這兩年， 關於種族衝突、種族歧視的影片， 成了好萊塢的重點關注對象。
2017， 除了頻入各國媒體年終十佳電影榜單的《逃出絕命鎮》， 《底特律》《韓國佬》等片也都將鏡頭對準了備受壓迫的黑人群體。
今天的槍手紅魚透過這一現象， 看到了本質。 文末， 還有些意外收穫——在他看來， 《芳華》與《妖貓傳》這兩部國產賀歲大片， 有著一份驚人的相似。
把電影的佈景敞開， 是為了放現實進來文 | 紅魚
作者簡介：曾任《環球銀幕》首席記者， 《電影世界》主筆。 也在一堆或大或小但都不怎麼靠譜的電影公司幹過， 還寫過一堆或長或短，
“如果你們覺得， 能隨意槍擊無辜， 還不用受法律的制裁， 那可就大錯特錯了！”
多麼正氣凜然的臺詞！但在電影《底特律》裡， 說出這番話的員警， 恰恰是個隨意毆打， 甚至槍殺無辜黑人的白人種族主義者——更諷刺的是， 最終， 他果然沒有受到法律的制裁。
電影《底特律》海報。
女導演凱薩琳·畢格羅的新作《底特律》依舊延續了其近年來對真實歷史事件的興趣， 並秉持她一以貫之的戰爭與衝突如何改寫人性母題。 她將視線對準1967年的底特律——作為一個民主國家的美國身上那塊最大的傷疤。
那一年， 因為一次查抄非法酒吧的警方行動所引發的騷亂， 最終席捲整座城市， 政府最後不得不派出兩個師的正規軍進入城市以平定暴亂。 而這場悲劇在蔓延近一周後， 才以40多人死亡， 一千多人受傷， 七千多人被捕（其中還包括一個四歲黑人幼童）， 兩千五百多家商店被劫被燒， 四百多棟建築被毀的慘痛句點作結。
這場暴亂的創傷遺留至今。
《底特律》並未將鏡頭聚焦於街頭暴力， 打砸商店， 軍隊與示威者針鋒相對等充滿噱頭大場面， 而是將泰半筆墨都放在一間與外界處於半隔絕狀態的汽車旅館內，
而動盪過後， 那看似無力， 實則卻深刻揭示種族問題根源的結尾部分， 則似乎在向銀幕前的每個人暗示， 惡遠未被清算， 它終將捲土重來。
噩夢真的還會再重演嗎？與《底特律》幾乎同期流出資源的《韓國佬》和紀錄片《LA92》似乎不約而同給出了答案。 真實與虛構的故事， 生長於同一時代背景之上——
《LA92》中的事件發生在底特律大暴亂的四分之一個世紀後， 1992年的洛杉磯。 因為四個白人員警用警棍毆打黑人嫌犯羅德尼·金的錄影經剪輯後被各大電視網播出，
這場暴動最終以和二十五年前幾乎一模一樣的方式落幕：連篇累牘的搶劫， 強姦， 槍擊， 縱火之後， 軍隊開入城市， 局面得到控制， 但已經造成五十三人死亡， 數千人受傷， 累計達十億美元的財產損失， 和一片片的瓦礫殘垣。
《LA 92》海報。
《韓國佬》中的事件幾乎和羅德尼·金案同時發生。一位韓國商店女老闆出於自衛，持槍擊殺黑人女盜。以此為導火索，黑人族群與韓裔族群產生激烈衝突。由於警力有限，警方在騷亂爆發的第二天就全面撤出了韓國城周邊區域，這意味著被拋棄的韓國僑民只能自己組織起來，持槍保衛家園。
導演全知盛曾是《暮光之城》中埃裡克的扮演者，本片是他的導演處女作。他擷取了一段跨越種族的友情角度來講述這段故事，可謂別具匠心。
一個子承父業的韓國青年和一個黑人小女孩，同樣失去親人的兩顆心靈相互撫慰療治，卻仍避免不了要經受那場暴亂的劫難……
《韓國佬》是全知泰自導自演的處女作。
《韓國佬》的結尾雖然於悲傷中也讓人看到一絲希望，卻終究還是顯得有些過於樂觀，甚至幾近天真。正如紀錄片《LA92》裡的黑人受訪者面對“你認為要如何才能消除種族衝突？”的問題時作答的一樣：“沒有辦法，我想它（種族衝突）會一直存在下去，也許不會每一次都以這樣的方式，但會永遠存在下去，這就是我們的宿命。”
除了直接以暴亂為背景的《底特律》《韓國佬》《LA92》，最近出現在各大資源站上的種族主題影片還有不少，如撒母耳·傑克遜充當旁白的《我不是你的黑鬼》，真實反映戰後美國社會種族問題的《泥土之界》（當然，還沒有算上充滿隱喻，晦澀難明的《母親》）……不由使人好奇，為什麼一夜之間，看似毫無賣相的種族題材就成了當下好萊塢的大熱門？
Netflix出品的《泥土之界》是明年奧斯卡熱門。
答案或許要和那個名字掛鉤——唐納德·特朗普。自打這位億萬富翁陰差陽錯入住白宮後，其在移民和種族問題上表現出的極端色彩便一直為公眾所側目。
