王鐸(1592-1652)， 字覺斯， 一字覺之。 號嵩樵、十樵、石樵、癡庵、東皋長、癡庵道人、煙潭漁叟、雪塘漁隱、癡仙道人、蘭台外史、雪山道人、二室山人、白雪道人、雲岩漫士等。 河南孟津人， 世稱“王孟津”， 有“神筆王鐸”之譽， 明末清初時的著名書法家。 明天啟二年（1622）， 三十歲的王鐸舉進士及第，
王鐸博學好古， 工詩文。 王鐸的書法筆力雄健， 長於布白， 楷、行、隸、草， 無不精妙， 主要得力于鐘繇、王羲之、王獻之、顏真卿、米芾等各家， 學米芾有亂真之譽， 展現出其堅實的“學古”功底， 學古且能自出胸臆， 梁巘評其“書得執筆法， 學米南宮之蒼老勁健， 全以力勝”。 薑紹書《無聲詩史》稱其“行草書宗山陰父子（王羲之、王獻之）， 正書出鐘元常， 雖模範鐘王， 亦能自出胸臆”。 其傳世作品主要有《擬山園帖》和《琅華館帖》等， 諸體悉備， 名重當代， 學者宗之。
在我國書法史上， 董其昌一派的嚴謹秀逸之風曾在明末清初盛行，
他在筆墨上的創新也是具有開拓性的，他的線條遒勁蒼老，含蓄多變，於不經意的飛騰跳擲中表現出特殊個性，時而以濃、淡甚至宿墨，大膽製造線條與塊面的強烈對比，形成一種強烈的節奏，不能不說他這有意無意之中的創舉是對書法形式誇張對比的一大功績。在他以前，還沒有人能象他那樣主動地追求“漲墨”效果。
王鐸的書法對中國書法後來的發展產生過巨大影響，甚至也波及到海外書壇，特別給東瀛書法影響頗深。
王鐸亦擅畫，山水宗荊（浩）、關（仝），丘壑偉俊，皴擦不多，以暈染作氣，傅以淡色，沉沉豐蘊，意趣自別。山水花木竹石，皆用書中關紐。間作蘭、竹、梅、石，灑然有物外趣。嘗與人雲“畫寂寂無餘清，如倪雲林一派，雖有淡致，不免枯乾贏，病夫奄奄氣息，即謂之輕秀，薄弱甚矣，大家弗然。”又雲“以境界奇創，然後生以氣暈，乃為勝，可奈造化。”
王鐸因他在明亡之後降清，在氣節上頗多可疵之處，故許多人對他的人品常有微詞。但其書法在日本、韓國、新加坡等地深受歡迎。日本人對王鐸的書法極其欣賞，還因此衍發成一派別，稱為“明清調”。他的《擬山園帖》傳入日本，曾轟動一時。日本把王鐸列為第一流的書法家。
收奇效於意想之外。他在筆墨上的創新也是具有開拓性的，他的線條遒勁蒼老，含蓄多變，於不經意的飛騰跳擲中表現出特殊個性，時而以濃、淡甚至宿墨，大膽製造線條與塊面的強烈對比，形成一種強烈的節奏，不能不說他這有意無意之中的創舉是對書法形式誇張對比的一大功績。在他以前，還沒有人能象他那樣主動地追求“漲墨”效果。
王鐸的書法對中國書法後來的發展產生過巨大影響，甚至也波及到海外書壇，特別給東瀛書法影響頗深。
王鐸亦擅畫，山水宗荊（浩）、關（仝），丘壑偉俊，皴擦不多，以暈染作氣，傅以淡色，沉沉豐蘊，意趣自別。山水花木竹石，皆用書中關紐。間作蘭、竹、梅、石，灑然有物外趣。嘗與人雲“畫寂寂無餘清，如倪雲林一派，雖有淡致，不免枯乾贏，病夫奄奄氣息，即謂之輕秀，薄弱甚矣，大家弗然。”又雲“以境界奇創，然後生以氣暈，乃為勝，可奈造化。”
王鐸因他在明亡之後降清，在氣節上頗多可疵之處，故許多人對他的人品常有微詞。但其書法在日本、韓國、新加坡等地深受歡迎。日本人對王鐸的書法極其欣賞，還因此衍發成一派別，稱為“明清調”。他的《擬山園帖》傳入日本，曾轟動一時。日本把王鐸列為第一流的書法家。