邵老師的青花帶蓋梅瓶

梅瓶是傳統名瓷， 梅瓶是一種小口、短頸、豐肩 、瘦底、圈足的瓶式， 以口小只能插梅枝而得名。 因瓶體修長， 宋時稱為“經瓶”， 作盛酒用器， 造型挺秀、俏麗， 明朝以後被稱為梅瓶。

梅瓶也稱"經瓶"， 最早出現于唐代， 宋遼時期較為流行， 並且出現了許多新品種。 近代許之衡在《飲流齋說瓷》一書中詳細地描述了梅瓶的形制、特徵及名稱由來："梅瓶口細而頸短， 肩極寬博， 至脛稍狹， 抵于足微豐，

口徑之小僅與梅之瘦骨相稱， 故名梅瓶。 "關於梅瓶的用途， 磁州窯白地黑花梅瓶器腹有“清沽美酒”與“醉鄉酒海”的詩句。 梅瓶既是酒器， 又是一件令人愛不釋手的觀賞品。 因此， 這類器多製作精美， 不但考慮到貯酒容量， 還要注意造型優美。

在歷史上， 梅瓶各大窯系都有，

其造型的優美程度可以說天下第一， 所以梅瓶的造型可以算是中國瓷器的第一造型。 “梅瓶”這種器形得名比較晚， 它在歷史上還有一個名字， 叫“經瓶”。 這跟宋代皇家的講筵制度有關。 當時“講經”也叫“講筵”。 講完之後， 皇帝要招待大家吃喝， 當時的酒， 就是裝在這樣的瓶子裡， 所以它又叫”經瓶“——馬未都《醉文明》。

近代許之衡在《飲流齋說瓷》一書中詳細地描述了梅瓶的形制、特徵及名稱由來：“梅瓶口細而頸短， 肩極寬博， 至脛稍狹， 抵于足微豐， 口徑之小僅與梅之瘦骨相稱， 故名梅瓶。 ”關於梅瓶的用途， 磁州窯系有一對為白地黑花梅瓶， 瓶身一書“清沽美酒”， 一書“醉鄉酒海”， 作盛酒的用具是明白無疑的。 梅瓶既是酒器， 又是一件令人愛不釋手的觀賞品。

因此， 這類器多製作精美， 不但考慮到貯酒容量， 還要注意造型優美。

唐代

梅瓶出現于唐代， 盛行在宋代。 在宋朝， 民間生產了很多梅瓶， 一般在大小酒鋪裡都能見到。 宋代的梅瓶， 器體一般高且偏瘦， 肩部向下斜， 足部長而接近于直線， 底部比較小， 器體的最小直徑在肩部之上至口下部， 處理手法多樣， 常有棱角分明的轉折。 各地瓷窯都有燒制， 但以景德鎮青花梅瓶最為精湛。

宋代

梅瓶在宋代就十分盛行， 在宋朝時期梅瓶也叫經瓶， 明朝以後被稱為梅瓶．在宋朝， 民間生產了很多梅瓶， 一般在大小酒鋪裡都能見到。

南宋梅瓶：多為窄肩、瘦長的雞腿式。

元代

梅瓶：繼承宋代形制,只是肩部更加豐滿,帶蓋,蓋成鐘形,中有管柱形子口,蓋可倒過來當酒杯用。元代除圓形梅瓶外,還有平口梅瓶、八方形梅瓶、八方倭角梅瓶,有青花、青花釉裡紅、釉裡紅等釉色。

明清

到了明清，禦窯廠大量製造各式各樣的梅瓶，而且造型越來越優美。有的用來裝酒，供皇帝使用。有的便成為了宮廷陳設品。

明代的梅瓶造型，比例偏低；口部圓渾厚實，沒有明顯的線角轉折；肩部向上抬起，線條飽滿而有力；腹部之下，呈垂直狀，有的微向裡收；在足部的結束部分，稍向外撇。有的白釉梅瓶肩部有青花楷書“內府”二字，當屬宮內用器。

