開端
如果第一個喜歡敲擊器具的人是人類歷史上的第一個鼓手， 那歷史就要追溯到西元前3000年， 大概是青銅器誕生的時代。
鑔片與人
關於第一枚鑔片的誕生， 很難追溯考證， 中國， 印度， 土耳其， 最早的戰爭或宗教活動， 都有模糊記錄， 戰爭中使用的記錄， 最近的一次是1950年的朝鮮戰爭， 史料記載和當代傳承表明， 手持兩個鑔片， 敲擊演奏的起源很可能源自中國。 17世紀開始西方將鑔片廣泛應用在軍隊和教堂。
德國作曲家NicolausStrungk首先在交響樂中選用了鑔片， 這位作曲家身故之後給家庭留下了巨額債務。 海頓和莫札特在100年之後開始在作品中使用鑔片， 但是鑔片仍不被看做是嚴格意義上的樂器， 直到19世紀， 作曲家Hector Berlioz開始將鑔片懸掛起來用鼓槌敲擊， 鑔片配合低音鼓同時演奏最早是為了烘托猴子跳舞的音樂氛圍。
關於現代鑔片， 如果1908年AvedisZildjian沒有從土耳其伊斯坦布爾移居到美國波士頓， 就沒有現代鑔片史。 有趣的是， 1908年Avedis到美國建立的是一家糖果工廠， 直到1920年代末， Avedis Zildjian收到了叔叔Aram從土耳其寄來的一封信， 信中希望他能繼承Zildjian家族的鑔片生意， Avedis製造糖果非常開心， 接手鑔片生意很是不情願， 他曾說：天啊， 樂器只是個浪漫故事， 無法指望它生存。
Zildjian的妻子鼓勵他無論如何都要試一試， 當時爵士樂星期， 爵士鼓組風靡世界， Zildjian就這樣不情願的抓住了時機。
起初Avedis Zildjian Company每天製作不超過6張鑔片，直到鼓手們發現了39 Fayette Street, Norfolk Downs,Quincy, Massachusetts這家工坊產品的過人之處，這條街道至今作為參觀地供人們遊覽。Gene Krupa是第一個要求Avedis製作更輕薄的鑔片的鼓手，根據Zildjian的兒子Armand的回憶：Krupa, PapaJo Jones, Chick Webb…這些鼓手為這種新型的Zildjian鑔片而瘋狂。
尺寸故事
起初鼓手們選用尺寸較小的鑔片，如果一個鼓手只能負擔起一支鑔片，那麼他會選擇一支12寸的，非常薄的鑔片，如果還能買一張，就再買一支11寸的，比第一張還要薄，音高更高一些，如果能買第三章，就買10-11寸像紙一樣薄的鑔片，三張鑔片就可以演奏出神奇的音樂效果。
隨後尺寸不斷的增長，GeneKrupa開始在他的BIG BAND中使用8″ 13″薄cymbals, 13″14″ 中號鑔片, 一對兒11″ 寸踩鑔。那個年代還沒有吊鑔和叮叮鑔的明確區分，直到1948年，Avedis Zildjian的產品目錄裡簡單羅列了20個鑔片尺寸，從7″到 26″，厚度分為：紙薄，薄，中薄，中，中厚，厚。
目錄中指出手工製造尺寸無法保證精確。那個年代沒有叮叮鑔片的記錄是因為沒人使用這種大號的鑔片保持時值，直到1940年代中期Bebop先鋒Kenny Clarke從使用踩鑔轉用一個懸掛起來的鑔片保持時值，從此爵士鼓組進入了新的時代，無論硬體還是節奏型。但是這種演奏方式的回饋並不理想，Clarke因此被很多樂團開除過。
音樂的黃金年代讓鑔片行業蓬勃發展，BigBand團長Stan Kenton希望他的鼓手演奏24″叮叮和22″寸的吊鑔，幾年以後甚至選用28″的叮叮和18″踩鑔。叮叮正式定型以後，吊鑔在1950年代正式被定義。在那之前，鼓手們基本不會區分他們的鑔片，對於他們可以全都是叮叮或者吊鑔。
那麼踩鑔在那個初創年代是什麼樣的呢？最早的踩鑔是綁定在底鼓上的，早期的底鼓踩錘頭有一個拓展鑔片頭可以敲擊鑔片。1925年Vic Berton製造了Lo-Hat，人們管他叫做LoBoy,這是踩鑔最早的形式，當鼓手想要通過鼓槌敲擊它的時候，支架的提升，鼓手Papa Jo Jones推動了鑔片的離合器誕生，他是第一個用踩鑔保持時值的鼓手，踩鑔結構正式定型。當然，踩鑔的尺寸也是越來越大，1940年代末期，標準的Bebop配置是15″踩鑔，22″中厚度叮叮鑔，15″薄吊鑔。
