古人將如鬥口大小， 形狀為方形或近於方形的作品幅式稱為斗方。 如今則將其定義得更為寬泛， 只要格局為方形， 不論大小， 都歸為斗方一類。 說起斗方， 我們大多會想到國畫斗方， 其實書法斗方也由來已久， 然而它並不如其他創作幅式那般貼近日常生活， 所以一直不被人們所關注。 現代居室的牆面變矮變窄， 給斗方幅式帶來了極好的發展空間， 斗方創作已然成為當今書法創作的一個重大課題。
中堂、條幅、橫幅、對聯、手卷、扇面等幅式， 由於其四周邊長、形狀的不同， 本身就形成了對比映襯， 形式是生動活躍的。
一、
文稿式
這是由平常日記、信劄、文稿等的書寫演變而成的一種形式， 作品佈局隨文字內容的停頓、轉換劃分成若干個部分， 空間的塊面形成自然， 中間的余白即為行間的呼吸。
二、
對比式
通過表現手法的變化， 將書寫內容分成幾個塊面， 構成漸變、對比、交錯、重疊、照應……達到變化豐富、突出強調的效果。 這種變化主要可以從濃淡、大小、粗細、疏密、奇正、縱橫、書體等方面展開，
三、
畫款式
國畫落款因其要與畫面相契合， 不受書法程式的束縛， 容易創造出讓人意想不到的獨特效果。 款文的天頭地腳錯落不齊或偏與一側， 佈局靈動跳躍、環環緊扣，
四、
幾何式
運用幾何圖形打破斗方原有方形格局， 設計好的圖形將書寫的行間、外延作了限定， 使書寫內容隨著圖形聚集成一個有機的整體， 佈局整齊而不呆板、映襯而不零亂。
五、
題簽式
商品的商標既是一種醒目的標誌， 又是一種巧妙的點綴， 書法創作亦可如此設計。 採用異于正文書寫的紙製作作品題簽， 內容可以是正文內容的出處、評價， 也可以是作者、創作情況等的標注，位置宜安排在正文前後或幅式中間，從而達到作品“商標”的功用。
六、
題跋式
古代法帖墨蹟、拓片流傳至今，鑒賞、收藏者眾多，在法帖中留下的題跋、印章，給作品增添了一番意趣。依此創作斗方，其主體內容還可以借用其它種類的幅式，再加上跋文、印章。由於書寫內容及印章數量較多，要注意整體氣息的和諧統一。
七、
組合式
形式的組合，可以使不大的斗方具有小中見大、豐富多樣的風采。可以是平均分佈的直接組合，也可以是漸變的組合、交錯的組合、關聯的組合、多種幅式的組合，還可以在書法、印刷品、篆刻、拓片、繪畫等門類間或在紙、絹、木、竹、石等相關材質間進行……這種綜合格式的創作，須有明確的主題。
書法形制是書法創作的外在樣式，僅能為書法創作提供一些管道。要創作出優秀的書法作品，關鍵還是在於----筆墨功夫、結字佈局能力、內在修養等方面的不斷學習與錘煉。
也可以是作者、創作情況等的標注，位置宜安排在正文前後或幅式中間，從而達到作品“商標”的功用。
六、
題跋式
古代法帖墨蹟、拓片流傳至今，鑒賞、收藏者眾多，在法帖中留下的題跋、印章，給作品增添了一番意趣。依此創作斗方，其主體內容還可以借用其它種類的幅式，再加上跋文、印章。由於書寫內容及印章數量較多，要注意整體氣息的和諧統一。
七、
組合式
形式的組合，可以使不大的斗方具有小中見大、豐富多樣的風采。可以是平均分佈的直接組合，也可以是漸變的組合、交錯的組合、關聯的組合、多種幅式的組合，還可以在書法、印刷品、篆刻、拓片、繪畫等門類間或在紙、絹、木、竹、石等相關材質間進行……這種綜合格式的創作，須有明確的主題。
書法形制是書法創作的外在樣式，僅能為書法創作提供一些管道。要創作出優秀的書法作品，關鍵還是在於----筆墨功夫、結字佈局能力、內在修養等方面的不斷學習與錘煉。