作者|張熹 來源|藍媒匯
在第五代導演中， 陳凱歌過得算是比較失意的。
從父子關係上來說， 每逢陳導有新作品口碑撲街， 總要被質疑一次當年的《霸王別姬》是否為其父代拍。
和同行馮小剛相對比， 早於《妖貓傳》上映一周的《芳華》， 票房已經破了十二億元。 前有《芳華》、《心理罪之城市之光》、《機器之血》共同擠佔排片率， 後有《妖鈴鈴》、《二代妖精》、《前任3》、《解憂雜貨店》等四部影片爭奪元旦的票房， 今年賀歲檔的競爭太過激烈了， 小鮮肉、大IP、高流量廝殺到血肉模糊， 《妖貓傳》能否回本真是個未知數。
在資本市場上， 他也沒有馮小剛幸運， 能趕上華誼上市的時候套現2個多億，
但實際上， 除了失意和憤懣， 陳凱歌的心裡想更多的還是詩意和生意。
文學愛好者的盛唐情結
同班同學張藝謀曾經如此評價陳凱歌：“82屆中文學修養最高，
文學愛好者陳凱歌心中的盛唐種子播撒於他16 歲那年。
那是“文革”動盪的年代， 陳凱歌離開了故鄉北京， 去雲南下鄉做知青， 臨走前在行李箱裡裝了一本《唐詩三百首》。
獨在異鄉的日子裡， 唐詩裡離愁、命運、抱負、感慨和希望都像是特意為陳凱歌量身定制的， 他嚮往唐朝的繁華和奇幻、樂觀與自信、迷離和夢想。 他喜歡用詩意來契合自己的想法， 骨子裡帶著文人的浪漫主義情懷。
直到若干年後的一天， 陳凱歌看到了日本作家夢枕獏的奇幻小說《沙門空海之大唐鬼宴》， 玄幻的題材、詭譎的情節、史詩風格的文學底蘊仿佛讓他進入了心目中的盛唐之夢。
是夢終究會清醒， 但造夢者卻沉溺其中。
為了再現大唐氣象， 陳凱歌拍了一部《妖貓傳》， 耗時6年， 成本2.5億。 這不禁讓人想到了12年前的那部電影《無極》， 同樣是玄幻題材和架空情節， 同樣是高成本、大製作， 但最終口碑和票房的雙雙失利， 卻讓陳凱歌從《霸王別姬》的神壇跌落下來。
正是因為有《霸王別姬》的存在， 人們還是會不吝對陳凱歌抱以最大的寬容， 繼續期待他的新作品。 陳凱歌的心裡也憋著一雪前恥的勁兒， 但復仇的武器似乎還是指不上那只會說人話的“妖貓”。
用電影《霸王別姬》的編劇蘆葦的話說，“陳凱歌是個非常有詩意的人，上天給了陳凱歌很多才華，但並不包括如何講故事。”
作為導演，不太會講故事的確是個硬傷。任憑外界的口碑兩極分化，陳凱歌直管活在自我的世界中，敘事方面的短板，正好對應的是其個人情感的抒發。這就好比高考作文寫詩歌，懂你的老師能給滿分，無法體會感情的直接就打一個大叉。遺憾的是，懂陳凱歌的人實在不占多數，作為面向市場的產物，當商業電影摻雜了過多的文藝元素，當敘事情節撐不起電影整體結構，它就註定成為了“悲劇”。
房地產商的種樹情懷
陳凱歌說：“我當年下鄉時的工作就是砍樹，我對自己的行為感到罪惡，所以現在我要用種樹來彌補。”
六年前，陳凱歌與湖北襄陽政府合作，和襄陽智谷文化開發有限公司打造了一座唐城影視基地。東西兩市，兩座湖泊，引漢江水，建花萼相輝樓、青龍寺、千步廊、朱雀大街，並且在裡面種了2萬棵樹。就連夢枕貘本人親臨唐城時，也潸然淚下，要求自己給唐城壘上一塊磚頭，毫無疑問，《妖貓傳》的場景比起某些在棚內拿綠布搭建的國產影片確實高級了不少，拋卻故事情節的話，光看個場面也算能值票價了。
因為一部戲而建一座城的事，陳凱歌沒少幹，1996年，陳凱歌為拍攝《風月》時，與上影合作建了上海車墩影視基地上海一條街；1997年，陳凱歌拍《荊軻刺秦王》時，造價2.3億元、耗時4年在橫店建起秦王宮；2009年，象山影視城按照陳凱歌劇組置景標準，為電影《趙氏孤兒》建造了春秋戰國城，如今這些地方都成為門票過百元、兼具影視拍攝與人文旅遊的國家AAAA級以上景點。
