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用筆的方法是很多的，
通常提到的有中、藏、側、提、頓、轉、折，
但運行起來其主要方法可以概括為：“逆入、澀行、緊收”六字。
逆入：即每寫一橫劃， 欲右先左；每作一豎劃， 先上後下提鋒， 圓轉則裹， 頓鋒方折能鋪。
澀行：即在行筆時感到前面有很大阻力， 後面有很大推力， 而筆又勢必前行。 澀筆運行含有提有頓， 鋒可斜可側， 管能側能中。
緊收：即在收前， 要著力頓挫， 以俐落的筆鋒藏而收之。 收鋒以達到無垂不縮， 無往不收。
漢字書法， 點劃貴在“中實”， 即要求中截豐滿遒麗。 兩端骨勁雄厚， 飽滿含蓄。 若此， 用筆非採取逆入方法不能達到。 筆鋒逆入則易將筆毫鋪開， 萬毫齊鋪後， 筆鋒走中路， 加以澀筆運行， 墨色均勻向四面滲透， 顯得中截充實圓滿。 試將漢魏以來， 六朝碑版羲、獻顏柳等法帖， 沈尹默先生的橫豎劃蒙其兩端，
好的筆劃， 不是一筆帶過， 行筆時往往是“積點成線”， 即平常所說的橫鱗豎勒的之規不用澀筆運行是達不到的。 這種澀筆運行時， 筆鋒著紙嗤嗤作響。 澀筆方法， 形象說來， 就是“屋露痕”的方法。 據陸羽所著《懷素傳》記載， 唐朝書法家懷素和尚跟他表親鄔彤學字（素也向顏真卿請教書法）， 一次顏魯公問懷素， 鄔彤寫字有什麼秘訣？懷素說：“鄔彤的字像折釵股”。 顏說：“折釵股那及屋露痕”。 懷素聽了佩服的五體投地。
書法家從屋露痕悟到用筆要遵循軌跡， 不斷頓挫行筆， 如屋露痕的痕跡蜿蜒而下注， 這樣寫出來的豎劃， 自然圓活生動，
澀行， 不能理解為遲緩行筆。
屋露痕式的用筆方法， 即是澀行用筆， 不是手腕時左時右抖動行筆。 而是澀行用筆。
緊收。 就是在收前要著力頓挫， 或均勻圓轉， 緩去急回， 以俐落的筆鋒藏而收之。
書法， 每一點劃的完成在用筆， 好的點劃總是好的用筆方法所達到的。 漢字用筆的好方法除“屋露痕”之外， 還有“折釵股”（（曲折勁圓）“錐畫沙”（藏鋒不見起止）， “印印泥”（筆劃沉厚）， “壁坼”（結體布白自然）， 據記載顏魯公說：“我聽褚遂良說：‘用筆要像圖章印在泥裡， 要像錐子劃沙’， 起初不能領會， 後來走過江邊， 沙灘很平整，
上述幾種形象方法作用于書法用筆中，都含著逆入平出，藏頭護尾，不見起止，而都實為中鋒之法，並提示出用筆要自然有力，行筆要澀，不論點劃粗細，都要全身力到，使之力透紙背。
上述幾種形象方法作用于書法用筆中，都含著逆入平出，藏頭護尾，不見起止，而都實為中鋒之法，並提示出用筆要自然有力，行筆要澀，不論點劃粗細，都要全身力到，使之力透紙背。