀕臨消亡的傳統手藝重新帶入市場。並因此成立了獨立原創品牌：自然家。
帶來了一門百年工藝——竹絲扣瓷。
為了讓這門傳統工藝得以延續，讓其融入更年輕、更接地氣的市場，譚雪嬌花了5年，拿出了這個全新的設計：竹節杯。
要讓手工藝可以承上啟下，可以復興，必須賦予它在今天生活裡的一個新的角色。
於是懷著將天然材料、傳統工藝和現代創新思想結合的理念，譚雪嬌讓傳統瓷胎竹編手藝，帶著溫度，走進更多人的日常生活。
她走訪了景德鎮很多地方，選擇了最好的高白泥瓷器，顏色乾淨明亮，和竹編十分搭調。
由設計師專門製作適合當代審美的器型，依竹節形狀而成，握感和觸感都是恰到好處的分量。
國人愛竹，因為它傳達一種高風亮節的情感，譚雪嬌的設計也在傳達一種情感，守住技藝的信心和傳承手藝的希望。
傳統手工藝的繼承與發展，並不僅僅是情懷或是匠心的宣揚，還有很實實在在地保護當地的資源與文化，人與自然，人與人之間友善美好的關係。
有時候，我們熱愛一件事物，卻不能好好對待它。我們哀歎它的式微，卻從未想過用我們的想法去拯救它。
百斤原竹只抽絲八兩，
細如髮絲，柔如綢緞。
這竹絲的價值，比金銀還貴。
編織過程中全憑雙手和一把刀，
讓根根竹絲依胎成形，緊貼瓷面，
雖然竹絲長度有限，
編織過程中得多次接入新的竹絲，
但匠人可以做到將所有接頭之處都做到藏而不露，堪稱完美。
一對設計師夫婦：易春友和譚雪嬌。
出於對傳統工藝的熱愛，過去十年，他們致力於找尋優秀傳統工藝，並用自然樸素的材料，融入現代設計理念，將瀕臨消亡的傳統手藝重新帶入市場。並因此成立了獨立原創品牌：自然家。
帶來了一門百年工藝——竹絲扣瓷。
為了讓這門傳統工藝得以延續，讓其融入更年輕、更接地氣的市場，譚雪嬌花了5年，拿出了這個全新的設計：竹節杯。
要讓手工藝可以承上啟下，可以復興，必須賦予它在今天生活裡的一個新的角色。
於是懷著將天然材料、傳統工藝和現代創新思想結合的理念，譚雪嬌讓傳統瓷胎竹編手藝，帶著溫度，走進更多人的日常生活。
她走訪了景德鎮很多地方，選擇了最好的高白泥瓷器，顏色乾淨明亮，和竹編十分搭調。
由設計師專門製作適合當代審美的器型，依竹節形狀而成，握感和觸感都是恰到好處的分量。
國人愛竹，因為它傳達一種高風亮節的情感，譚雪嬌的設計也在傳達一種情感，守住技藝的信心和傳承手藝的希望。
傳統手工藝的繼承與發展，並不僅僅是情懷或是匠心的宣揚，還有很實實在在地保護當地的資源與文化，人與自然，人與人之間友善美好的關係。
有時候，我們熱愛一件事物，卻不能好好對待它。我們哀歎它的式微，卻從未想過用我們的想法去拯救它。