音量戰爭
史上第一個搖滾鼓手別無選擇，只能使用爵士樂同行的鑔片配置，流行音樂同軌錄音時代，為了匹配擴音吉他的音量，鑔片的音量不得不越來越大。Paiste在1965年推出了Giant Beat系列鑔片，滿足音量市場需求，兩年以後，推出Sound Edge踩鑔，Bottom下片的荷葉邊讓踩鑔音量得到了提升，隨後多家廠商開始效仿這種設計，踩鑔音色從此定型。
隨後的幾年，鑔片工業全部投入到了大音量的競爭中。同時，搖滾和和Funk鼓手重新開始用踩鑔保持時值，為了更大限度的清晰度。爵士鼓手開始被市場淡漠，他們有人演奏Turkish-made K Zildjians，就是Zildjian搬到美國以後，家族外戚繼續在土耳其伊斯坦布爾製造鑔片，知道商標權被申訴以後，換了一個讀音相近的品牌在土耳其繼續經營，直到1970年代在土耳其關閉。
1981年Mehmet Tamdeger和AgopTomurcuk在土耳其創立了Zilciler鑔片公司，LOGO字體和Zildjian相近，公司失敗，但是工藝傳承得到肯定，隨後兩人重命名公司為：Istanbul
Mel Lewis是Istanbul的代言人，他非常喜歡這個品牌的原因是這家新公司不盲目的追求清晰度和音量，而是更注重音色和靈魂，當他第一次聽到Istanbul鑔片時說道：天啊，它們回來了！
發展
1970年代，鑔片的選擇還是很有限：Avedis Zildjian A系列，Paiste 2002系列，義大利UFiP，入門級Meinl鑔片，直到1981年，形勢發生了變化。
1981年，Robert Zildjian創立了Sabian-成為了史上成長最快的鑔片公司。同期Meinl開始生產高端系列，Zildjian推出美產K系列，Paiste推出ColorSounds…12年時間裡，8個鑔片公司推出了30個插片系列，主要三大廠商Sabian,Zildjian,Paiste為鼓手打造了250種不同的叮叮和350種吊鑔。但是和當今比起來，不算很多。
1996年是鑔片歷史另一個重要年份，Mehmet Tamdeger 的表親Yücel Uluç和Nusret創立了TurkishCymbals，第二個伊斯坦布爾製造商。三個月後Agop Tomurcuk意外去世，他的兩個兒子為了紀念父親，創辦了Istanbul Ago鑔片公司， MehmetTamdeger是當今存世的最後一名擁有“old” K Zildjian工廠鑔片工藝的匠人。更傳聞說，最原始的Zildjian工藝根植美工以後，更多的工藝和配方被Sabian掌握，Zildjian則進一步將品牌價值發揚廣大。
同年Bosphorus公司創立，並通過美國的親信吸引到了JeffHamilton這樣的藝術家作為代言人，最先商業宣傳上取得了成功。作為一個鼓手，我們無法忽視土耳其廠商的成長，他們從未停止，幾乎每年都會有新廠商出現：Masterwork, Agean, Saluda, Symnra,Soultone, Supernaturals, Amedia, Murat Diril, Ibrahim Diril, TRX…and Meinl (Byzance) market seriesthat use Turkish-made cymbal blanks.土耳其鑔片工藝影響了世界，歐洲廠家如Paiste(Twenty Series)Meinl (Byzance)都選用土耳其原材料。20年前沒人能想像到這兩家歐系公司會選用土耳其的原料，打破歐洲公司一向的居高臨下姿態。Meinl更是逐年拜託廉價品牌的大眾印象。大廠商不斷的吸收古老的尺寸，工藝，外觀。
同時，中國也發生了翻天覆地的變化，中國公司不止是擅長製作反鑔片，Dream，Stagg, CHANG，像這樣的公司向世界證明中國製造的鑔片可以生產優秀的西洋樂鑔片。
Armand Zildjian with Max Roach, c.1950.
