[星球大戰8：最後的絕地武士]閱畢。
給我印象最深刻的， 是最後那一場在白色畫布般的鹽地上進行的決戰。
身後是綿延的山， 眼前是廣闊的白。
戰鬥機在白色的鹽地上滑翔而過， 擦出片片湧動的紅。
僅剩的義軍被第一軍團逼到了一個名叫CRAIT的新星球。 逃跑不能， 乾脆用老舊的戰鬥機決一死戰。
飛馳、開火、戰鬥、跌落， 戰鬥機們在一片白色的世界裡舞出了血與火的熾熱。
©[星球大戰8：最後的絕地武士]最後決戰
像是雪地上的滴滴血紅， 像是純白畫卷上潑撒的紅墨。
最後決戰一段是在玻利維亞的烏尤尼鹽地取景拍攝。
鹽下面是紅色的礦物層， 所以才有了電影裡的驚豔效果。
導演萊恩·詹森對紅、白搭配的出色運用， 對色彩動態效果的把握， 讓銀幕前的我看得十足激動人心。
就是沖著這一段， 我也要給電影大好評。
◐
紅、白色是一個絕好的搭配色。
為什麼這麼說，
紅白事、紅白歌會、紅白賽、紅白機、紅白玫瑰......
我們古時稱男女結婚是喜事， 高夀的人病逝的喪事叫喜喪， 統稱紅白喜事。
清·楊靜亭在《都門雜詠·時尚門·知單》裡說：
居家不易是長安， 儉約持躬稍自寬；最怕人情紅白事， 知單一到便為難。
是最早可考的出處。
©民間喜喪
《紅樓夢》第五十五回裡也說：
或有婚喪紅白等事， 王夫人賀弔迎送， 應酬不暇。
可見用法範圍之廣。
而在此用法之前， 詩人們很早就喜歡在詩裡面搭配紅白色了。
比如， 唐韓愈《寒食日出遊》詩雲：
邇來又見桃與梨， 交開紅白如爭競。
唐杜牧《念昔遊》詩雲：
半醒半醉遊三日， 紅白花開山雨中。
金人董解元在《西廂記》裡， 更是用“紅白”來形容女子的自然美貌。
也沒首飾鉛華， 自然沒包彈。 淡浄的衣服兒， 扮得如法， 天生更一段兒紅白， 便周昉的丹青怎畫？
日語裡的紅白歌會(日文全稱紅白歌合戰)， 是每年12月31日晚上舉行的盛會， 素有“不看紅白不過年”之說。
©紅白歌會海報
他們會將歌手按照性別分別紅(女藝人)、白(男藝人)兩組， 兩方交替登場， 以比賽的形式來完成晚會。
而將這種比賽形式的盛會稱作“紅白歌會”， 又要源自日本明治時代以來， 劍術等比賽的統稱， “紅白賽”了。
後來， 在體育競技的場合， 兩方的對抗賽， 就被叫做“紅白賽”， 也是源於此。
紅白機(Family Computer，
80年代， 任天堂公司發行的第一代家用遊戲機， 因為它紅白相間的外觀而得名“紅白機”。
©紅白機
而紅白玫瑰的典故嘛， 最著名的要數張愛玲的那句名言了：
娶了紅玫瑰， 久而久之， 紅的變了牆上的一抹蚊子血， 白的還是‘床前明月光’；
娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣。
從此，紅白玫瑰成了男人們對心頭女子的一種暗稱。
其實，說到紅白玫瑰，還有15世紀，英國蘭開斯特王朝和約克王朝支持者之間的那場內戰。
因為兩個皇族的家徽，蘭開斯特的紅玫瑰和約克的白玫瑰，史稱“紅白玫瑰戰爭”。
◐
紅色，是暴力，是危險，是躁動，是欲望。
耀眼的紅是對視覺刺激最強烈的顏色，它最接近太陽與火焰的色調，象徵著生命、鮮血、熱烈、衝動與溫暖。
現代抽象畫畫家康定斯基在《論藝術的精神》一書中曾說：
紅色的無限溫暖不具有黃色的那種輕狂的感染力，但它卻表達了內在的堅定和有力的溫度。
它獨自成熟的放射光芒，絕不盲目耗費自己的能量……
朱紅這種顏色給人一種尖銳的感覺，它像是熾熱奔騰的鋼水，冷水一澆就會凝固。
©[紅]，紅色的熾熱與流動
色彩原本只是一種物理現象。
但是，經過了人的體驗和運用，就愈發具有了感情色彩和心理情結。
比起紅色常常給人帶來的直接衝擊力，白色顯得愈發沉澱和輕巧。
白色是純淨，是通透，是沉靜，是理智，是空白，也可以是所有。
所以，白色常常作為紅色的輔助色彩出現，在白色的背景裡，越發凸顯紅色的情緒感受。