誰說詩人都是不食人間煙火的，陳凱歌身上的文學氣質，絲毫沒有影響到他的商業佈局。或許到了現在，電影《妖貓傳》的口碑和票房能否雙贏已經沒那麼重要了，畢竟，唐城影視基地的投資收益回報才是重頭戲。
按照智谷文化的設想，唐城的定位會是像橫店那樣，成為集影視拍攝、文化觀光等多功能的娛樂綜合體，據悉，橫店影視城在2016年實現營收180.9億元，類似的文娛和地產合作的例子，還有華誼與恒大集團合作的電影主題樂園專案，可見收入十分可觀。
目前，《畫江湖之不良人》《凰權·弈天下》《九州縹緲錄》《將夜》等多部大IP電視劇版陸續在唐城進行了拍攝。而隨著《妖貓傳》的上映，大唐盛世的IP，無疑就是在給唐城影視基地打廣告。
商業電影的資本遊戲
除了心懷文學情結，投身於建城種樹，陳凱歌還有資本加入其中，作為《妖貓記》出品方之一的二十一世紀盛凱影業，正是陳導投資的公司。
值得關注的是，《妖貓記》的另一大出品方和負責宣發的新麗傳媒，跟陳凱歌的關係早也是深度綁定在了一起，同時，陳凱歌的喜詩投資公司也是新麗的股東之一。
早在2014年7月，新麗傳媒招股書預披露就顯示，彼時陳凱歌入股1407.7萬股，可惜天不遂人願，新麗傳媒幾次IPO皆以失敗告終 。
今年6月30日，新麗傳媒再次提交IPO預披露檔，其中提到了與陳凱歌的合作，按協定規定，陳凱歌作為導演在規定時間內要為新麗傳媒生產7部電影，截至目前雙方已經合作了《搜索》《道士下山》和《妖貓傳》三部電影，還有4部尚未完成，合作簽約費為 2100 萬元，而且這2100萬只是確保獨家合作的權利，有關電影的酬勞還要另算。
在電影《道士下山》中，陳凱歌擔任編劇以及導演，其中編劇費是100萬元，導演費950萬元；其夫人陳紅擔任製片人費用為422萬元。
而在電影《妖貓傳》中，陳凱歌分三次、用三個不同的主體共接受新麗傳媒導演費1828.5萬元；其夫人陳紅作為該專案的製片人共接受428.5萬元。
對比一下陳凱歌夫婦的“工資條”，可以看出，不僅演員明星的片酬在持續增加，導演的收入也是在保持高增長速度，早就被捧為藝術家的陳凱歌的KPI似乎跟電影的票房和口碑並不掛鉤。
自從安娜金之後，幾乎所有的混血美少女都不招人待見了，《妖貓傳》中的胡人楊貴妃讓我們見識了陳凱歌“我們不一樣”的異域審美，以往人們印象中的“胖貴妃”人設崩塌了，同時電影本身也被吐槽得很慘。
實際上，這部電影的行銷方式也是獨特的存在。比如，和京東合作的奇物聖誕季活動1億元電影票券，甚至不亞於雙11、雙12的線上線下廣告投放。
截至發稿前，《妖貓傳》累計票房是4.87億元。按照陳凱歌此前透露的2.5億元製片成本，再加上高昂的宣發成本，綜合看來《妖貓傳》票房回本壓力並不小。
只是，除了詩意和生意，作為導演身份的陳凱歌，唐城建得再華美，場景鋪設得再精緻，最後不還是得回歸到電影內容本身？而誰又能知道《霸王別姬》和《無極》之間到底差了多少部《妖貓傳》呢？
用電影《霸王別姬》的編劇蘆葦的話說，“陳凱歌是個非常有詩意的人，上天給了陳凱歌很多才華，但並不包括如何講故事。”
作為導演，不太會講故事的確是個硬傷。任憑外界的口碑兩極分化，陳凱歌直管活在自我的世界中，敘事方面的短板，正好對應的是其個人情感的抒發。這就好比高考作文寫詩歌，懂你的老師能給滿分，無法體會感情的直接就打一個大叉。遺憾的是，懂陳凱歌的人實在不占多數，作為面向市場的產物，當商業電影摻雜了過多的文藝元素，當敘事情節撐不起電影整體結構，它就註定成為了“悲劇”。
房地產商的種樹情懷
陳凱歌說：“我當年下鄉時的工作就是砍樹，我對自己的行為感到罪惡，所以現在我要用種樹來彌補。”
