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文 | 三娃
西方恐怖片以噁心的血腥構成視覺衝擊為主， 與東方恐怖片獨特的心理戰術形成了對比強烈的兩大主流創作模式， 換湯不換藥的是都意圖引起觀眾的恐懼不安並通過宣洩這些原始的負面情緒達到娛樂體驗。 希區柯克首先發現了懸念對於電影語言的決定性意義而對蒙太奇語言在恐怖驚悚片的探索影響深遠， 包括庫布裡克、波蘭斯基在內的很多世界級電影大師也借助「閃靈」「怪房客」等新型恐怖片樣式探索挑戰電影語言的極限。 而看似“不入流”的恐怖片在超級容易養膘的三九天仿佛更讓人欲罷不能，
英國威斯敏斯特大學為參與者記錄了觀看恐怖片時的心跳、攝氧量、二氧化碳排出量等消耗額，
再度挑戰偽紀錄片手法直播恐怖
選取這部西班牙恐怖片的主要原因是包含了未知的恐怖、疏離感以及不得好死等經典元素， 而帶來的恐怖感則遠比其他同類題材更為刺激， 不得不說近年來除了融合自身宗教信仰和民俗風情背景的泰國恐怖片異軍突起， 西班牙恐怖懸疑電影也憑藉獨有的特色吸引了恐怖片影迷們的眼光。 其實恐怖片是基於人類記憶深處最根深蒂固的不安全感本能而誕生繁衍，
回歸前的香港也喜歡通過恐怖片和色情片來消除社會生活壓力， 而歐洲的西班牙則習慣通過恐怖片消除源自宗教的不安和焦慮，
常規的驚悚恐怖片導演往往以獨立於故事之外的上帝視角敘事，以至於觀眾會因氣氛的渲染自覺被帶入情節卻忽略作者或攝像機的存在。西班牙導演豪梅·巴拉格羅在將近十年時間裡鍾情於拍攝恐怖片，奈何無論如何借助好萊塢資金和明星效應都未獲得真正意義上的成功，於是在創作苦悶之余與合作夥伴帕科·普拉薩飾演的女主更是憑藉足夠火辣的身材用視覺效果彌補了略顯散漫的孱弱。
網紅主播慘遭惡魔喪屍血腥襲擊
喪屍片從保羅·沃德森執導的「生化危機」開始就作為獨立的恐怖片類型被熟知，布拉德·皮特主演的超大場面喪屍電影「僵屍世界大戰」以及大熱的低成本高分片「釜山行」「行屍走肉」更是把不少影迷朋友騙入追劇坑。儘管死亡後復活追著人類撕咬的喪屍看起來比鬼怪巨獸更有衝擊力，但也因形式太過單調而自然會讓人麻木免疫。好在各路編劇導演八仙過海各顯神通換著花樣的炒這盤菜，而突破傳統套路的本片更是讓喪屍套路獨具風味。
觀看的過程不免想到2006年葡萄牙的意外事故出現的靈異事件，通過喪生于車禍少年拍攝的DV看到了他與同伴生前遭遇的女鬼索命，暫且不去懷疑真實性而僅從流傳的視頻來看也著實令人驚懼甚至與本片的恐怖效果有異曲同工之處。電臺女主播和攝影師在消防基地錄製午夜節目「熟睡時分」，希望跟隨消防隊員出勤拍下救火救災的日常，熬了半個晚上終於接到出警通知，有人報警稱公寓樓上鄰居被困在屋內大喊大叫請求救援。
員警已經率先趕到報警地點而公寓的大部分住戶都在大廳等待，女主播跟隨消防員和員警上樓查看情況。相比動輒跨越國家的喪屍片而言，安排在老式公寓的設置相當寒酸，但狹小的空間限制也能讓喪屍爭鬥的戲劇衝突更加激烈並營造“上天無路入地無門”的絕望感。消防員拿出鐵錘破門而入救出穿著花睡裙的被困大媽，然而靠近的結果便是稍胖的員警被大媽的少女投懷強行推倒，甚至被銷魂之吻咬到脖子上的動脈血流不止。
