在經過2017年的市場洗禮之後， 英美劇正試圖在2018年的春天回歸自己擅長的類型：美劇玩家紛紛聚焦科幻劇， 而英劇又拿出了擅長的黑幫劇和警匪劇。
2017年算不上英劇的好年份， 在《紐約時報》、《衛報》等多個外媒的年度劇集盤點中， 英劇幾乎無一入圍， 《唐頓莊園》落幕之後， 英劇顯然還沒找到爆款的感覺， 這令2018年春季檔的警匪劇《烈陽》和黑幫劇《黑道無國界》備受期待， 值得一提的是， 兩部劇集都是BBC與美劇製片方聯合出品， 前者合作的是科幻劇製作的後起之秀Hulu， 而後者則是已經與BBC合作過《夜班經理》等多部劇集的AMC。
美劇在這個春天集中佈局科幻劇也不令人意外， 2017年網飛出品的《怪奇物語2》、《懲罰者》都大受歡迎， 漫威、DC超級英雄劇持續火熱， 這個勢頭看漲的類型， 當然會吸引更多的玩家入場。
無論英劇還是美劇， 都正在面對一場巨大的變局， 五年前網飛這樣的流媒體只是市場的插班生， 但現在儼然已經成為不可忽視的王者， 面對這些市場的闖入者引發的市場變局， 一部劇集究竟能否成為爆款？什麼樣的題材會被觀眾所喜愛？已經成為對於每個傳統電視網生死攸關的問題。
從這個意義上來說， 2018年的春季檔英美劇，
就像那些出色的英美劇一樣， 所有的開頭都預示著結局。
英劇試圖憑藉傳統強項走出困境， 還拉上了美劇有線台和流媒體
如果說用一個詞來形容2017年英劇的表現的話， 那就是：平淡。
即使是複製《唐頓莊園》模式的《霍華德莊園》也並未取得前者的成功。 但BBC手裡還有兩張好牌可以打：警匪劇和黑幫劇。
《黑道無國界》請來了曾獲得奧斯卡提名的霍辛·阿米尼， 改編了2008年暢銷全球的犯罪小說， 講述了一個在倫敦郊區的俄羅斯家庭將犯罪活動延伸至全球的故事。
原著小說行雲流水一般將迪拜的洗黑錢， 印度的網路犯罪， 札格雷布的黑商市場， 哥倫比亞的販毒通通裝入這個《教父》般的故事中：一個一直試圖逃避自己的黑幫家庭的主人公， 最終卻不得不被拉回那個犯罪世界。 英媒普遍看好這部將金融、政治還有間諜全部融入黑幫戰場的黑幫劇， 有希望重振英倫黑幫劇的威名， 當然成敗的關鍵， 依然是主創能不能講好這個格局宏大、規模浩瀚的黑幫故事。
罪案劇是BBC的另一個傳統強項，但近年來，英劇在這個傳統上卻並無新的爆款輸出。
Hulu與BBC合作打造的罪案劇《烈陽》，顯然代表著一場英劇復興罪案劇的努力。和曾經的《火星生活》一樣，劇集也含有科幻元素，並被媒體稱為末世罪案劇。劇集講述了在當代倫敦，兩位性格截然不同的警探在自然災難嚴重的末日環境下，繼續執法的故事。
值得一提的是，罪案劇一直就被視為是英劇中類型劇的典型代表。相對於美劇不在意劇集的深度，主要追求探案中刑偵技術的爆點，英劇顯然更注重人性深度刻畫，而以末世為背景的《烈陽》不僅符合過往那些爆款罪案英劇的特點，又找出了故事新意。那麼下一個問題就是，它能否成為下一部《火星任務》？
科幻劇成為這個春天的美劇關鍵字，原創劇、漫威劇和經典重啟誰能贏得市場？
科幻劇一直是美劇最受歡迎的常規類型之一，而隨著網飛《怪奇物語》和漫威、DC超級英雄劇的陸續成功，即使同樣不乏一些反響不及預期之作，依然是擋不住更多的後續者陸續進入這個市場，而2018年春季檔的科幻劇基本包括了目前科幻劇市場上的主要類型。
首先是漫威、DC為代表的超級英雄劇。CW第五部DC英雄新劇《黑霹靂》是公共網唯一以黑人角色主導的英雄劇，講述了一個憑著控制電能量及超人類的力量成為超級英雄的父親，為了兩個女兒決定退出江湖，卻又因為女兒們不得不重新成為社區義警的故事，在之前四部成功的DC劇《綠箭俠》《閃電俠》《明日傳奇》和《超女》之後，好萊塢電視界普遍好看這部新劇也能取得一定的成功，當然劇集必須首先解決一個問題，如何打破觀眾漸漸形成的審美疲勞。