六年前，陳凱歌與湖北襄陽政府合作，和襄陽智谷文化開發有限公司打造了一座唐城影視基地。東西兩市，兩座湖泊，引漢江水，建花萼相輝樓、青龍寺、千步廊、朱雀大街，並且在裡面種了2萬棵樹。就連夢枕貘本人親臨唐城時，也潸然淚下，要求自己給唐城壘上一塊磚頭，毫無疑問，《妖貓傳》的場景比起某些在棚內拿綠布搭建的國產影片確實高級了不少，拋卻故事情節的話，光看個場面也算能值票價了。
因為一部戲而建一座城的事，陳凱歌沒少幹，1996年，陳凱歌為拍攝《風月》時，與上影合作建了上海車墩影視基地上海一條街；1997年，陳凱歌拍《荊軻刺秦王》時，造價2.3億元、耗時4年在橫店建起秦王宮；2009年，象山影視城按照陳凱歌劇組置景標準，為電影《趙氏孤兒》建造了春秋戰國城，如今這些地方都成為門票過百元、兼具影視拍攝與人文旅遊的國家AAAA級以上景點。
誰說詩人都是不食人間煙火的，陳凱歌身上的文學氣質，絲毫沒有影響到他的商業佈局。或許到了現在，電影《妖貓傳》的口碑和票房能否雙贏已經沒那麼重要了，畢竟，唐城影視基地的投資收益回報才是重頭戲。
按照智谷文化的設想，唐城的定位會是像橫店那樣，成為集影視拍攝、文化觀光等多功能的娛樂綜合體，據悉，橫店影視城在2016年實現營收180.9億元，類似的文娛和地產合作的例子，還有華誼與恒大集團合作的電影主題樂園專案，可見收入十分可觀。
目前，《畫江湖之不良人》《凰權·弈天下》《九州縹緲錄》《將夜》等多部大IP電視劇版陸續在唐城進行了拍攝。而隨著《妖貓傳》的上映，大唐盛世的IP，無疑就是在給唐城影視基地打廣告。
商業電影的資本遊戲
除了心懷文學情結，投身於建城種樹，陳凱歌還有資本加入其中，作為《妖貓記》出品方之一的二十一世紀盛凱影業，正是陳導投資的公司。
值得關注的是，《妖貓記》的另一大出品方和負責宣發的新麗傳媒，跟陳凱歌的關係早也是深度綁定在了一起，同時，陳凱歌的喜詩投資公司也是新麗的股東之一。
早在2014年7月，新麗傳媒招股書預披露就顯示，彼時陳凱歌入股1407.7萬股，可惜天不遂人願，新麗傳媒幾次IPO皆以失敗告終 。
今年6月30日，新麗傳媒再次提交IPO預披露檔，其中提到了與陳凱歌的合作，按協定規定，陳凱歌作為導演在規定時間內要為新麗傳媒生產7部電影，截至目前雙方已經合作了《搜索》《道士下山》和《妖貓傳》三部電影，還有4部尚未完成，合作簽約費為 2100 萬元，而且這2100萬只是確保獨家合作的權利，有關電影的酬勞還要另算。
在電影《道士下山》中，陳凱歌擔任編劇以及導演，其中編劇費是100萬元，導演費950萬元；其夫人陳紅擔任製片人費用為422萬元。
而在電影《妖貓傳》中，陳凱歌分三次、用三個不同的主體共接受新麗傳媒導演費1828.5萬元；其夫人陳紅作為該專案的製片人共接受428.5萬元。
對比一下陳凱歌夫婦的“工資條”，可以看出，不僅演員明星的片酬在持續增加，導演的收入也是在保持高增長速度，早就被捧為藝術家的陳凱歌的KPI似乎跟電影的票房和口碑並不掛鉤。
自從安娜金之後，幾乎所有的混血美少女都不招人待見了，《妖貓傳》中的胡人楊貴妃讓我們見識了陳凱歌“我們不一樣”的異域審美，以往人們印象中的“胖貴妃”人設崩塌了，同時電影本身也被吐槽得很慘。
實際上，這部電影的行銷方式也是獨特的存在。比如，和京東合作的奇物聖誕季活動1億元電影票券，甚至不亞於雙11、雙12的線上線下廣告投放。
截至發稿前，《妖貓傳》累計票房是4.87億元。按照陳凱歌此前透露的2.5億元製片成本，再加上高昂的宣發成本，綜合看來《妖貓傳》票房回本壓力並不小。
只是，除了詩意和生意，作為導演身份的陳凱歌，唐城建得再華美，場景鋪設得再精緻，最後不還是得回歸到電影內容本身？而誰又能知道《霸王別姬》和《無極》之間到底差了多少部《妖貓傳》呢？