索性眾人七手八腳控制住大媽並把傷患抬到大廳準備叫救護車，豈料樓門已經被警方因不明病毒感染為由封鎖起來不准任何人出入。但事態發展恐怕容不得眾人尋找出口護送傷患急救，大媽不僅逼迫消防隊員跳樓摔個滿地桃花還咬死了倒楣女人。最終瘦員警在電光火石間扛不住巨大的精神壓力開槍射倒大媽，外界也傳來會有防疫安檢員抽血化驗檢查傳染病傳播情況的消息，被困於危機四伏公寓內的眾人重新燃起希望卻也隨時都有可能喪命。
檢疫員全副武裝的趕來卻沒有救治受傷者而是選擇用手銬控制，甚至在被咬的員警毫無徵兆的襲擊實習醫生後不顧及其生死直接鎖入倉庫。在驚慌失措的眾人逼問明顯知道內情的防疫員後才得到實情，原來公寓記憶體在類似狂犬病的異種病毒可以通過唾液和血液傳染，被傳染者會喪失自我意識咬人。被眾人懷疑成“罪魁禍首”的蘿莉果然感染上了病毒瘋狂襲擊，身負眾人逃生希望的防疫員也在混亂中被咬傷。
好在武力值爆表的消防隊長護送女主播和攝影師穿過喪屍的重重阻隔拿到地下室鑰匙，並因倉皇逃竄到平常鮮有人去閣樓而揭開病毒背後的謎題。原來羅馬尼亞神父曾在此囚禁被魔鬼附身的女孩驅魔，實驗失敗導致女孩成為病毒最初的感染源。結局不用想必然撲街，堅強的攝影師倒在突然現身的喪屍榔頭下，大叫著“全照下來”的女主播也被拖入無盡的黑暗中，值得一題的是此段採用的夜視拍攝最早出現於經典恐怖片「沉默的羔羊」。
世界如此瘋狂，豈能少得了吐槽？！
沒想到向來很講究人文氣息的歐洲也能拍出如此嗜血的恐怖片甚至選擇了更直接也更容易用鏡頭表現的僵屍題材，相比於好萊塢僵屍恐怖片的血漿濃度要低得多，可電影營造出的恐怖氣氛卻是無法比擬的。一是電影採用的手持拍攝手法有種觀看錄播的真實性，比如極度緊張時脫口而出的髒話和演員戲外戲式溝通等“不嚴謹”的設計，演員阻礙拍攝手擋鏡頭捂話筒被和怪物襲擊攝像機更是讓人為事故重申了攝像機的存在。
二是選擇了密室作為故事的發生地充斥著困獸之鬥的絕望，夜視鏡頭中的喪屍更是令人窒息。不過武功技能普通且在搏鬥中始終處於劣勢的喪屍設置讓故事的激烈性大打折扣，而其中的很多槽點也讓五娃不吐不快，整棟樓的住戶都絲毫沒察覺閣樓隱藏著僵屍不說，天花板上的小孩又是從哪冒出來的呢。最反感的還屬全片過於黑暗以及女主角隨時亂喊亂叫，畢竟五娃認為應該在無聲平靜的場景中設置爆點，而不是通過尖叫製造恐怖的幻覺。
當然，住宅樓中不同國家且性格迥異各懷心事對抗喪屍的群像也成功變成本片的槽點，足智多謀的消防隊長從大媽房間拿到滅敵利器後帶著攝像大哥百發百中殺出一條血路，女主播協助隊長殺敵過程中不顧形象和個人危機秉承格殺勿論的作戰方針，危難時刻依舊佩戴好所有首飾並調整角度的自戀大叔明顯出現了厭中情節。最溫馨的打醬油老夫妻仿佛完全置身事外，年紀大把的實習醫生不但能注射還兼職管理員掌握大樓鑰匙，只能靠乾癟雙乳辨認性別的頂樓喪屍簡直比凱西莫多還醜。