二是經典IP重啟劇。在《星際迷航》重啟劇成功被續訂之後，更多的經典科幻IP劇開發也進入快車道，這一次是已經被劇迷盼望了許久的《星際之門》。《星際之門》劇集系列自《星際之門：宇宙》被砍後一直停擺，但劇迷始終未停歇的重啟呼聲提醒好萊塢：這個系列依然有足夠的剩餘價值。最終米高梅與New Form拍攝了這部10集網路劇《星際之門：起源》，故事會以全新篇幅講述星際之門的早期故事，正如副標題暗示的那樣，劇集將重點講述《星際之門》劇迷們猜測了整整21年的謎題——星際之門的起源。
相對於將目光瞄準成熟IP的傳統電視網，依然在持續不斷打造原創科幻劇的，除了近年來萎靡不振的科幻頻道，就是如日中天的網飛。
今年春季檔的《副本》被稱作近幾年花錢不眨眼的網飛投資最大的劇集之一，劇集改編自英國科幻小說作家理查摩根2002 年出版的同名得獎暢銷小說，描述 300 年後的未來，人類的意識可以存儲在數位植入物，這使得富人們不斷升級他們的身體，從而實現永生的夢想，但這一切都因為一個年輕士兵的出現被打破了。
好萊塢現在新的猜謎遊戲是——網飛為了這部劇到底花費了多少錢，從劇集《銀翼殺手》一般賽博朋克的科幻視覺外觀看，這無疑將是2018年全球電視劇投資最高劇集的強有力競爭者。為了確保品質，網飛不僅請來《禁閉島》編劇萊塔·卡羅格裡迪斯打造劇本，還找來《權力的遊戲》“私生子之戰”艾美獎得獎導演明格爾·薩普什尼克執導試播集。有北美劇評人已經開始預言：沒什麼可以阻止《副本》的成功，問題只是它能獲得多大的成功？
面對網劇的巨大挑戰，什麼是傳統電視玩家的救命稻草？
從某種意義上說，2017年的電視行業變成了一場網飛領軍的流媒體和傳統電視網之間的追逐戰，從喜劇《無為大師》、科幻劇《怪奇物語》、《懲罰者》到史詩劇《王冠》、西部劇《無神之地》，網飛正在將傳統電視網的地盤一個個攻克，而新崛起的Hulu則用一部艾美獎最大贏家《侍女的故事》證明了網飛並不是傳統電視網唯一必須小心的對手。
有劇評人指出，不要以為流媒體威脅的只是美劇，隨著北美國內市場蛋糕逐漸被切分完畢，全球市場必然是網飛、Hulu的下一個必爭之地，而《王冠》的出現已經證明，能夠拍出一流史詩劇的不止BBC。
從箭在弦上的《副本》來看，2018年的流媒體依然在擴大自己的優勢，誰能阻擋他們，如何阻擋？
在觀眾被大量爛劇傷害了之後，這是歐美觀眾對傳統電視網的一種報復，問題是傳統電視網需要為此還多少年的債，電視業認為，只有好的內容，才能重新贏得觀眾的信任。
2018年的開春也許透出一些曙光。BBC這樣的老牌製作公司開始在傳統優勢類型中尋找新的題材和內容，而一些經典的IP陸續被重啟。接下來的市場表現，將證明這場反擊戰的成敗。
英美劇的競爭在2018年的春天更加白熱化，那些被網飛整整壓制了一年的傳統電視臺，也許終將找到一扇改變命運的“星際之門”。
罪案劇是BBC的另一個傳統強項，但近年來，英劇在這個傳統上卻並無新的爆款輸出。
Hulu與BBC合作打造的罪案劇《烈陽》，顯然代表著一場英劇復興罪案劇的努力。和曾經的《火星生活》一樣，劇集也含有科幻元素，並被媒體稱為末世罪案劇。劇集講述了在當代倫敦，兩位性格截然不同的警探在自然災難嚴重的末日環境下，繼續執法的故事。
值得一提的是，罪案劇一直就被視為是英劇中類型劇的典型代表。相對於美劇不在意劇集的深度，主要追求探案中刑偵技術的爆點，英劇顯然更注重人性深度刻畫，而以末世為背景的《烈陽》不僅符合過往那些爆款罪案英劇的特點，又找出了故事新意。那麼下一個問題就是，它能否成為下一部《火星任務》？
