文章來源於YOHO!GIRL微信公眾號（YOHO_GIRL）
前一陣子圍脖上有個12歲的歌舞伎少男大火。
人家火得原因很膚淺，
就是因為長得好。
人家的12歲
不少網友直呼“這簡直是漫畫裡出來的美少年”“妖孽美男子啊”。 美男子原名藤間齋， 現在叫松本金太郎， 日本歌舞伎演員， 真正的00後。
小時候就是長得眉清目秀， 甚至還有點小可愛。
4、5歲時， 就長了一雙看破紅塵的雙眼...
演出時的金太郎
而從小就被稱為“歌舞伎界小王子”的松本金太郎，
上圖右邊那位是金太郎的父親藤間照薰，第七代市川染五郎，是著名歌舞伎演員，雖然臉上已經出現了若隱若現的褶子，但看得出年輕時也是一表人才。再一旁的是爺爺松本幸四郎，同樣也是著名歌舞伎演員。
關於他們歌舞伎家族的襲名稱號啥的比較複雜，市川染五郎不是真名，其實就相當於歌舞伎的一個藝名，並且這個名字在他們家族是世襲的。
看這個爺孫三代同台的表演，雖然我看不懂，但肯定很養眼。
妝容很“魅”
除了歌舞伎世襲的家族外，松本金太郎的姑姑也是名人，她就是日本著名女演員松隆子。
松隆子的女兒
小哥哥平時還是個超級寵妹妹的愛妹狂魔。
小小年紀的他就過著很“鹽系”日常生活，偶爾去看個展。
偶爾去森林裡拍個照。
興趣愛好是...佛像鑒賞...
可以說是很傳統典雅惹
是不是這位清新脫俗的12歲小哥哥讓你欲罷不能呀~不過話說，因為松本金太郎突然大火了一把，倒是重新把藝伎這個角色帶回了大眾的視線。
# 我是正文分割線 #
藝伎。
藝伎是一種職業，你可以把它視為以取悅他人為目的的一種娛樂性質的工作。而有很多人會提問為什麼是“伎”不是“妓”，其實最早的藝伎都是一群大老爺兒們，他們會去各大娛樂場所彈琴唱歌跳舞，直到18世紀中，逐漸被女性取代，也就變成了藝妓（妓在日語裡，既可代表女性藝術工作者，也可以指性工作者）。
關於藝伎，你該知道以下這5點。
藝伎從小抓起 /
藝伎是需要從小就抓起的，這份工作注重在“藝”這個字上，你手上要有絕活兒，才能套的牢客人。而這樣子一批被選中的女孩子們，在她們還5-6歲的時候就會被關進置屋，這是一個供她們學習生活的住處，換個比喻也可理解為是宿舍。
這群孩子她們白天要去一個專門學習歌舞樂器的學校上課，晚上再去侍奉客人，而這時一般做些打雜掃地迎賓的閑活兒，還不算真正名義上的藝伎。
藝伎們具體要學習的內容非常繁雜。包括文化、禮儀、語言、裝飾、詩書、琴瑟，細微到鞠躬、斟酒，一舉一動都有嚴格的要求。比如說吃熱豆腐時不能發生巴滋巴滋的聲音，站起來一定要右腳頂左腳的半跪式起立，更不用說吃東西決不能把妝容吃花掉了。
特色的白麵紅唇妝容 /
一名藝伎每天需要花上整整2-3小時的時間，用於妝扮自己的臉蛋，我們對此印象最深刻的莫過於誇張的白麵紅唇。
白色的底妝是一點點靠刷子刷上去的，不單單是面孔就連脖子和胸部也會覆蓋到，這樣做的原因就是添加一份神秘感，如同帶上面具一樣。
而且白色在日本是有特殊含義的，象徵著純潔和無暇。這樣的妝容雖然第一眼看起來像鬼，但久而久之也已經沿襲下來作為藝伎最具有代表性的妝容惹。
另一特點就是白麵上作為點綴的紅唇和紅印。這樣做的目的就是使得整個“面具”更加神秘，有事甚至連眉毛都不會放過。
複雜的藝伎服裝 /
藝伎的服裝堪稱華貴，絲毫不亞于鑲金絲帶花邊的宮廷服飾，現代隨隨便便一套和服就要動輒3-10萬不等的人民幣。
除了華麗的和服外，她們還要踩高蹺。每次出行都要踩著有數釐米高的木屐，一方面是增加身高使比例餓更完美，另一方面是厚重的木屐使藝伎們走路只能小碎步，這樣看起來更優雅。
但到了現代就沒有那麼多規矩了，藝伎們只要不是接客的時候，自由時間可以穿平底的鞋子外出也沒事。
