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執筆法有沒有方法呢？有， 執筆有法， 但不宜說得過死。 蘇東坡對執筆方法曾說過兩句很簡單， 但又是很合道理的話：“把筆無定法， 要使虛而寬”。 如果再具體一點的話， 合理的執筆方法只要按照“指實、掌虛、管直、平腕、豎掌”十個字， 加上五指齊力一句話就行了。 這種執筆方法， 既合乎生理要求， 又合乎力拱圓心的物理要求， 肌肉鬆弛舒服， 執筆能鬆緊適度， 用筆比較靈活就行了。
事實上看字的人， 也只是看你寫出來的字的效果，
實際上， 當一個書家深入詩詞意境， 感情激動， 書性大發時， 則氣沖毫末， 哪還顧得上執筆法呢？莊子曾記載一個故事， 一個畫家為宋元君作畫時“解衣磅礴”。 都赤膊上陣了， 想來不會於此時想起執筆法的。 據說， 張旭書性大發時，
當然， 教初學書法的小學生學習寫字時， 在基本筆劃還未寫好， 結構還不斷正時就赤膊上陣， 那是不行的。 老師們還應該按照頭正、身直、臂開、足安以及執筆的基本道理去傳授。 先求有法， 再求無法， 到後來於無法中有法。 上邊所述赤膊上陣作畫作書， 也都是先要經過一番基本訓練而後如此的。 我們只是反對把執筆法講得神乎其神， 無所措手足。 這裡順便談談執筆高低問題。 前人對此提出較詳細的論述。 說寫一寸見方的字去筆頭二寸， 寫二寸見方的字去筆頭三寸， ……需要寫十寸見方的字， 筆桿沒那麼長， 怎樣執法呢？寫行草書以及其他書體又執高和低呢？既繁瑣又沒有說清楚。
執筆高低是求得解決字大小幅度的需要， 以及根據字大小去運用需要的力量。 如果腕臂的懸起， 執筆高低和力量的適應問題， 就迎刃而解了。
如果寫的是行草書， 特別是草書， 立起作書， 即便腕臂懸起， 執筆還是適當高一些為好， 使得上身稍俯而眼睛易於縱觀全域，