李津欣賞時常光顧“紅磨坊”以尋求靈感的勞德累克， 敬仰把似與不似發揮到極致的齊白石， 欽佩已臻收放自如大寫意境界的徐青藤，
創作中的李津
“飲食男女， 人之大欲存焉”， 此為《禮記·禮運》所載孔子語。 早在兩千多年前，
341
李津(b.1958)
叫我如何不想他
紙本鏡心
2016年作
說明：附作者親筆簽章憑證。
35×138 cm
RMB:120,000-180,000
李津是位有個性的藝術家。 他天性散淡、詼諧、愛吃、愛玩、愛女人， 還有點玩世不恭， 他的作品多吃喝和豔情題材， 這是他的創造， 也是他性情的本真體現。 八十年代初， 剛從天津美院畢業的李津正值青春年華， 對青藏高原充滿濃厚的興趣， 毅然報名赴藏支教， 踏上了這片同時代眾多藝術家都充滿好奇和嚮往的熱土。 援藏數十年間， 李津目睹了西藏的風俗人情、宗教信仰， 他對人生以及繪畫的態度逐漸發生改變。 西藏人對生死的態度、天葬儀式裡生命被還原為“一籃子的肉”的震撼， 以及他親歷的一次連續三十多個小時挨餓的記憶， 都與他後來對肉欲的迷狂表達有著不可忽略的關係。
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九十年代中期，李津回到北京。此時的文藝界已告別八十年代的崇高、英雄主義及各種極端形式，藝術家們對世俗生活的興趣日益增加。他住在市井味十足的胡同裡，目光所及的胡同生活逐漸進入畫面並成為主角。他認為吃構成了大眾日常生活最堅韌的重心，也就把世俗生活的表達重心放在了食物上。二十多年來，他耐心長久地繪製食物，畫面上的食物豐富、生動，被賦予了永恆的生命，一件件充滿熱情的繪畫作品仿佛變成食物的頌歌，食物因繪畫而不朽，繪畫因食物而變得鮮活。如果說齊白石將瓜果草蟲納入繪畫是對傳統文人畫的重大突破，李津畫中的雞腿蟹爪、蘿蔔青菜則是將中國畫題材徹底世俗化了，他筆下的“四君子”已悄然變為紅燒豬頭、油燜大蝦、清蒸鱖魚、素炒菜苔……
叫我如何不想他 局部
如同食物的鮮活誘人，李津筆下的人物也是肉感十足。他畫了很多豐腴的女性裸體，人體之肉有性能量的暗示但畫家更加注重的是肥碩之肉的可食性。豐滿的肉體充滿著赤裸裸的脂肪，如動物之肉般令人充滿食欲，性或色情的意味反而並不濃郁。即使在情節豐富的多人物畫面，觀者也很難看出男女間的戀人或配偶關係，覺察不到異性間的微妙情感跡象，性和食物的界限在肉的歡快表達中變得模糊。加之李津喜歡把畫面人物描繪為目光呆滯、木訥之態，不焦慮不困惑，儼然一個個只專注於眼下饕餮和性樂趣的動物。即使穿上了各種奇異、豔麗的服飾，漠然的表情和空洞的眼神依然使人物充滿了荒誕和滑稽，引人發笑，這種飽富漫畫感的畫面比單調的情節敘事顯的更有魅力。李津筆下的人物已截然不同于歷代文人畫清雅悠遠的形象，或立或坐，或平躺或伏案，微醺朦朧，不諳世事，沉浸於忘記一切的虛空裡，一派祥和享樂的氣氛。
343
李津(b.1958)
養怡之福
35×46 cm
RMB:40,000-80,000
正如李津所說“我不能在畫自己的時候都不真誠”，他一直堅持畫他喜歡的東西。他與畫中的人物有著高度的默契，善於在司空見慣的事物中發現到美的真諦，藝術與生活在他這裡始終能保持互相協調和補充的關係。為了籌備個展，李津曾歷時數月雲遊紐約、波士頓、柏林、慕尼克、巴黎、馬德里、臺北等十餘個城市尋找靈感，最終創作出了一件三十米繪畫長卷。大俗即大雅，李津懂得發現和享受生活的樂趣，他畫面中的所有形象，無論是美食、食具、茶具、花木、男人、女人都充滿了生活清趣，他以豔麗的色彩、隨性的書法、欲說還休自言自語荒誕不經的題款，把潛意識中的各種味道躍然紙上，呈現出一種陶醉其中、自娛自樂的創作狀態。
342
李津(b.1958)
雲散空淨