令我詫異的一點是，給藝伎更衣的竟然是男的，他們被稱為otokoshi。一般藝伎在給自己化妝的時候，otokoshi就得熟練地給她們穿上衣服。
和妓女的差異 /
藝伎們的工作說白了就是招待貴賓。
但說起來簡單，其實裡面的門道你可要從小就開始學起。我們也可以把藝伎們的工作理解為一種公關性質的職業，取悅客人，陪客人喝酒，玩遊戲等等。
就好比一個簡單的斟酒動作，這也需要她們花上好長時間來練習。比如不能倒到杯子外，連斟酒的手勢也大有講究，要有條不紊地勻速倒酒，替客人斟完酒還要給自己倒上一杯以示有涵養。
還有一點是連我也想掌握的絕活兒，說話之道！一般而言能請的上藝伎出場的，都是身價不菲的大老闆們，那麼在為他們提供娛樂時，一名合格的藝伎必須要做到察言觀色，知道什麼能說什麼不能說，看似簡單的調節氣氛但其實都是游走於刀刃之上。
現代藝伎 /
古代的藝伎作為一種移動的文化形式，多用於和官人政要做政治聯姻的。當然男女之間會不會產生真摯的感情，這不好說，但出賣肉體的服務是絕對不算在真正藝伎的服務範疇之內的，她們和妓女還是大有區別的。也就是所謂的賣藝不賣身和賣身不賣藝的差別。
如今現代藝伎依然是會去接受傳統的藝能培訓，但她們同時也會跟隨客戶共赴商務旅行，偶爾還會去劇院或其他公共場所。
以前從事藝伎的女性多迫於生活壓力，被逼無奈地投入這行，而現在在相對開放的社會背景下，會有很多自願加入這個行業的女性們，她們大多是對這個國粹的喜愛，而且藝伎們的收入可不低，可別小瞧她們！
如果你對藝伎感興趣的話，還可以從以下這幾部電影中瞭解更多她們的故事。
《藝伎回憶錄》
推薦理由
這是我看的第一部關於藝伎題材的影片，三位影后，章子怡、鞏俐和楊紫瓊將那個時代的藝伎舉手投足的動作表現地格外極致，雖然故事的情感線是跟了一段“縹緲”的愛情故事，但是完全不影響你欣賞“三個女人一台戲”。
《藝伎回憶錄》
《惡女花魁》
推薦理由
導演蜷川實花，主演土屋安娜。你第一感覺一定會是色彩和構圖實在太美了。感覺每一幕，只要一截圖都能用來當桌面。
《惡女花魁》
《伊豆的舞女》
推薦理由
這是一部年代久遠的電影，主演的名字也很有滄桑感——三浦友和&山口百惠。山口百惠演的純情藝妓與三浦之間的愛情和惆悵。片子很清新，《飄雪》裡那"伊豆的舞女"這句歌詞，就是來緣於此片。可以說是對後世影響極大！
《伊豆的舞女》
V老師結案陳詞：
作為日本留下的非物質文化遺產，
藝伎代表著這個國家的傳統和歷史，
即便可能與當代文化主流背道而馳，
但我真實希望這樣的傳統能一直保留下來。
畢竟，我還沒有去見過真人厚。
今日互動話題：
說說你對藝伎這份職業的看法。
文字 | Vincent
圖片 | 網路
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上圖右邊那位是金太郎的父親藤間照薰，第七代市川染五郎，是著名歌舞伎演員，雖然臉上已經出現了若隱若現的褶子，但看得出年輕時也是一表人才。再一旁的是爺爺松本幸四郎，同樣也是著名歌舞伎演員。
關於他們歌舞伎家族的襲名稱號啥的比較複雜，市川染五郎不是真名，其實就相當於歌舞伎的一個藝名，並且這個名字在他們家族是世襲的。
看這個爺孫三代同台的表演，雖然我看不懂，但肯定很養眼。
妝容很“魅”
除了歌舞伎世襲的家族外，松本金太郎的姑姑也是名人，她就是日本著名女演員松隆子。
松隆子的女兒
小哥哥平時還是個超級寵妹妹的愛妹狂魔。
小小年紀的他就過著很“鹽系”日常生活，偶爾去看個展。
偶爾去森林裡拍個照。
興趣愛好是...佛像鑒賞...
