4月6日晚， 早在這場對話教學尚未開場前， “等候余華”的身影便已是絡繹不絕。 人文報告廳門口大排長龍， 慕名而來的人群一直延伸到人文大廳。 18時30分， 在人文學院高玉教授的主持下， 著名作家余華準時入座， 此時現場已是座無虛席。
余華是中國大陸先鋒派小說傑出代表人物， 其作品被翻譯成英、法、德、俄、意、韓、日等二十多種文字， 在近三十個國家出版。 曾獲義大利格林紮納-卡佛文學獎， 法國文學和藝術騎士勳章， 中華圖書特殊貢獻獎等多項榮譽。 《十八歲出門遠行》《在細雨中呼喊》《活著》《許三觀賣血記》《兄弟》《第七天》……堪稱部部經典。
作為我校余華研究中心的特聘教授， 臺上的余先生著一身黑色的外套， 短髮帶著平易氣質， 標誌性的和氣的微笑更是讓在座的學子倍感溫馨。 台下還集中站著許多無座的“散客”， 或是捧有餘先生的著作， 或是滿臉興奮地注視著臺上的動靜， 為的不過就是一睹余華風采。
關於作品：“轉型是否成功， 留給你們評論”
現場的對話教學中， 面對“真人”余華， 談及最多的無疑是他的作品。 對話伊始， 其中一位學子提及， 關於包括張藝謀導演在內， 許多翻拍版本中的影視劇作品《活著》與原著結局不同， “結尾的休止符畫在了不同的時間線”。 對此余華回憶著解讀：“當初《活著》並沒有完全面世， 有的也僅是《收穫》雜誌的校樣， 並未有讀者較多的反響資訊。 張導只怕觀眾接受不了如此悲劇性的結局， 所以改編了結尾。 二十多年過去， 《活著》的讀者群和反響一直在擴大， 事實也證明：不要低估讀者對悲劇的承受能力。 ”
除了《活著》， 從《許三觀賣血記》到《第七天》， 余華的筆觸仿佛完成了“溫情與殘酷碰撞”到“社會性事件”的過渡。
“是否轉型、轉型是否成功不敢說， 留給你們評論。 ”
關於同行：“不要相信媒體的判斷”
對話中有人問及時下關注度頗高的“抄襲”現象， 對此， 余先生先是表示“不能容忍”。 其次， 他現身說法， 談及包括《兄弟》《許三觀賣血記》中的許多作品均被別人指控抄襲。 “關於是否抄襲， 我覺得最好的‘判斷方法’就是把兩本書比較著讀一遍。 不要相信媒體， 對他們來說， 作家抄襲才是新聞， 不抄襲就不是新聞了。 要有自己的判斷。 ”
同行之間， 余華談及最多的還有自己的一位老友：先鋒派作家馬原。
除此之外， 余華還與現場學子交流了包括陳忠實、莫言、賈平凹、路遙在內的許多作家寫作與地域影響的關係。
關於生活：“我不是一個很有耐心的人”
現場交流中問及其“樸實的寫作風格源于何處”，余華直言自身在生活中就不是一個“婉轉”的人。“我在生活中不是一個很有耐心的人，不會外交辭令，不懂‘友好’拒絕。”余華話鋒一轉，笑說，“應該就是被中國環境‘逼’的吧。”
談及作品中頻現的“死亡”意象，余華表示與生活環境有關：“小環境來說，父母都是醫生，從小單位（醫院）和家就是一起的。我家對著太平間，我就時常在周圍遊蕩。大環境就是經歷了‘文革’吧，感受了暴力、恐怖、自殺、逃亡的氣息。”曾做過牙醫工作的余華在問及“這份經歷對創作有何影響”時也坦言：“思維的聯想和價值觀上可能會受到一定影響。不過，作家在寫作的時候應該將己身的價值觀置之一旁，公平公正地去對待作品中的人物，這樣寫作才能客觀。真正的寬廣就是不狹隘。”
關於另一個意象“孤獨”，余華則是這樣解釋的：“對每個人來說孤獨與生俱來，只不過作家以虛構的方式表現出來罷了。”
據悉，面對面的對話交流結束後，余華還為每一位帶著自己著作，慕名而來的“粉絲”們簽名。最終，活動在現場滿滿的收穫中落下帷幕。（姚金羽梁/文 周琳芝/圖）
關於生活：“我不是一個很有耐心的人”
現場交流中問及其“樸實的寫作風格源于何處”，余華直言自身在生活中就不是一個“婉轉”的人。“我在生活中不是一個很有耐心的人，不會外交辭令，不懂‘友好’拒絕。”余華話鋒一轉，笑說，“應該就是被中國環境‘逼’的吧。”
談及作品中頻現的“死亡”意象，余華表示與生活環境有關：“小環境來說，父母都是醫生，從小單位（醫院）和家就是一起的。我家對著太平間，我就時常在周圍遊蕩。大環境就是經歷了‘文革’吧，感受了暴力、恐怖、自殺、逃亡的氣息。”曾做過牙醫工作的余華在問及“這份經歷對創作有何影響”時也坦言：“思維的聯想和價值觀上可能會受到一定影響。不過，作家在寫作的時候應該將己身的價值觀置之一旁，公平公正地去對待作品中的人物，這樣寫作才能客觀。真正的寬廣就是不狹隘。”
關於另一個意象“孤獨”，余華則是這樣解釋的：“對每個人來說孤獨與生俱來，只不過作家以虛構的方式表現出來罷了。”
據悉，面對面的對話交流結束後，余華還為每一位帶著自己著作，慕名而來的“粉絲”們簽名。最終，活動在現場滿滿的收穫中落下帷幕。（姚金羽梁/文 周琳芝/圖）