無限的選擇
當今鑔片市場上的品類繁雜，足以讓鼓手眼花繚亂到瘋掉，鼓店幾乎無法同時陳列下全部主流品牌。但是還是有鼓手不滿足現有的商業品牌，他們更願意去尋找一個小眾匠人的產品，單人工作室出品總能讓品味藝術家感到興奮。Robert Spizzichino，2011年去世，人們稱他Spizz,在義大利Ufip過年的工作經驗讓他成為了頂級匠人，後來他開始了自己的手工生涯。
單人工匠鑔片始終擁有自己的追隨者。知名的匠人還括Matt Nolan, Matt Bettis, Steve Hubback, and the late MikeSkiba, John Stannard of Hammerax,鑔片種類多，音色繁多，鼓手也多，選擇過多其實也是一種困擾，反兒更多鼓手選擇返璞歸真，尋找復古的音色。
Sabian集團旗下的土耳其品牌Crescent一直被眾多爵士教授級別的鼓手追捧，他們只是認為Crescent純正的工藝和音色更“對”
Crescent
所以你會疑問，我是否花了過多的時間去挑選鑔片，甚至忘記了自己的演奏風格到底需要什麼聲音，但是很多頂級音樂家從不被這個問題困擾，當你採訪他們如何選擇樂器時，他們的回答可能驚人的一致：我打什麼鑔片都一樣，在你現有的樂器上演奏你想演奏的聲音就好，盡力做到最好就OKAY!我沒時間選擇，我需要更多的時間演奏和創作！有時候大師可能會想要找到我的手工18″old K鑔片的替代品，但是最終我還是回到的我的舊樂器儲物間。
起初Avedis Zildjian Company每天製作不超過6張鑔片，直到鼓手們發現了39 Fayette Street, Norfolk Downs,Quincy, Massachusetts這家工坊產品的過人之處，這條街道至今作為參觀地供人們遊覽。Gene Krupa是第一個要求Avedis製作更輕薄的鑔片的鼓手，根據Zildjian的兒子Armand的回憶：Krupa, PapaJo Jones, Chick Webb…這些鼓手為這種新型的Zildjian鑔片而瘋狂。
尺寸故事
起初鼓手們選用尺寸較小的鑔片，如果一個鼓手只能負擔起一支鑔片，那麼他會選擇一支12寸的，非常薄的鑔片，如果還能買一張，就再買一支11寸的，比第一張還要薄，音高更高一些，如果能買第三章，就買10-11寸像紙一樣薄的鑔片，三張鑔片就可以演奏出神奇的音樂效果。
隨後尺寸不斷的增長，GeneKrupa開始在他的BIG BAND中使用8″ 13″薄cymbals, 13″14″ 中號鑔片, 一對兒11″ 寸踩鑔。那個年代還沒有吊鑔和叮叮鑔的明確區分，直到1948年，Avedis Zildjian的產品目錄裡簡單羅列了20個鑔片尺寸，從7″到 26″，厚度分為：紙薄，薄，中薄，中，中厚，厚。
目錄中指出手工製造尺寸無法保證精確。那個年代沒有叮叮鑔片的記錄是因為沒人使用這種大號的鑔片保持時值，直到1940年代中期Bebop先鋒Kenny Clarke從使用踩鑔轉用一個懸掛起來的鑔片保持時值，從此爵士鼓組進入了新的時代，無論硬體還是節奏型。但是這種演奏方式的回饋並不理想，Clarke因此被很多樂團開除過。
音樂的黃金年代讓鑔片行業蓬勃發展，BigBand團長Stan Kenton希望他的鼓手演奏24″叮叮和22″寸的吊鑔，幾年以後甚至選用28″的叮叮和18″踩鑔。叮叮正式定型以後，吊鑔在1950年代正式被定義。在那之前，鼓手們基本不會區分他們的鑔片，對於他們可以全都是叮叮或者吊鑔。
那麼踩鑔在那個初創年代是什麼樣的呢？最早的踩鑔是綁定在底鼓上的，早期的底鼓踩錘頭有一個拓展鑔片頭可以敲擊鑔片。1925年Vic Berton製造了Lo-Hat，人們管他叫做LoBoy,這是踩鑔最早的形式，當鼓手想要通過鼓槌敲擊它的時候，支架的提升，鼓手Papa Jo Jones推動了鑔片的離合器誕生，他是第一個用踩鑔保持時值的鼓手，踩鑔結構正式定型。當然，踩鑔的尺寸也是越來越大，1940年代末期，標準的Bebop配置是15″踩鑔，22″中厚度叮叮鑔，15″薄吊鑔。
音量戰爭
史上第一個搖滾鼓手別無選擇，只能使用爵士樂同行的鑔片配置，流行音樂同軌錄音時代，為了匹配擴音吉他的音量，鑔片的音量不得不越來越大。Paiste在1965年推出了Giant Beat系列鑔片，滿足音量市場需求，兩年以後，推出Sound Edge踩鑔，Bottom下片的荷葉邊讓踩鑔音量得到了提升，隨後多家廠商開始效仿這種設計，踩鑔音色從此定型。
隨後的幾年，鑔片工業全部投入到了大音量的競爭中。同時，搖滾和和Funk鼓手重新開始用踩鑔保持時值，為了更大限度的清晰度。爵士鼓手開始被市場淡漠，他們有人演奏Turkish-made K Zildjians，就是Zildjian搬到美國以後，家族外戚繼續在土耳其伊斯坦布爾製造鑔片，知道商標權被申訴以後，換了一個讀音相近的品牌在土耳其繼續經營，直到1970年代在土耳其關閉。