可以說是很傳統典雅惹
是不是這位清新脫俗的12歲小哥哥讓你欲罷不能呀~不過話說，因為松本金太郎突然大火了一把，倒是重新把藝伎這個角色帶回了大眾的視線。
# 我是正文分割線 #
藝伎。
藝伎是一種職業，你可以把它視為以取悅他人為目的的一種娛樂性質的工作。而有很多人會提問為什麼是“伎”不是“妓”，其實最早的藝伎都是一群大老爺兒們，他們會去各大娛樂場所彈琴唱歌跳舞，直到18世紀中，逐漸被女性取代，也就變成了藝妓（妓在日語裡，既可代表女性藝術工作者，也可以指性工作者）。
關於藝伎，你該知道以下這5點。
藝伎從小抓起 /
藝伎是需要從小就抓起的，這份工作注重在“藝”這個字上，你手上要有絕活兒，才能套的牢客人。而這樣子一批被選中的女孩子們，在她們還5-6歲的時候就會被關進置屋，這是一個供她們學習生活的住處，換個比喻也可理解為是宿舍。
這群孩子她們白天要去一個專門學習歌舞樂器的學校上課，晚上再去侍奉客人，而這時一般做些打雜掃地迎賓的閑活兒，還不算真正名義上的藝伎。
藝伎們具體要學習的內容非常繁雜。包括文化、禮儀、語言、裝飾、詩書、琴瑟，細微到鞠躬、斟酒，一舉一動都有嚴格的要求。比如說吃熱豆腐時不能發生巴滋巴滋的聲音，站起來一定要右腳頂左腳的半跪式起立，更不用說吃東西決不能把妝容吃花掉了。
特色的白麵紅唇妝容 /
一名藝伎每天需要花上整整2-3小時的時間，用於妝扮自己的臉蛋，我們對此印象最深刻的莫過於誇張的白麵紅唇。
白色的底妝是一點點靠刷子刷上去的，不單單是面孔就連脖子和胸部也會覆蓋到，這樣做的原因就是添加一份神秘感，如同帶上面具一樣。
而且白色在日本是有特殊含義的，象徵著純潔和無暇。這樣的妝容雖然第一眼看起來像鬼，但久而久之也已經沿襲下來作為藝伎最具有代表性的妝容惹。
另一特點就是白麵上作為點綴的紅唇和紅印。這樣做的目的就是使得整個“面具”更加神秘，有事甚至連眉毛都不會放過。
複雜的藝伎服裝 /
藝伎的服裝堪稱華貴，絲毫不亞于鑲金絲帶花邊的宮廷服飾，現代隨隨便便一套和服就要動輒3-10萬不等的人民幣。
除了華麗的和服外，她們還要踩高蹺。每次出行都要踩著有數釐米高的木屐，一方面是增加身高使比例餓更完美，另一方面是厚重的木屐使藝伎們走路只能小碎步，這樣看起來更優雅。
但到了現代就沒有那麼多規矩了，藝伎們只要不是接客的時候，自由時間可以穿平底的鞋子外出也沒事。
令我詫異的一點是，給藝伎更衣的竟然是男的，他們被稱為otokoshi。一般藝伎在給自己化妝的時候，otokoshi就得熟練地給她們穿上衣服。
和妓女的差異 /
藝伎們的工作說白了就是招待貴賓。
但說起來簡單，其實裡面的門道你可要從小就開始學起。我們也可以把藝伎們的工作理解為一種公關性質的職業，取悅客人，陪客人喝酒，玩遊戲等等。
就好比一個簡單的斟酒動作，這也需要她們花上好長時間來練習。比如不能倒到杯子外，連斟酒的手勢也大有講究，要有條不紊地勻速倒酒，替客人斟完酒還要給自己倒上一杯以示有涵養。
還有一點是連我也想掌握的絕活兒，說話之道！一般而言能請的上藝伎出場的，都是身價不菲的大老闆們，那麼在為他們提供娛樂時，一名合格的藝伎必須要做到察言觀色，知道什麼能說什麼不能說，看似簡單的調節氣氛但其實都是游走於刀刃之上。
現代藝伎 /
古代的藝伎作為一種移動的文化形式，多用於和官人政要做政治聯姻的。當然男女之間會不會產生真摯的感情，這不好說，但出賣肉體的服務是絕對不算在真正藝伎的服務範疇之內的，她們和妓女還是大有區別的。也就是所謂的賣藝不賣身和賣身不賣藝的差別。
如今現代藝伎依然是會去接受傳統的藝能培訓，但她們同時也會跟隨客戶共赴商務旅行，偶爾還會去劇院或其他公共場所。
以前從事藝伎的女性多迫於生活壓力，被逼無奈地投入這行，而現在在相對開放的社會背景下，會有很多自願加入這個行業的女性們，她們大多是對這個國粹的喜愛，而且藝伎們的收入可不低，可別小瞧她們！
如果你對藝伎感興趣的話，還可以從以下這幾部電影中瞭解更多她們的故事。
《藝伎回憶錄》
推薦理由
這是我看的第一部關於藝伎題材的影片，三位影后，章子怡、鞏俐和楊紫瓊將那個時代的藝伎舉手投足的動作表現地格外極致，雖然故事的情感線是跟了一段“縹緲”的愛情故事，但是完全不影響你欣賞“三個女人一台戲”。
《藝伎回憶錄》
《惡女花魁》
推薦理由
導演蜷川實花，主演土屋安娜。你第一感覺一定會是色彩和構圖實在太美了。感覺每一幕，只要一截圖都能用來當桌面。
《惡女花魁》
《伊豆的舞女》
推薦理由
這是一部年代久遠的電影，主演的名字也很有滄桑感——三浦友和&山口百惠。山口百惠演的純情藝妓與三浦之間的愛情和惆悵。片子很清新，《飄雪》裡那"伊豆的舞女"這句歌詞，就是來緣於此片。可以說是對後世影響極大！
《伊豆的舞女》
V老師結案陳詞：
作為日本留下的非物質文化遺產，
藝伎代表著這個國家的傳統和歷史，
即便可能與當代文化主流背道而馳，
但我真實希望這樣的傳統能一直保留下來。
畢竟，我還沒有去見過真人厚。
今日互動話題：
說說你對藝伎這份職業的看法。
文字 | Vincent
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