美的通道並非唯一， 我想通向美之都的道路至少有兩種， 一種被叫做美術， 一種被叫做工藝。
——柳宗悅《工藝之道》
日本漆器久負盛名，
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藝術是一個美妙的江湖， 而漆藝是其中充滿風月情懷的一個門派。
日本有句古語：食物好不好， 先看餐具。 日本民藝漆器與日常生活關係緊密， 從器物名稱上就可以看出來， 如：缽、盆、椀、盤、盞、箱、盒、棗（茶筒）、壺、籠等， 無不散發出濃郁的生活氣息。
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若將漆餐具拿在手裡， 便會感受到它的溫暖、光澤與文雅。 因為輕便結實， 保溫性好， 不易砸壞， 又可重複修理， 廢棄也不會污染環境， 所以日本人尤其喜好使用漆器。
・漆樹・
漆器作為傳統的日本工藝， 塗層來源於特定漆樹樹汁， 能為木制物體的表面帶來光澤質感並為產品帶來奢華的外觀。 漆有著非同一般的特性， 乾燥後形成一層保護膜， 堅硬且抗酸堿， 兼具防水耐熱的特點， 粘著力也很強， 甚至不是現代化學塗料所能企及的。 天然漆有著抗菌的特效， 可保護素地表面， 尤其適宜製成生活用具。
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漆色並非想像中那樣沉悶， 有黑、朱、黃、綠、青黑五色。 生漆精製後而呈半透明朱色系；黑色系是在生漆中摻入鐵粉製成；黃色系則是生漆中加入石黃後的顏色；摻入石黃和群青後的生漆呈現出青色成為綠色系；褐色系是朱色混合黑色後呈現出來的。
日本的漆器工藝可追溯到繩文時代， 到了奈良時代已經出現了“蒔繪”的日本獨有漆金工藝，平安京遷都時，設置了宮廷直轄的漆工工房。現在除北海道外，各地均有漆器工房，其中福島縣的“會津漆器”，石川縣的“山中漆器”，福井縣的“越前漆器”以及和歌山縣的“紀州漆器”並稱日本漆器的四大產地。
風格上沿襲明治以來的特點——即保留日本傳統又受到西方影響的圖案和造型。但是，重要的是它們從未脫離作為實用漆器的使用至上的本意。
▽ 日本十項漆工藝 ▽
1.蒔繪
蒔繪是日本獨特的技法。用漆液描繪紋樣，再撒金銀粉的裝飾方法。撒金粉要用“粉筒”，粉筒用羽毛管切成斜口，蒙上紗網，裡面裝入金粉，振動粉筒，金粉抖落下來。“研出蒔繪”是用木炭研磨出在漆層裡撒了金粉的紋樣；“平蒔繪”是只在漆面的紋樣上撒細粉，加固打磨而成。“高蒔繪”是事先用漆和炭粉在下底上堆高。
它是日本漆藝的重要組成部分，其經歷了不同的發展時期，在日本美術史、工藝史上都佔有突出地位，是日本傳統工藝的一大標誌。
2.沈金
在塗漆面上，用刻刀雕刻紋樣，再用金粉填埋刻刀的雕痕，中國叫“戧金”。有線雕、點雕、片雕等技法。
3.螺鈿
螺鈿是奈良時代從中國傳入，用鮑魚殼、夜光貝切片貼形的鑲嵌技法，有埋入法和雕入法。
4.乾漆
在木或石膏造型上，用漆重複貼糊麻布到合適的厚度後，充分乾燥、脫型，成為既輕盈又結實的器形。奈良時代由唐朝傳入，用於製作佛像。這種造型手法，是現代工藝中很重要的技法。
5.雕漆
中國唐朝技法，數十次或數百次地塗色漆造漆層，塗百次才厚3毫米，然後在漆層上雕刻出紋樣。四國島高松市的雕漆技術最優秀。
6.蒟醬
蒟醬，在漆面刻線，線內填色漆，鑲嵌色漆，再研磨打光。
7.籃胎
在竹編筐籃上塗漆，製作器物。不受溫度濕度影響，有彈力、分量輕、不變形、不走樣。
8.髹漆
單用毛刷和篦子刷漆的技法，這是很重要也不簡單的漆藝基礎，有重塗、薄塗、透明塗、色塗等技法。最後的上塗可隱藏先前的塗漆，使漆面素淨，可以看到塗漆的肌理之美。
9.漆皮
將鞣制的牛皮或鹿皮繃在木型上，乾燥後去型。再蒙布塗漆，成為堅固的皮器，再施以金銀泥繪、蒔繪成漆皮箱。現代工藝可自由制型。
10.卵殼
在器胎上用漆描繪紋樣，然後放置碎蛋殼或撒蛋殼粉末，貼後研磨，但不要損壞蛋殼光澤。
・日用之道・
日本漆器 · 餐具
▽
日本漆器·茶道用具
▽
日本漆器·香道用具
▽
京都的京漆器遺留奈良時代以來的唐風影響，以“蒔繪”為基礎衍生出諸多的工藝技法，在悠長的歷史積澱下，有著別處不易多見的“孤寂清幽”陰翳之美。新春町家初次舉行茶會時，清幽的茶室中點綴的茶器必是京漆器，那風凜的姿態，整個茶室都彌漫出格調雅致的氣息。