不得不說，DV拍攝從這部電影之後再度流傳江湖且大多運用在恐怖驚悚片，恐怖片大師喬治羅梅羅的「死人日記」更是與本片有著同樣的題材和類似的拍攝手法。觀看此類電影最痛苦的要屬忍受無法完全看清細節以及刺激場面到來時晃動淩亂的鏡頭，很多平衡能力不好的影迷朋友甚至會產生嘔吐的感覺。當然此類電影最重要的問題是續集通常都是狗尾續貂之作而導致口碑崩塌，畢竟手持拍攝手法本身就是為取悅觀眾賺票房的一錘子買賣。
製片方非要榨幹油水硬是搞出續集難免會缺失恐懼感與真實感，「死亡錄影2」的評分離期望值較遠甚至更像是部“宗教驅魔片”，「死亡錄影3」內含網上流傳很久的感人截圖卻只能稱為“災難愛情片”，「死亡錄影4」講述逃離的安吉拉被隔離檢查卻導致喪屍病毒再次蔓延的故事，但口碑卻持續走低完全荒廢了本片創造的強大IP。所以說，電影製作不能始終踩在巨人的肩膀上玩續集玩翻拍，還是應該不斷的探索出新奇的敘事技巧與拍攝手法。
（圖片來源於網路，侵權可刪除）
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常規的驚悚恐怖片導演往往以獨立於故事之外的上帝視角敘事，以至於觀眾會因氣氛的渲染自覺被帶入情節卻忽略作者或攝像機的存在。西班牙導演豪梅·巴拉格羅在將近十年時間裡鍾情於拍攝恐怖片，奈何無論如何借助好萊塢資金和明星效應都未獲得真正意義上的成功，於是在創作苦悶之余與合作夥伴帕科·普拉薩飾演的女主更是憑藉足夠火辣的身材用視覺效果彌補了略顯散漫的孱弱。
網紅主播慘遭惡魔喪屍血腥襲擊
喪屍片從保羅·沃德森執導的「生化危機」開始就作為獨立的恐怖片類型被熟知，布拉德·皮特主演的超大場面喪屍電影「僵屍世界大戰」以及大熱的低成本高分片「釜山行」「行屍走肉」更是把不少影迷朋友騙入追劇坑。儘管死亡後復活追著人類撕咬的喪屍看起來比鬼怪巨獸更有衝擊力，但也因形式太過單調而自然會讓人麻木免疫。好在各路編劇導演八仙過海各顯神通換著花樣的炒這盤菜，而突破傳統套路的本片更是讓喪屍套路獨具風味。
觀看的過程不免想到2006年葡萄牙的意外事故出現的靈異事件，通過喪生于車禍少年拍攝的DV看到了他與同伴生前遭遇的女鬼索命，暫且不去懷疑真實性而僅從流傳的視頻來看也著實令人驚懼甚至與本片的恐怖效果有異曲同工之處。電臺女主播和攝影師在消防基地錄製午夜節目「熟睡時分」，希望跟隨消防隊員出勤拍下救火救災的日常，熬了半個晚上終於接到出警通知，有人報警稱公寓樓上鄰居被困在屋內大喊大叫請求救援。
員警已經率先趕到報警地點而公寓的大部分住戶都在大廳等待，女主播跟隨消防員和員警上樓查看情況。相比動輒跨越國家的喪屍片而言，安排在老式公寓的設置相當寒酸，但狹小的空間限制也能讓喪屍爭鬥的戲劇衝突更加激烈並營造“上天無路入地無門”的絕望感。消防員拿出鐵錘破門而入救出穿著花睡裙的被困大媽，然而靠近的結果便是稍胖的員警被大媽的少女投懷強行推倒，甚至被銷魂之吻咬到脖子上的動脈血流不止。
索性眾人七手八腳控制住大媽並把傷患抬到大廳準備叫救護車，豈料樓門已經被警方因不明病毒感染為由封鎖起來不准任何人出入。但事態發展恐怕容不得眾人尋找出口護送傷患急救，大媽不僅逼迫消防隊員跳樓摔個滿地桃花還咬死了倒楣女人。最終瘦員警在電光火石間扛不住巨大的精神壓力開槍射倒大媽，外界也傳來會有防疫安檢員抽血化驗檢查傳染病傳播情況的消息，被困於危機四伏公寓內的眾人重新燃起希望卻也隨時都有可能喪命。