清乾隆的梅瓶肩部特別豐滿，幾乎成一條直線，腰部以下收得較直。梅瓶講究圖案化，龍紋較死板。

清嘉慶年間的梅瓶造型多樣，有的向寬短型發展，有的向瘦長型發展，胎體與乾隆時期區別不大，釉色的白度較乾隆時高，而釉的質地較乾隆時有所下降。梅瓶花紋比較多樣，但藝術品位較乾隆時期差。

如果說宋代的梅瓶造型挺秀、俏麗，富於女性的特徵的話，那麼明代的梅瓶則是雄健、敦厚，富於男性的特徵。至於清代的梅瓶，由於造型比例不當，給人以不諧調和不完整的感覺，不及明代的水準。

明清梅瓶在器形上略有區別,明代梅瓶,肩部較豐,脛部肥碩。清代梅瓶,肩豐碩而挺闊,脛部內收,至近底處又微撇。以景德鎮窯製品最佳,有各色釉和彩繪裝飾。其中,肩部有墨書或青花楷書“內府”二字者,是宮內用器。清人因瓶口小僅能插入梅花枝而叫“梅瓶”。清乾隆的梅瓶肩部特別豐滿，幾乎成一條直線．腰部以下收得較直．梅瓶講究圖案化，龍紋較死板。嘉慶年間的梅瓶造型多樣，有的向寬短型發展，有的向瘦長型發展，胎體與乾隆時期區別不大，釉色的白度較乾隆時高，而釉的質地較乾隆時有所下降。梅瓶花紋比較多樣，但藝術品位較乾隆時期差。

一般在大小酒鋪裡都能見到。

南宋梅瓶：多為窄肩、瘦長的雞腿式。

元代

梅瓶：繼承宋代形制,只是肩部更加豐滿,帶蓋,蓋成鐘形,中有管柱形子口,蓋可倒過來當酒杯用。元代除圓形梅瓶外,還有平口梅瓶、八方形梅瓶、八方倭角梅瓶,有青花、青花釉裡紅、釉裡紅等釉色。

明清

到了明清，禦窯廠大量製造各式各樣的梅瓶，而且造型越來越優美。有的用來裝酒，供皇帝使用。有的便成為了宮廷陳設品。

明代的梅瓶造型，比例偏低；口部圓渾厚實，沒有明顯的線角轉折；肩部向上抬起，線條飽滿而有力；腹部之下，呈垂直狀，有的微向裡收；在足部的結束部分，稍向外撇。有的白釉梅瓶肩部有青花楷書“內府”二字，當屬宮內用器。

清乾隆的梅瓶肩部特別豐滿，幾乎成一條直線，腰部以下收得較直。梅瓶講究圖案化，龍紋較死板。

清嘉慶年間的梅瓶造型多樣，有的向寬短型發展，有的向瘦長型發展，胎體與乾隆時期區別不大，釉色的白度較乾隆時高，而釉的質地較乾隆時有所下降。梅瓶花紋比較多樣，但藝術品位較乾隆時期差。

如果說宋代的梅瓶造型挺秀、俏麗，富於女性的特徵的話，那麼明代的梅瓶則是雄健、敦厚，富於男性的特徵。至於清代的梅瓶，由於造型比例不當，給人以不諧調和不完整的感覺，不及明代的水準。

明清梅瓶在器形上略有區別,明代梅瓶,肩部較豐,脛部肥碩。清代梅瓶,肩豐碩而挺闊,脛部內收,至近底處又微撇。以景德鎮窯製品最佳,有各色釉和彩繪裝飾。其中,肩部有墨書或青花楷書“內府”二字者,是宮內用器。清人因瓶口小僅能插入梅花枝而叫“梅瓶”。清乾隆的梅瓶肩部特別豐滿，幾乎成一條直線．腰部以下收得較直．梅瓶講究圖案化，龍紋較死板。嘉慶年間的梅瓶造型多樣，有的向寬短型發展，有的向瘦長型發展，胎體與乾隆時期區別不大，釉色的白度較乾隆時高，而釉的質地較乾隆時有所下降。梅瓶花紋比較多樣，但藝術品位較乾隆時期差。