同樣在《工藝之道》中，柳宗悅這樣講述工藝之根本：“體現美與現實世界密切聯繫的，是工藝的形態。工藝為有趣的日常生活增添了美之色彩。在此沒有貴賤之別，亦無貧富之差，是一切民眾的伴侶。……沒有與大地相隔離的器物，也沒有與人類相分離的器具，這就是在這個世界上為我們服務的生活用品。若是因故離開了用途，器物便會失去生命。如果不堪使用，就沒有存在的意義。在日常生活中為每個人提供服務。為實用服務，才是工藝之根本。”
手捧漆器便可感受到柔和溫潤又堅定有力的質感，這似乎正透露出日本人的精神。中國的漆藝，卻在日本被發揚光大，現在又逐漸回到中國，滲透到百姓的日常生活之中。日本完善的漆藝保護與傳承制度，讓漆藝有了更好的容貌。
△ 榮寶用戶專屬折扣專場
- END -
到了奈良時代已經出現了“蒔繪”的日本獨有漆金工藝，平安京遷都時，設置了宮廷直轄的漆工工房。現在除北海道外，各地均有漆器工房，其中福島縣的“會津漆器”，石川縣的“山中漆器”，福井縣的“越前漆器”以及和歌山縣的“紀州漆器”並稱日本漆器的四大產地。風格上沿襲明治以來的特點——即保留日本傳統又受到西方影響的圖案和造型。但是，重要的是它們從未脫離作為實用漆器的使用至上的本意。
▽ 日本十項漆工藝 ▽
1.蒔繪
蒔繪是日本獨特的技法。用漆液描繪紋樣，再撒金銀粉的裝飾方法。撒金粉要用“粉筒”，粉筒用羽毛管切成斜口，蒙上紗網，裡面裝入金粉，振動粉筒，金粉抖落下來。“研出蒔繪”是用木炭研磨出在漆層裡撒了金粉的紋樣；“平蒔繪”是只在漆面的紋樣上撒細粉，加固打磨而成。“高蒔繪”是事先用漆和炭粉在下底上堆高。
它是日本漆藝的重要組成部分，其經歷了不同的發展時期，在日本美術史、工藝史上都佔有突出地位，是日本傳統工藝的一大標誌。
2.沈金
在塗漆面上，用刻刀雕刻紋樣，再用金粉填埋刻刀的雕痕，中國叫“戧金”。有線雕、點雕、片雕等技法。
3.螺鈿
螺鈿是奈良時代從中國傳入，用鮑魚殼、夜光貝切片貼形的鑲嵌技法，有埋入法和雕入法。
4.乾漆
在木或石膏造型上，用漆重複貼糊麻布到合適的厚度後，充分乾燥、脫型，成為既輕盈又結實的器形。奈良時代由唐朝傳入，用於製作佛像。這種造型手法，是現代工藝中很重要的技法。
5.雕漆
中國唐朝技法，數十次或數百次地塗色漆造漆層，塗百次才厚3毫米，然後在漆層上雕刻出紋樣。四國島高松市的雕漆技術最優秀。
6.蒟醬
蒟醬，在漆面刻線，線內填色漆，鑲嵌色漆，再研磨打光。
7.籃胎
在竹編筐籃上塗漆，製作器物。不受溫度濕度影響，有彈力、分量輕、不變形、不走樣。
8.髹漆
單用毛刷和篦子刷漆的技法，這是很重要也不簡單的漆藝基礎，有重塗、薄塗、透明塗、色塗等技法。最後的上塗可隱藏先前的塗漆，使漆面素淨，可以看到塗漆的肌理之美。
9.漆皮
將鞣制的牛皮或鹿皮繃在木型上，乾燥後去型。再蒙布塗漆，成為堅固的皮器，再施以金銀泥繪、蒔繪成漆皮箱。現代工藝可自由制型。
10.卵殼
在器胎上用漆描繪紋樣，然後放置碎蛋殼或撒蛋殼粉末，貼後研磨，但不要損壞蛋殼光澤。
・日用之道・
日本漆器 · 餐具
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日本漆器·茶道用具
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日本漆器·香道用具
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京都的京漆器遺留奈良時代以來的唐風影響，以“蒔繪”為基礎衍生出諸多的工藝技法，在悠長的歷史積澱下，有著別處不易多見的“孤寂清幽”陰翳之美。新春町家初次舉行茶會時，清幽的茶室中點綴的茶器必是京漆器，那風凜的姿態，整個茶室都彌漫出格調雅致的氣息。
同樣在《工藝之道》中，柳宗悅這樣講述工藝之根本：“體現美與現實世界密切聯繫的，是工藝的形態。工藝為有趣的日常生活增添了美之色彩。在此沒有貴賤之別，亦無貧富之差，是一切民眾的伴侶。……沒有與大地相隔離的器物，也沒有與人類相分離的器具，這就是在這個世界上為我們服務的生活用品。若是因故離開了用途，器物便會失去生命。如果不堪使用，就沒有存在的意義。在日常生活中為每個人提供服務。為實用服務，才是工藝之根本。”
手捧漆器便可感受到柔和溫潤又堅定有力的質感，這似乎正透露出日本人的精神。中國的漆藝，卻在日本被發揚光大，現在又逐漸回到中國，滲透到百姓的日常生活之中。日本完善的漆藝保護與傳承制度，讓漆藝有了更好的容貌。
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