1981年Mehmet Tamdeger和AgopTomurcuk在土耳其創立了Zilciler鑔片公司，LOGO字體和Zildjian相近，公司失敗，但是工藝傳承得到肯定，隨後兩人重命名公司為：Istanbul
Mel Lewis是Istanbul的代言人，他非常喜歡這個品牌的原因是這家新公司不盲目的追求清晰度和音量，而是更注重音色和靈魂，當他第一次聽到Istanbul鑔片時說道：天啊，它們回來了！
發展
1970年代，鑔片的選擇還是很有限：Avedis Zildjian A系列，Paiste 2002系列，義大利UFiP，入門級Meinl鑔片，直到1981年，形勢發生了變化。
1981年，Robert Zildjian創立了Sabian-成為了史上成長最快的鑔片公司。同期Meinl開始生產高端系列，Zildjian推出美產K系列，Paiste推出ColorSounds…12年時間裡，8個鑔片公司推出了30個插片系列，主要三大廠商Sabian,Zildjian,Paiste為鼓手打造了250種不同的叮叮和350種吊鑔。但是和當今比起來，不算很多。
1996年是鑔片歷史另一個重要年份，Mehmet Tamdeger 的表親Yücel Uluç和Nusret創立了TurkishCymbals，第二個伊斯坦布爾製造商。三個月後Agop Tomurcuk意外去世，他的兩個兒子為了紀念父親，創辦了Istanbul Ago鑔片公司， MehmetTamdeger是當今存世的最後一名擁有“old” K Zildjian工廠鑔片工藝的匠人。更傳聞說，最原始的Zildjian工藝根植美工以後，更多的工藝和配方被Sabian掌握，Zildjian則進一步將品牌價值發揚廣大。
同年Bosphorus公司創立，並通過美國的親信吸引到了JeffHamilton這樣的藝術家作為代言人，最先商業宣傳上取得了成功。作為一個鼓手，我們無法忽視土耳其廠商的成長，他們從未停止，幾乎每年都會有新廠商出現：Masterwork, Agean, Saluda, Symnra,Soultone, Supernaturals, Amedia, Murat Diril, Ibrahim Diril, TRX…and Meinl (Byzance) market seriesthat use Turkish-made cymbal blanks.土耳其鑔片工藝影響了世界，歐洲廠家如Paiste(Twenty Series)Meinl (Byzance)都選用土耳其原材料。20年前沒人能想像到這兩家歐系公司會選用土耳其的原料，打破歐洲公司一向的居高臨下姿態。Meinl更是逐年拜託廉價品牌的大眾印象。大廠商不斷的吸收古老的尺寸，工藝，外觀。
同時，中國也發生了翻天覆地的變化，中國公司不止是擅長製作反鑔片，Dream，Stagg, CHANG，像這樣的公司向世界證明中國製造的鑔片可以生產優秀的西洋樂鑔片。
Armand Zildjian with Max Roach, c.1950.
無限的選擇
當今鑔片市場上的品類繁雜，足以讓鼓手眼花繚亂到瘋掉，鼓店幾乎無法同時陳列下全部主流品牌。但是還是有鼓手不滿足現有的商業品牌，他們更願意去尋找一個小眾匠人的產品，單人工作室出品總能讓品味藝術家感到興奮。Robert Spizzichino，2011年去世，人們稱他Spizz,在義大利Ufip過年的工作經驗讓他成為了頂級匠人，後來他開始了自己的手工生涯。
單人工匠鑔片始終擁有自己的追隨者。知名的匠人還括Matt Nolan, Matt Bettis, Steve Hubback, and the late MikeSkiba, John Stannard of Hammerax,鑔片種類多，音色繁多，鼓手也多，選擇過多其實也是一種困擾，反兒更多鼓手選擇返璞歸真，尋找復古的音色。
Sabian集團旗下的土耳其品牌Crescent一直被眾多爵士教授級別的鼓手追捧，他們只是認為Crescent純正的工藝和音色更“對”
Crescent
所以你會疑問，我是否花了過多的時間去挑選鑔片，甚至忘記了自己的演奏風格到底需要什麼聲音，但是很多頂級音樂家從不被這個問題困擾，當你採訪他們如何選擇樂器時，他們的回答可能驚人的一致：我打什麼鑔片都一樣，在你現有的樂器上演奏你想演奏的聲音就好，盡力做到最好就OKAY!我沒時間選擇，我需要更多的時間演奏和創作！有時候大師可能會想要找到我的手工18″old K鑔片的替代品，但是最終我還是回到的我的舊樂器儲物間。