科幻劇成為這個春天的美劇關鍵字，原創劇、漫威劇和經典重啟誰能贏得市場？
科幻劇一直是美劇最受歡迎的常規類型之一，而隨著網飛《怪奇物語》和漫威、DC超級英雄劇的陸續成功，即使同樣不乏一些反響不及預期之作，依然是擋不住更多的後續者陸續進入這個市場，而2018年春季檔的科幻劇基本包括了目前科幻劇市場上的主要類型。
首先是漫威、DC為代表的超級英雄劇。CW第五部DC英雄新劇《黑霹靂》是公共網唯一以黑人角色主導的英雄劇，講述了一個憑著控制電能量及超人類的力量成為超級英雄的父親，為了兩個女兒決定退出江湖，卻又因為女兒們不得不重新成為社區義警的故事，在之前四部成功的DC劇《綠箭俠》《閃電俠》《明日傳奇》和《超女》之後，好萊塢電視界普遍好看這部新劇也能取得一定的成功，當然劇集必須首先解決一個問題，如何打破觀眾漸漸形成的審美疲勞。
二是經典IP重啟劇。在《星際迷航》重啟劇成功被續訂之後，更多的經典科幻IP劇開發也進入快車道，這一次是已經被劇迷盼望了許久的《星際之門》。《星際之門》劇集系列自《星際之門：宇宙》被砍後一直停擺，但劇迷始終未停歇的重啟呼聲提醒好萊塢：這個系列依然有足夠的剩餘價值。最終米高梅與New Form拍攝了這部10集網路劇《星際之門：起源》，故事會以全新篇幅講述星際之門的早期故事，正如副標題暗示的那樣，劇集將重點講述《星際之門》劇迷們猜測了整整21年的謎題——星際之門的起源。
相對於將目光瞄準成熟IP的傳統電視網，依然在持續不斷打造原創科幻劇的，除了近年來萎靡不振的科幻頻道，就是如日中天的網飛。
今年春季檔的《副本》被稱作近幾年花錢不眨眼的網飛投資最大的劇集之一，劇集改編自英國科幻小說作家理查摩根2002 年出版的同名得獎暢銷小說，描述 300 年後的未來，人類的意識可以存儲在數位植入物，這使得富人們不斷升級他們的身體，從而實現永生的夢想，但這一切都因為一個年輕士兵的出現被打破了。
好萊塢現在新的猜謎遊戲是——網飛為了這部劇到底花費了多少錢，從劇集《銀翼殺手》一般賽博朋克的科幻視覺外觀看，這無疑將是2018年全球電視劇投資最高劇集的強有力競爭者。為了確保品質，網飛不僅請來《禁閉島》編劇萊塔·卡羅格裡迪斯打造劇本，還找來《權力的遊戲》“私生子之戰”艾美獎得獎導演明格爾·薩普什尼克執導試播集。有北美劇評人已經開始預言：沒什麼可以阻止《副本》的成功，問題只是它能獲得多大的成功？
面對網劇的巨大挑戰，什麼是傳統電視玩家的救命稻草？
從某種意義上說，2017年的電視行業變成了一場網飛領軍的流媒體和傳統電視網之間的追逐戰，從喜劇《無為大師》、科幻劇《怪奇物語》、《懲罰者》到史詩劇《王冠》、西部劇《無神之地》，網飛正在將傳統電視網的地盤一個個攻克，而新崛起的Hulu則用一部艾美獎最大贏家《侍女的故事》證明了網飛並不是傳統電視網唯一必須小心的對手。
有劇評人指出，不要以為流媒體威脅的只是美劇，隨著北美國內市場蛋糕逐漸被切分完畢，全球市場必然是網飛、Hulu的下一個必爭之地，而《王冠》的出現已經證明，能夠拍出一流史詩劇的不止BBC。
從箭在弦上的《副本》來看，2018年的流媒體依然在擴大自己的優勢，誰能阻擋他們，如何阻擋？
在觀眾被大量爛劇傷害了之後，這是歐美觀眾對傳統電視網的一種報復，問題是傳統電視網需要為此還多少年的債，電視業認為，只有好的內容，才能重新贏得觀眾的信任。
2018年的開春也許透出一些曙光。BBC這樣的老牌製作公司開始在傳統優勢類型中尋找新的題材和內容，而一些經典的IP陸續被重啟。接下來的市場表現，將證明這場反擊戰的成敗。
英美劇的競爭在2018年的春天更加白熱化，那些被網飛整整壓制了一年的傳統電視臺，也許終將找到一扇改變命運的“星際之門”。