《紅樓夢》善用對比映襯法， 在相似或雷同的情節中見出差異， 所謂“重不見重， 犯不見犯”（脂硯齋語）， 給人留下回味的空間。
比如第三回寫林黛玉進賈府，
不一時， 只見三個奶媽並五六個丫環， 擁著三位姑娘來了：第一個肌膚微豐，
這是迎春、探春、惜春三人出場時的肖像。 三個人都是美女， 衣著也一樣， 但各顯特色。
迎春是“觀之可親”，
探春是“見之忘俗”，
而惜春卻是“形容尚小”。
這就是區別。
而且脂硯齋還注意到迎春的“肌膚微豐”與寶釵的豐腴也不犯重， 這是本事。
如果說這種肖像描寫還算不上多麼了不得的功夫， 那麼王熙鳳和寶玉的出場更顯出一種同中之異來。
王熙鳳和寶玉是《紅樓夢》中一對非常重要的人物， 是賈母最愛重的兩個人， 二人可以說占盡了賈府的風光， 所以趙姨娘要妒嫉他們， 弄了個馬道婆來作祟， “叔嫂逢五鬼”， 差點要了兩人的性命。
所以這兩個人物的出場非同一般。
區別在於：
王熙鳳是人未進門， 就先來了一聲“我來遲了， 不曾迎接遠客”， 弄得黛玉都有些納罕， 怎麼其他人都斂聲屏氣， 獨這個人如此“放誕無禮”？
寶玉的出場有異曲同工之妙：“一語未了， 只聽外面一陣腳步響， 丫頭進來報導：‘寶玉來了。 ’”一個是“我來遲了”的語言宣示，一個卻是“一陣腳步響”，都是未見其人，先聞其聲。兩個人的出場可以說都弄出了些動靜。
但王熙鳳的動靜是她自己製造出來的，是一種做秀，顯示著她非同一般的地位，暴露出骨子裡的驕矜得意。
寶玉不一樣，日常就是如此，跟的人多，且又是一個頑童，自然是腳步雜遝。寶玉雖然沒有想到要怎麼顯擺自己，但一陣腳步也顯示出他在賈府受寵愛的地位。
王熙鳳是對機會的利用把握，寶玉卻是自然而然的驕貴。
兩個重要人物，用差不多相同的方法寫其出場，而兩人的個性又十分明朗，這是很值得學習的功夫。
又比如寶黛相見，先有王夫人的一番囑咐，令黛玉好一番揣想：不知這寶玉是如何皮賴的一個人物！
這種手法可以說是鋪墊，也是一種延宕，不讓主要人物一下子亮相。
及至二人相見，寶玉一開口竟是：“這個妹妹，我曾見過的！”
而黛玉卻是心裡吃一大驚：“好生奇怪，到像在那裡見過的，何等眼熟！”
兩人一見鍾情，加之有木石前盟，自然會生出這種感受。
但兩人的表現卻不同，一個快人快語，一個內心驚異，符合二人的身份性情。寶玉不開口說出，不是寶玉；
而黛玉如果也坦言相告，那就會大煞風景了，何況黛玉初來乍到，又是一個女孩子？
這也是於相同中見出差異來，精細而無可挑剔。
受到脂硯齋稱讚的還有黛玉見兩個舅舅。兩個舅舅賈赦和賈政都沒有見，一個說怕見了傷心，一個外出齋戒去了。一個由邢夫人轉達囑咐，一個由王夫人直接告誡（別招惹寶玉）。
脂硯齋評曰：“赦老不見，又寫政老。政老又不見，是重不見重，犯不見犯。作者慣用此等章法。”
脂硯齋的確慧眼識珠，道出了《紅樓夢》藝術表現上的一大特色。
“相映而不相犯”（脂硯齋語），在對比中見出差異和個性，更能給讀者留下深刻印象。
《紅樓夢》所以百讀不厭，總品總有趣味，與這種“相映而不相犯”的細密手法分不開。
’”一個是“我來遲了”的語言宣示，一個卻是“一陣腳步響”，都是未見其人，先聞其聲。兩個人的出場可以說都弄出了些動靜。但王熙鳳的動靜是她自己製造出來的，是一種做秀，顯示著她非同一般的地位，暴露出骨子裡的驕矜得意。
寶玉不一樣，日常就是如此，跟的人多，且又是一個頑童，自然是腳步雜遝。寶玉雖然沒有想到要怎麼顯擺自己，但一陣腳步也顯示出他在賈府受寵愛的地位。
王熙鳳是對機會的利用把握，寶玉卻是自然而然的驕貴。
兩個重要人物，用差不多相同的方法寫其出場，而兩人的個性又十分明朗，這是很值得學習的功夫。
又比如寶黛相見，先有王夫人的一番囑咐，令黛玉好一番揣想：不知這寶玉是如何皮賴的一個人物！
這種手法可以說是鋪墊，也是一種延宕，不讓主要人物一下子亮相。
及至二人相見，寶玉一開口竟是：“這個妹妹，我曾見過的！”
而黛玉卻是心裡吃一大驚：“好生奇怪，到像在那裡見過的，何等眼熟！”
兩人一見鍾情，加之有木石前盟，自然會生出這種感受。
但兩人的表現卻不同，一個快人快語，一個內心驚異，符合二人的身份性情。寶玉不開口說出，不是寶玉；
而黛玉如果也坦言相告，那就會大煞風景了，何況黛玉初來乍到，又是一個女孩子？
這也是於相同中見出差異來，精細而無可挑剔。
受到脂硯齋稱讚的還有黛玉見兩個舅舅。兩個舅舅賈赦和賈政都沒有見，一個說怕見了傷心，一個外出齋戒去了。一個由邢夫人轉達囑咐，一個由王夫人直接告誡（別招惹寶玉）。
脂硯齋評曰：“赦老不見，又寫政老。政老又不見，是重不見重，犯不見犯。作者慣用此等章法。”
脂硯齋的確慧眼識珠，道出了《紅樓夢》藝術表現上的一大特色。
“相映而不相犯”（脂硯齋語），在對比中見出差異和個性，更能給讀者留下深刻印象。
《紅樓夢》所以百讀不厭，總品總有趣味，與這種“相映而不相犯”的細密手法分不開。