37×42 cm
END
嘉德四季第50期•迎春拍賣會
預 展 時 間
1月10日至1月12日
拍 賣 時 間
1月13日至1月14日
展 拍 地 點
北京國際飯店會議中心
中國書畫 瓷器 玉器 工藝品
全部專場開通網路競投
1月8日 上午 10:00
開通即時網路競投保證金交納通道
詳見官方網站
www.cguardian.com
歡迎垂詢
(86-10)65185066
ebidding@cguardian.com
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九十年代中期，李津回到北京。此時的文藝界已告別八十年代的崇高、英雄主義及各種極端形式，藝術家們對世俗生活的興趣日益增加。他住在市井味十足的胡同裡，目光所及的胡同生活逐漸進入畫面並成為主角。他認為吃構成了大眾日常生活最堅韌的重心，也就把世俗生活的表達重心放在了食物上。二十多年來，他耐心長久地繪製食物，畫面上的食物豐富、生動，被賦予了永恆的生命，一件件充滿熱情的繪畫作品仿佛變成食物的頌歌，食物因繪畫而不朽，繪畫因食物而變得鮮活。如果說齊白石將瓜果草蟲納入繪畫是對傳統文人畫的重大突破，李津畫中的雞腿蟹爪、蘿蔔青菜則是將中國畫題材徹底世俗化了，他筆下的“四君子”已悄然變為紅燒豬頭、油燜大蝦、清蒸鱖魚、素炒菜苔……
叫我如何不想他 局部
如同食物的鮮活誘人，李津筆下的人物也是肉感十足。他畫了很多豐腴的女性裸體，人體之肉有性能量的暗示但畫家更加注重的是肥碩之肉的可食性。豐滿的肉體充滿著赤裸裸的脂肪，如動物之肉般令人充滿食欲，性或色情的意味反而並不濃郁。即使在情節豐富的多人物畫面，觀者也很難看出男女間的戀人或配偶關係，覺察不到異性間的微妙情感跡象，性和食物的界限在肉的歡快表達中變得模糊。加之李津喜歡把畫面人物描繪為目光呆滯、木訥之態，不焦慮不困惑，儼然一個個只專注於眼下饕餮和性樂趣的動物。即使穿上了各種奇異、豔麗的服飾，漠然的表情和空洞的眼神依然使人物充滿了荒誕和滑稽，引人發笑，這種飽富漫畫感的畫面比單調的情節敘事顯的更有魅力。李津筆下的人物已截然不同于歷代文人畫清雅悠遠的形象，或立或坐，或平躺或伏案，微醺朦朧，不諳世事，沉浸於忘記一切的虛空裡，一派祥和享樂的氣氛。
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李津(b.1958)
養怡之福
35×46 cm
RMB:40,000-80,000
正如李津所說“我不能在畫自己的時候都不真誠”，他一直堅持畫他喜歡的東西。他與畫中的人物有著高度的默契，善於在司空見慣的事物中發現到美的真諦，藝術與生活在他這裡始終能保持互相協調和補充的關係。為了籌備個展，李津曾歷時數月雲遊紐約、波士頓、柏林、慕尼克、巴黎、馬德里、臺北等十餘個城市尋找靈感，最終創作出了一件三十米繪畫長卷。大俗即大雅，李津懂得發現和享受生活的樂趣，他畫面中的所有形象，無論是美食、食具、茶具、花木、男人、女人都充滿了生活清趣，他以豔麗的色彩、隨性的書法、欲說還休自言自語荒誕不經的題款，把潛意識中的各種味道躍然紙上，呈現出一種陶醉其中、自娛自樂的創作狀態。
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李津(b.1958)
雲散空淨
37×42 cm
END
嘉德四季第50期•迎春拍賣會
預 展 時 間
1月10日至1月12日
拍 賣 時 間
1月13日至1月14日
展 拍 地 點
北京國際飯店會議中心
中國書畫 瓷器 玉器 工藝品
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