留言， 即可獲國家級書法註冊教師資格證， 限量， 欲領從速。 趕緊在評論區互動吧！
有一個非常重要的問題是“發力點”問題。 所謂“發力點”是指在運筆過程中，
書法筆法的變化是極為複雜的， 尤其是行草書， 很難以定量分析。 在“發力點”這個問題上變化就十分複雜。 我們發現在傳統經典行草法帖中， 古人在“發力點”技巧的運用上是非常有機巧的， 手段也是非常多樣的。 我們分析大體有， 常規式（或稱經典式）、均衡式和變異式三種“發力點”的技巧。
常規式的“發力點”主要在筆劃的兩端和直折處， 其“發力點”相對比較固定。 比如漢隸和唐楷比較典型。 不管其風格是有多大差異， 但在每一筆發力的位置上是非常固定的。 凡隸書“蠶頭”和“雁尾”的部位必是“發力點”；凡楷書“藏入”、“頓收”、“折筆”和“鉤根”的部位必是“發力點”的位置。 行草書中王羲之、董其昌、趙子昂是典型之例，
均衡式的“發力點”實際上是沒有清晰的發力點。 小篆一系比較典型， 尤其鐵線更為典型。 朱耷、懷素的草字也具有明顯的均衡“發力點”的特徵。
變異式的“發力點‘可能是落在點畫的任何部位。 相當多的魏碑楷書具有清晰的這點特徵。 與常規經典式的”發力點“比較， 我們發現， 它有的按常規”發力點“發力， 更多的是不按常規的”發力點“發力。 如以撇為例， 常規的”發力點“是在起筆處， 極為少見將’發力點”下移到別處， 而北碑撇的“發力點‘可以設在這一筆的任何部位。 這種”發力點“的變異會直接造成線形的變異和風格上的差異。 故而形成了北碑的一石一格、一石一貌的現象。 在行書體系中， 在“發力點”上變異較大較明顯的當屬米芾、鄭燮、王鐸和張瑞圖。 米芾、鄭燮和王鐸是從常規經典式“發力點”技巧和鋒變中蛻變而來， 而張瑞圖的“發力點”與鋒異變則走向了另類。
當運筆均衡發力時， 鋒變小， 點畫多顯長短之別而少重輕之異， 其節奏也就不清晰明快；當運筆不均衡發力時， 鋒變跌宕， 點畫線形變化必然豐富， 節奏自然清晰強烈。
在評價筆法的好壞高下時， 審其“發力點”是否準確而精到， “發力點”的變異是否精妙而奇巧， 應該是一條不應忽視的標準。 因為它可以直接反映出書者的功力和造詣。