「法書欣賞」明 · 張瑞圖行草書《張九齡詩》

【法書欣賞】

明 · 張瑞圖行草書《張九齡詩》

明張瑞圖行草書《張九齡詩》水墨綾本瀚海2011春拍

尺寸 205×55cm

創作年代 1627年作

作品鑒賞

張瑞圖，字長公，

號二水，又號白毫庵主，晚稱果亭山人。福建晉江人，萬曆三十五年（1607年）進士，官至大學士，善畫山水，尤工書，與邢侗、米萬鐘、董其昌並稱“明四家”。行草書氣魄宏大，筆勢雄偉。

此幅行草書《張九齡詩》，署有天啟丁卯的年款，是張瑞圖成熟的風格，體現了其用筆淩厲迅疾，結字奇崛方峭的典型特徵。技法熟練果斷，氣勢淋漓，點畫、字形之間的呼應及筆勢協調，章法上字距緊密，行距疏遠，具有較高的藝術價值。張瑞圖書法傳世作品較多，但如該幅字數之多，風格之強的真跡，則為少見。

張瑞圖的書法，行草多採用三豎行的“流行樣式”，此作因字數較多，故一改而為四行書寫，並另起落款，使整幅字在其亂頭粗服、淩厲勁峭的大風格之中更帶有密集的特徵。

整幅字數較多卻一氣呵成，用他獨特的方折用筆。急如旋風，尖筆直入，輕掃急斫，如風檣陣馬。此幅具縱向奔流氣勢，特別強調橫勢的筆法和結構；在以中鋒使轉為傳統技法的草書中，特別強調直入平出的側鋒和銳利方便的折筆。整幅作品大小錯雜，奇姿百出，粗頭亂服，一任自然。筆法硬峭縱放，結體拙野狂怪，佈局犬齒交錯，氣勢縱橫淩厲，構成強烈的力感、動盪的氣勢，確屬奇而逸，時人贊為“奇恣如生龍動蛇，無點塵氣”。體現出他于書法上大膽創造的精神，也表現出鮮明、奇逸的個人面目。近人張宗祥《書學源流論》評述：“明之季世，異軍特起者，得二人焉：一為黃石齋（黃道周），肆力章草，腕底蓋無晉唐，何論宋、元；一為張二水（張瑞圖），

解散北碑以為行、草，結體非六朝，用筆之法則師六朝。此皆得天獨厚之人。 ”

張瑞圖的書法確不同於柔媚時尚，而別具“奇逸”之態。以此幅為例，可明顯的看出，張瑞圖不滿足于傳統而“常規”的寫法，卻是以一種生拗的意趣作導向，使筆只在露尖的側鋒上作橫截翻折的動作，從而造成一種激蕩跳躍的聲勢和劍走偏鋒的感覺。拓展了用鋒的新變化，清?梁巘《承晉齋積聞錄》曰：“張二水書，圓處悉作方勢，有折無轉，于古法為一變。 ”客觀的道出了張氏的獨特書法特點。

此幅字還可以從中看出他從六朝北碑中汲取了雄勁峻厚的筆法。起筆處或露鋒直接切入，或尖筆發勢起筆，而行筆則以挫為主，頓挫結合；以撐為主，

起伏跳躍，撐中有轉，筆劃伸展。寫來斜傾出險，險中求正。整幅作品氣勢宏大、逼人，緊峭中求險峻，跳蕩處不失渾厚，空間的分佈在飛揚的筆鋒中有著音樂般的律動，令人百看不厭。結構上以方整的橫勢為主，便於左右作勢，而兼有長豎筆放縱的結構，因此具有縱橫捭闔、無拘無束、隨意所如的特點。這種結構上的參差錯落使得整幅字具有變化不居的生動面貌，一字書寫完畢，下字隨即應勢而發，牽扯映帶也不拘常法，時常具有新意和個性化的特徵。章法上以直式縱貫為主，在直線式的大章法中，以上下字的或大或小或縱或斂，或橫展或方整為呼應，有時筆斷意連有時牽絲縈帶，均能操縱自如，而又極具變化。同他或古樸或縱肆的結構一起，

使整幅字具有獨特的韻律。

張瑞圖於這幅字中，表現出他天才的書法悟性和深厚的筆墨功夫，更可貴的是他獨特的書法面貌具有不同時流的創新精神。他不屑於技術層面的扭捏作態，書作能顯示出凝重而又方勁的品位來。在他濃墨淋漓的揮灑中，同時又顯現出一種流動的冷豔、靜寂的冷漠。這種革新的精神頗有楚調自歌，不謬風雅的特徵，他在自己的藝術王國中孤獨、果敢的行進。正是這種孤獨的藝術獨創精神使他與歷史上各大書家面目不同，而獨立於書壇，因此在他身後產生了較大的反響。他的這種以怪誕、狂狷為美的書風，在明末清初風行一時。張瑞圖在“晚明四家”中獨標風範，堪稱創新派中的佼佼者。書論家梁巘在《評書帖》中明確指出：“明季書學競尚柔媚，王、張二家力矯積習，獨標氣骨，雖未入神，自是不朽。”又說：“王覺斯、張二水字是必傳的。其所以必傳者，以其實有一段蒼老氣骨在耳。”這對張瑞圖來說，是比較冷靜和公允的評價。

書法界一般以天啟丙寅年以後為張氏書風成熟時期，而此幅署有天啟丁卯年款的張氏書法，便是其變法而成自己面目的代表作品。

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書論家梁巘在《評書帖》中明確指出：“明季書學競尚柔媚，王、張二家力矯積習，獨標氣骨，雖未入神，自是不朽。”又說：“王覺斯、張二水字是必傳的。其所以必傳者，以其實有一段蒼老氣骨在耳。”這對張瑞圖來說，是比較冷靜和公允的評價。