關於這一點，印象最深刻的，自然是1973年的劍戟片[修羅雪姬]。
©[修羅雪姬]，雪中復仇
雪姬一席白衣和服，在片中穿梭復仇，殺人時，一柄竹傘，傘中藏劍，一擊致命。
白雪皚皚，白衣翩翩，映射出滾燙的鮮血，紅色的炙熱與瘋狂，躍然眼前。
也難怪昆汀要在[殺死比爾]裡向此片致敬，讓劉玉玲身著白衣和服，和烏瑪·瑟曼在雪地裡來場對決。
©[殺死比爾]，致敬場景
從這個意義上說，“星戰8”最後的那場決戰也成功在此。
不僅僅是把對決拍的漂亮，更有紅白色搭配所傳達的情緒氛圍到了。
白色做背景板，來直接展現小面積的紅色，有時候還會有一種怪異感和奇異氛圍。
比如，著名的[2001太空漫遊]這個構圖。
©[2001太空漫遊]，經典的空間站構圖
幾乎全白色的空間站場景，屋頂較低，但空間廣闊，形狀怪異的紅色椅子立於其中，非常扎眼，也非常前衛。
未來世界的科技感、冰冷感，以及設計上的超前意識，帶來整體氛圍上的怪異感覺。
再比如，三池崇史的[46億年之戀]，電影開場是一段男子的獨舞。
©[46億年之戀]，片頭獨舞
男子上身是繁複的紋身，下身著紅色條裙，在燈光斑駁的無名白色空間裡翩翩起舞。
無名字、無解釋、無含義，但電影怪異的整體基調就這樣被奠定下來。
◐
構成顏色的三要素是：色調，飽和度，和明度。
色調是實際顏色；飽和度是顏色的強烈程度，是鮮豔還是暗淡，飽和度越低，也就越接近灰色。
而明度低比明度高的顏色更暗。
紅色在所有的色相中明度較低，是相對飽和度較高的顏色；
而白色是明度最高的，也是最輕的色彩。
所以用白色做輔助色彩來凸顯紅色，或是化解紅色，是一種常態。但要是反過來用呢？
印象最深刻的是伯格曼的[呼喊與細語]。
©[呼喊與細語]，被紅色包裹的白
紅牆、紅毯的房間裡，身穿白色禮服的女人們在其中穿梭往來。
空間是封閉的、密仄的，情緒也是壓抑的，沒有出口的。
被紅色壓抑的空間，象徵著被吞噬的內心世界，經受煎熬，被困於此。
在[46億年之戀]中，松田龍平所在的空間已經夠狹小了，構圖還刻意放大了椅子的存在感，更在前景堆積了東西。
©[46億年之戀]，被壓縮的空間
人物所在的空間，就這樣被不斷擠縮；龍平角色的絕望感，也就達到了前所未有。
在蜷川實花的[狼狽]中，也常常有這樣的構圖，尤其在開頭和結尾。
女主角通過整容想要改變命運，卻最終落空。
純白不斷被紅色侵染和壓縮，就成了女主角命運的暗喻。
©[狼狽]，紅白是命運暗喻
另一種情況，紅色的情欲感也很容易得到體現。
比如，[美國麗人]中，中年男人萊斯特的性幻想裡，是女孩的裸體被花瓣包圍；
阿莫多瓦的[欲望法則]裡，紅、白兩色的床單背景成為兩位男主角偷歡的舞臺，紅色的欲望噴薄而出，畫面兩端再兼有藍色點綴。
©[欲望法則]，紅色成為欲望載體
有一句俗語說：“錦鯉始于紅白而終於紅白”，原意是說人們挑選錦鯉的一種偏好。
但現在，這句話幾乎可以囊括一切紅、白配色的魅力。
紅、白的配色簡單，但也有著簡單的深邃。所謂大道至簡，返璞歸真，紅白當之無愧。
而在“星戰8”裡，天行者盧克最終也是在這紅白色的戰場上死去。
不僅拍的漂亮，還讓我落了淚。年度我最喜歡的場景之一了。
白的還是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣。
從此，紅白玫瑰成了男人們對心頭女子的一種暗稱。
其實，說到紅白玫瑰，還有15世紀，英國蘭開斯特王朝和約克王朝支持者之間的那場內戰。
因為兩個皇族的家徽，蘭開斯特的紅玫瑰和約克的白玫瑰，史稱“紅白玫瑰戰爭”。
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紅色，是暴力，是危險，是躁動，是欲望。
耀眼的紅是對視覺刺激最強烈的顏色，它最接近太陽與火焰的色調，象徵著生命、鮮血、熱烈、衝動與溫暖。
現代抽象畫畫家康定斯基在《論藝術的精神》一書中曾說：