檢疫員全副武裝的趕來卻沒有救治受傷者而是選擇用手銬控制，甚至在被咬的員警毫無徵兆的襲擊實習醫生後不顧及其生死直接鎖入倉庫。在驚慌失措的眾人逼問明顯知道內情的防疫員後才得到實情，原來公寓記憶體在類似狂犬病的異種病毒可以通過唾液和血液傳染，被傳染者會喪失自我意識咬人。被眾人懷疑成“罪魁禍首”的蘿莉果然感染上了病毒瘋狂襲擊，身負眾人逃生希望的防疫員也在混亂中被咬傷。
好在武力值爆表的消防隊長護送女主播和攝影師穿過喪屍的重重阻隔拿到地下室鑰匙，並因倉皇逃竄到平常鮮有人去閣樓而揭開病毒背後的謎題。原來羅馬尼亞神父曾在此囚禁被魔鬼附身的女孩驅魔，實驗失敗導致女孩成為病毒最初的感染源。結局不用想必然撲街，堅強的攝影師倒在突然現身的喪屍榔頭下，大叫著“全照下來”的女主播也被拖入無盡的黑暗中，值得一題的是此段採用的夜視拍攝最早出現於經典恐怖片「沉默的羔羊」。
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沒想到向來很講究人文氣息的歐洲也能拍出如此嗜血的恐怖片甚至選擇了更直接也更容易用鏡頭表現的僵屍題材，相比於好萊塢僵屍恐怖片的血漿濃度要低得多，可電影營造出的恐怖氣氛卻是無法比擬的。一是電影採用的手持拍攝手法有種觀看錄播的真實性，比如極度緊張時脫口而出的髒話和演員戲外戲式溝通等“不嚴謹”的設計，演員阻礙拍攝手擋鏡頭捂話筒被和怪物襲擊攝像機更是讓人為事故重申了攝像機的存在。
二是選擇了密室作為故事的發生地充斥著困獸之鬥的絕望，夜視鏡頭中的喪屍更是令人窒息。不過武功技能普通且在搏鬥中始終處於劣勢的喪屍設置讓故事的激烈性大打折扣，而其中的很多槽點也讓五娃不吐不快，整棟樓的住戶都絲毫沒察覺閣樓隱藏著僵屍不說，天花板上的小孩又是從哪冒出來的呢。最反感的還屬全片過於黑暗以及女主角隨時亂喊亂叫，畢竟五娃認為應該在無聲平靜的場景中設置爆點，而不是通過尖叫製造恐怖的幻覺。
當然，住宅樓中不同國家且性格迥異各懷心事對抗喪屍的群像也成功變成本片的槽點，足智多謀的消防隊長從大媽房間拿到滅敵利器後帶著攝像大哥百發百中殺出一條血路，女主播協助隊長殺敵過程中不顧形象和個人危機秉承格殺勿論的作戰方針，危難時刻依舊佩戴好所有首飾並調整角度的自戀大叔明顯出現了厭中情節。最溫馨的打醬油老夫妻仿佛完全置身事外，年紀大把的實習醫生不但能注射還兼職管理員掌握大樓鑰匙，只能靠乾癟雙乳辨認性別的頂樓喪屍簡直比凱西莫多還醜。
不得不說，DV拍攝從這部電影之後再度流傳江湖且大多運用在恐怖驚悚片，恐怖片大師喬治羅梅羅的「死人日記」更是與本片有著同樣的題材和類似的拍攝手法。觀看此類電影最痛苦的要屬忍受無法完全看清細節以及刺激場面到來時晃動淩亂的鏡頭，很多平衡能力不好的影迷朋友甚至會產生嘔吐的感覺。當然此類電影最重要的問題是續集通常都是狗尾續貂之作而導致口碑崩塌，畢竟手持拍攝手法本身就是為取悅觀眾賺票房的一錘子買賣。
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