Money Talk雖然是好萊塢永遠天經地義的座右銘，但作為從業人員的電影工作者們，卻也從未忘記自己藝術家的天職，用作品真實觀察和反應社會，指出問題，尋找方向是他們一以貫之的追求，《底特律》《韓國佬》的應運而生，某種程度上，也是在為整個美國社會提供一個溫故而知新的視角。
這批作品的盛行也與好萊塢的反川普風潮有關。
無獨有偶，我們的兩部賀歲檔大片在主題上似乎也有撞車。
《芳華》男主角那多舛命途背後的真正主因和《妖貓傳》中和尚空海與詩人白樂天苦苦尋覓的貴妃之死真相，在我看來，其實是陳凱歌和馮小剛這兩位年齡，背景，擅長領域各不相同的華語頂級導演不約而同的一次有感而發：我們被反復告知，耳提面命的東西，是否真的一定正確，不容置疑？那個永遠從高空傳來，告訴我們只求奉獻才是幸福之匙，向我們宣告盛世已臨，天威浩蕩的莊嚴聲音，會不會也有信口雌黃的可能？
《妖貓傳》引發了一種對宏大敘事的懷疑。
這種對宏大敘事的懷疑在這個資本決定一切的年代裡，幾乎顯得有些不合時宜，卻也讓我們看到了藝術工作者身上，仍未被金環磨蝕的那一點本真。就像讓·雷諾瓦曾經告誡他的同行們那樣——
“你必須讓你的佈景敞開著，好讓現實能夠走進來。”
© 版權所有 未經許可 禁止轉載
《LA 92》海報。
《韓國佬》中的事件幾乎和羅德尼·金案同時發生。一位韓國商店女老闆出於自衛，持槍擊殺黑人女盜。以此為導火索，黑人族群與韓裔族群產生激烈衝突。由於警力有限，警方在騷亂爆發的第二天就全面撤出了韓國城周邊區域，這意味著被拋棄的韓國僑民只能自己組織起來，持槍保衛家園。
導演全知盛曾是《暮光之城》中埃裡克的扮演者，本片是他的導演處女作。他擷取了一段跨越種族的友情角度來講述這段故事，可謂別具匠心。
一個子承父業的韓國青年和一個黑人小女孩，同樣失去親人的兩顆心靈相互撫慰療治，卻仍避免不了要經受那場暴亂的劫難……
《韓國佬》是全知泰自導自演的處女作。
《韓國佬》的結尾雖然於悲傷中也讓人看到一絲希望，卻終究還是顯得有些過於樂觀，甚至幾近天真。正如紀錄片《LA92》裡的黑人受訪者面對“你認為要如何才能消除種族衝突？”的問題時作答的一樣：“沒有辦法，我想它（種族衝突）會一直存在下去，也許不會每一次都以這樣的方式，但會永遠存在下去，這就是我們的宿命。”
除了直接以暴亂為背景的《底特律》《韓國佬》《LA92》，最近出現在各大資源站上的種族主題影片還有不少，如撒母耳·傑克遜充當旁白的《我不是你的黑鬼》，真實反映戰後美國社會種族問題的《泥土之界》（當然，還沒有算上充滿隱喻，晦澀難明的《母親》）……不由使人好奇，為什麼一夜之間，看似毫無賣相的種族題材就成了當下好萊塢的大熱門？
Netflix出品的《泥土之界》是明年奧斯卡熱門。
答案或許要和那個名字掛鉤——唐納德·特朗普。自打這位億萬富翁陰差陽錯入住白宮後，其在移民和種族問題上表現出的極端色彩便一直為公眾所側目。
Money Talk雖然是好萊塢永遠天經地義的座右銘，但作為從業人員的電影工作者們，卻也從未忘記自己藝術家的天職，用作品真實觀察和反應社會，指出問題，尋找方向是他們一以貫之的追求，《底特律》《韓國佬》的應運而生，某種程度上，也是在為整個美國社會提供一個溫故而知新的視角。
這批作品的盛行也與好萊塢的反川普風潮有關。
無獨有偶，我們的兩部賀歲檔大片在主題上似乎也有撞車。
《芳華》男主角那多舛命途背後的真正主因和《妖貓傳》中和尚空海與詩人白樂天苦苦尋覓的貴妃之死真相，在我看來，其實是陳凱歌和馮小剛這兩位年齡，背景，擅長領域各不相同的華語頂級導演不約而同的一次有感而發：我們被反復告知，耳提面命的東西，是否真的一定正確，不容置疑？那個永遠從高空傳來，告訴我們只求奉獻才是幸福之匙，向我們宣告盛世已臨，天威浩蕩的莊嚴聲音，會不會也有信口雌黃的可能？
《妖貓傳》引發了一種對宏大敘事的懷疑。
這種對宏大敘事的懷疑在這個資本決定一切的年代裡，幾乎顯得有些不合時宜，卻也讓我們看到了藝術工作者身上，仍未被金環磨蝕的那一點本真。就像讓·雷諾瓦曾經告誡他的同行們那樣——
“你必須讓你的佈景敞開著，好讓現實能夠走進來。”
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