在內地電影市場優質商業片票房高歌猛進的同時，
有個現象值得我們再次思考。
目前， 影市熱映的電影馮小剛的《芳華》已經破9.9億， 而陳凱歌的《妖貓傳》票房也是不錯， 上映7天， 就有3.56億。
除了兩位大導演， 還有成龍的《機器之血》， 票房雖然不如預期， 但仍然在7天有2.7億的票房。 就算是口碑略差， 推理題材鄧超主演的《心理罪之城市之光》票房也有2億。
可是， 在一眾商業類型片高唱票房凱歌的時候， 有一類電影卻成為票房炮灰。 這類電影就是我們最為傳統意義上的主旋律影片。
這類影片往往有宣傳部門或傳統製片廠出品拍攝， 以講述某個時代或某個人物作為主題， 傳達最為偉光正的價值觀， 達到文化塑造的目的。
譬如， 還在院線上映的人物題材影片《鄒碧華》， 這部電影來自上影集團、最高法影視中心， 是一部現實主義的英雄禮贊類電影。
影片主要在於通過真實生動地描述一位“時代楷模”， 身為人民法官的鄒碧華感人事蹟。 多方面展現對鄒碧華這個法官的理想追求、奉獻精神和改革的詮釋。 意在表揚和弘揚為司法事業鞠躬盡瘁、為法制建設“燃燈”的平凡英雄。
這部電影上映已經1個多月， 可票房只有9.2萬， 預計最終票房不會超過50萬。
除了這部電影， 還有在映的電影《守邊人》， 影片同樣是國企長影集團出品， 根據“時代楷模”、 新疆公安邊防總隊塔城支隊優秀護邊員魏德友的真實事蹟改編而成。
魏德友是塔城邊防支隊吉也克邊防派出所的一名優秀護邊員。1964年，從部隊退伍遠赴西北屯墾戍邊，52年如一日堅守草原無人區。
電影就是根據魏德友和妻子劉景好守護邊疆52年的故事為主要素材創作拍攝，展現魏德友老人半個多世紀以來堅守邊境一線、無怨無悔協助戍邊的故事，折射出邊防數萬護邊員默默付出、以邊為家的平凡英雄風采。
電影目前上映超過兩月，但票房資料顯示僅有4.2萬，排片量之低比《鄒碧華》還要低。
除了以上兩部最傳統的主旋律電影，另外一部電影同樣表現較差。
電影《家園》上映11天，票房1.6萬，《家園》講述建設新農村的事蹟，也極為傳統。還有快要上映的電影《我的老兵爺爺》也是排片極少的電影，估計表現也不會多好。
提起這類電影，今年上映的還真不少，但因為其老舊的拍攝手法，敘事方式，以及呈現手段。在市場化和人民需求上不相匹配。只能被市場淘汰。
王學圻、白威 主演的扶貧題材影片《十八洞村》則是其中的典型，雖然電影票房過億，但上映時長較長、而且主要依靠單位發放電影票或者組織觀影來實現票房增長。
一年來，傳統主旋律幾乎都是自嗨式的拍攝、上映。難有大眾反響。倒是《建軍大業》在主旋律上的嘗試值得繼續探索。雖然《建軍大業》票房相對不如預期，但其延續以往“大業”系列，並有所創新，為以後很多主旋律創作提供了思考方向。
說來，傳統主旋律還是有其挖掘價值，尤其是在優化拍攝方式、呈現方式上，只要能夠積極探索，說不準會更好的融入院線市場。
你覺得主旋律電影有存在的必要嗎？
魏德友是塔城邊防支隊吉也克邊防派出所的一名優秀護邊員。1964年，從部隊退伍遠赴西北屯墾戍邊，52年如一日堅守草原無人區。
電影就是根據魏德友和妻子劉景好守護邊疆52年的故事為主要素材創作拍攝，展現魏德友老人半個多世紀以來堅守邊境一線、無怨無悔協助戍邊的故事，折射出邊防數萬護邊員默默付出、以邊為家的平凡英雄風采。
電影目前上映超過兩月，但票房資料顯示僅有4.2萬，排片量之低比《鄒碧華》還要低。
除了以上兩部最傳統的主旋律電影，另外一部電影同樣表現較差。
電影《家園》上映11天，票房1.6萬，《家園》講述建設新農村的事蹟，也極為傳統。還有快要上映的電影《我的老兵爺爺》也是排片極少的電影，估計表現也不會多好。
提起這類電影，今年上映的還真不少，但因為其老舊的拍攝手法，敘事方式，以及呈現手段。在市場化和人民需求上不相匹配。只能被市場淘汰。
王學圻、白威 主演的扶貧題材影片《十八洞村》則是其中的典型，雖然電影票房過億，但上映時長較長、而且主要依靠單位發放電影票或者組織觀影來實現票房增長。
一年來，傳統主旋律幾乎都是自嗨式的拍攝、上映。難有大眾反響。倒是《建軍大業》在主旋律上的嘗試值得繼續探索。雖然《建軍大業》票房相對不如預期，但其延續以往“大業”系列，並有所創新，為以後很多主旋律創作提供了思考方向。
說來，傳統主旋律還是有其挖掘價值，尤其是在優化拍攝方式、呈現方式上，只要能夠積極探索，說不準會更好的融入院線市場。
你覺得主旋律電影有存在的必要嗎？