楊潔的名字， 大多數時候是與電視劇《西遊記》緊緊聯繫在一起的。 但其實還遠不止於此：她是新中國第一代電視導演， 經歷了電視從黑白到彩色， 從實況轉播到錄影， 從舞臺直播到加工成電視藝術片的種種過程；見證和參與了中國電視事業二十幾年的發展和流變。
（文章摘自《家庭醫生》2017年9月下刊）
作為新中國第一代電視導演， 楊潔可以說是機遇與挑戰都遇到了。
提出要搞電視劇是在7 0年代末8 0年代初， 那時電視劇是個新產生的劇種， 楊潔還不是電視劇導演。 隔行如隔山， 搞戲曲的就不能搞戲劇。 機緣巧合之下， 楊潔臨時受命， 接到了導演《西遊記》的任務。
電視劇是一個新領域， 神話劇更是新鮮事物。 那時他們遇到的問題很多：首先是構思， 如何把一個流傳已久、深入人心的東西搬上電視螢幕？如何去講好這麼一個故事？其次是以什麼形式來表現在戲曲舞臺、動畫裡都表現過的內容？最後就是藝術創作方面，
在人物塑造上， 她認為不能再走戲曲舞臺的老路。 於是採取了塑性的辦法， 改變人的相貌， 讓人和動物結合。 在表演上， 不局限於用戲曲的程式化表演， 還是電影的生活化表演。 用的演員要形似神似， 演員的選擇範圍很寬泛， 有戲曲的、話劇的、電影的、武術的、雜技的、跳芭蕾舞的。
觀眾都說《西遊記》裡美女多， 那都是楊潔導演到處海選來的， 觀音的扮演者左大玢是1976年就盯著了；看了一張照片選定了“玉兔”李玲玉；看了電影《精變》， 去山東找來了“高老莊”高小姐；楊春霞的形象又威嚴又美麗，
在化妝上， 他們採用了塑性加生活化。 《西遊記》裡既有瑤池仙境， 也有妖洞這種陰森恐怖的地方， 但總體來說還是很神奇很美化的環境， 所以當時還是一種唯美主義的表現方式。
那時最難的部分是特技， 因為當時中國還沒有做特技的手段和設備， 臨時引進了一些， 但還不全， 你可以讓人飛起來， 但是人是扁的， 不是立體的。 雖然有很多特技露了餡， 但觀眾原諒了這些。
和其他作為前輩的老人一樣， 對於今天的影視劇， 楊潔有諸多不滿：太多的戲說、惡搞讓她為名著和歷史擔心；許多導演動輒幾千萬、上億地花錢， 拍出一部水準不高的作品， 這讓她很心疼。 但她也不得不承認：一個時代遠去了。
有趣的是， 楊潔導演並不認為自己的《西遊記》不可超越。 在她看來， 一定會有作品超越它， 只是時間早晚的問題。 但照今天這樣發展下去， 她說她不知道會等到哪一天。 這是她對新一代電視劇事業的期待。
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