紅色的無限溫暖不具有黃色的那種輕狂的感染力，但它卻表達了內在的堅定和有力的溫度。
它獨自成熟的放射光芒，絕不盲目耗費自己的能量……
朱紅這種顏色給人一種尖銳的感覺，它像是熾熱奔騰的鋼水，冷水一澆就會凝固。
©[紅]，紅色的熾熱與流動
色彩原本只是一種物理現象。
但是，經過了人的體驗和運用，就愈發具有了感情色彩和心理情結。
比起紅色常常給人帶來的直接衝擊力，白色顯得愈發沉澱和輕巧。
白色是純淨，是通透，是沉靜，是理智，是空白，也可以是所有。
所以，白色常常作為紅色的輔助色彩出現，在白色的背景裡，越發凸顯紅色的情緒感受。
關於這一點，印象最深刻的，自然是1973年的劍戟片[修羅雪姬]。
©[修羅雪姬]，雪中復仇
雪姬一席白衣和服，在片中穿梭復仇，殺人時，一柄竹傘，傘中藏劍，一擊致命。
白雪皚皚，白衣翩翩，映射出滾燙的鮮血，紅色的炙熱與瘋狂，躍然眼前。
也難怪昆汀要在[殺死比爾]裡向此片致敬，讓劉玉玲身著白衣和服，和烏瑪·瑟曼在雪地裡來場對決。
©[殺死比爾]，致敬場景
從這個意義上說，“星戰8”最後的那場決戰也成功在此。
不僅僅是把對決拍的漂亮，更有紅白色搭配所傳達的情緒氛圍到了。
白色做背景板，來直接展現小面積的紅色，有時候還會有一種怪異感和奇異氛圍。
比如，著名的[2001太空漫遊]這個構圖。
©[2001太空漫遊]，經典的空間站構圖
幾乎全白色的空間站場景，屋頂較低，但空間廣闊，形狀怪異的紅色椅子立於其中，非常扎眼，也非常前衛。
未來世界的科技感、冰冷感，以及設計上的超前意識，帶來整體氛圍上的怪異感覺。
再比如，三池崇史的[46億年之戀]，電影開場是一段男子的獨舞。
©[46億年之戀]，片頭獨舞
男子上身是繁複的紋身，下身著紅色條裙，在燈光斑駁的無名白色空間裡翩翩起舞。
無名字、無解釋、無含義，但電影怪異的整體基調就這樣被奠定下來。
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構成顏色的三要素是：色調，飽和度，和明度。
色調是實際顏色；飽和度是顏色的強烈程度，是鮮豔還是暗淡，飽和度越低，也就越接近灰色。
而明度低比明度高的顏色更暗。
紅色在所有的色相中明度較低，是相對飽和度較高的顏色；
而白色是明度最高的，也是最輕的色彩。
所以用白色做輔助色彩來凸顯紅色，或是化解紅色，是一種常態。但要是反過來用呢？
印象最深刻的是伯格曼的[呼喊與細語]。
©[呼喊與細語]，被紅色包裹的白
紅牆、紅毯的房間裡，身穿白色禮服的女人們在其中穿梭往來。
空間是封閉的、密仄的，情緒也是壓抑的，沒有出口的。
被紅色壓抑的空間，象徵著被吞噬的內心世界，經受煎熬，被困於此。
在[46億年之戀]中，松田龍平所在的空間已經夠狹小了，構圖還刻意放大了椅子的存在感，更在前景堆積了東西。
©[46億年之戀]，被壓縮的空間
人物所在的空間，就這樣被不斷擠縮；龍平角色的絕望感，也就達到了前所未有。
在蜷川實花的[狼狽]中，也常常有這樣的構圖，尤其在開頭和結尾。
女主角通過整容想要改變命運，卻最終落空。
純白不斷被紅色侵染和壓縮，就成了女主角命運的暗喻。
©[狼狽]，紅白是命運暗喻
另一種情況，紅色的情欲感也很容易得到體現。
比如，[美國麗人]中，中年男人萊斯特的性幻想裡，是女孩的裸體被花瓣包圍；
阿莫多瓦的[欲望法則]裡，紅、白兩色的床單背景成為兩位男主角偷歡的舞臺，紅色的欲望噴薄而出，畫面兩端再兼有藍色點綴。
©[欲望法則]，紅色成為欲望載體
有一句俗語說：“錦鯉始于紅白而終於紅白”，原意是說人們挑選錦鯉的一種偏好。
但現在，這句話幾乎可以囊括一切紅、白配色的魅力。
紅、白的配色簡單，但也有著簡單的深邃。所謂大道至簡，返璞歸真，紅白當之無愧。
而在“星戰8”裡，天行者盧克最終也是在這紅白色的戰場上死去。
不僅拍的漂亮，還讓我落了淚。年度我最喜歡的場景之一了。