回望2017年的拍賣市場， 天價書畫作品頻現：
全球最貴藝術品達·芬奇的《救世主》折合人民幣29.57億元成交；世界最貴中國藝術品齊白石的《山水十二條屏》以9.315億元人民幣成交；最貴古代書畫作品南宋陳容的《六龍圖》以4896.75萬美元成交……
此類資訊一出， 總會不約而同在朋友圈霸屏。 面對此情此景， 許多人儼然一副藝術品投資觀察員的姿態評價：“我覺得拍到這個價格很正常， 將來還會有很大升值空間”。 就連小編這個吃頓麻辣燙還要分期付款的貧困戶也認為， 大家說的有道理！
二玄社1984年複製 米芾《蜀素帖》（手卷）絹本28.2*597cm
在小編看來， 見不到、摸不著， 這些天價藝術品都只是一串令人目眩神迷的數字而已。 興許抽空下個高清大圖， 時不時瞅兩眼， 至少在精神上也算富足過。 假如有的人過把眼癮不夠咋辦？沒關係， 雅昌交藝一口價有福利！讓您不用 “割肉”， 輕輕鬆松把古畫帶回家。
二玄社1980年複製 倪瓚《容膝齋圖》（軸裝）紙本200*51cm
雅昌交藝與日本二玄社展開戰略合作， 首場一口價“日本直郵·二玄社完全複製精品專場”，
二玄社1981年複製 黃公望《富春山居圖》（手卷）紙本34.1*1088.5cm
日本二玄社創立於1953年， 複製工藝在上世紀就已聲名遠揚， 尤其在美術出版界更是家喻戶曉。 盛名之下的重要支撐是耗盡數十年之功， 完美的複製出中國書畫歷史上具有里程碑意義的古畫。
其還原能力之精微、製作水準之高超， 所複製的古畫就連親自經手的資深專家也難以分辨， 享有“下真跡一等”的極高讚譽。
二玄社1980年複製 王羲之《快雪時晴帖》（冊子）紙本32*38.6cm
1977年到1981年，歷時4年之久，當《快雪時晴帖》第一件複製樣品展現在世人面前之時，國內外學人莫不震撼，就連當時的臺北故宮博物院院長蔣複璁先生也未能識破，現在這件作品也是館藏級珍品。
由於複製品極其逼真，也鬧出不少誤會，當時二玄社的渡邊社長曾因攜帶二玄社複製品，被海關當做“走私文物”而扣留。誠然，這都彰顯了二玄社高超的複製水準。
二玄社1986年複製《宋畫翎毛花鳥走獸選集》20幀（冊頁）絹本40*40cm
上世紀70年代，日本二玄社征得臺北故宮博物院的同意，以特製的寬5米、高2米、重達3噸的照相機拍攝，拍攝時不能用燈光長時間照明，需用數萬分之一的特效裝置才能完成，有的作品不能用1：1比例拍攝，還要將它們分成幾個等份，再將底片進行拼接，配色上用8和12色印刷，克服重重困難，終於複製了中國古代書畫精品，使古書畫原大原色化身千古，這在當時書畫印刷史上具有劃時代的意義。
這一成果使得長期珍藏在深宮內的珍寶，走進尋常百姓之家，為傳統文化、古代書畫研究者及習書畫之人帶來了福音。但遺憾的是，二玄社多年以前已停止生產這種複製品。
一方面，由於前期投入太大，不管是在研究的專家，還是研製、複製用的機器以及紙絹材料方面，整個複製工程耗費大量人力、物力，直到前些年才收回成本。這也秉承了渡邊社長“將利益拋諸腦後，一心只為傳承”的理念。
另一方面，一些大幅作品都難以重印，像之前所用的超大印刷機，全球只有兩台，而日本用的這台已經報廢了。本次“日本直郵·二玄社完全複製精品專場”精選的16件拍品，有15幅是上世紀八十年代至九十年代製作的，還有一幅是2002年製作的，均為日本原裝成品，庫存為2到4件。
可長按圖中二維碼進入“日本直郵·二玄社完全複製精品專場”搶購
二玄社複製工藝極其講究，每幅作品的複製都要經過繁複而一絲不苟的程式，從攝影、製版、調色到出樣一般耗時一兩年，印刷的材質也儘量與古畫高度匹配，甚至連裝裱所用的綾子、花紋、題簽都力求與原作一致，在這樣技術條件和專業精神下做出來的複製品，逼真地再現了中國書畫獨有的用筆特性和微妙的墨色韻味，保留了原作中的“氣韻”、“神氣”。無怪乎啟功先生高度讚譽藝術複製專門家為“古書畫家之續命俠者”。
這與單純的電腦噴墨印刷有著本質的區別，人工校對印製的精印複製雖已歷經四十載，而不斷進步的現代印刷技術仍難與之相匹敵。再者，古書畫的印刷門檻本是非常高的。
第一，複製資料的來源，要想獲得臺北故宮博物院這些國之重寶的複製許可權，難如登天。
第二，技術水準，從配色到機器設備上，都是難以攻克的問題。
第三，經濟條件的支持，二玄社不計工本深耕複製工藝20多年，不斷嘗試和革新，才有了今天所見的複製水準。
二玄社1992年複製 唐寅《扇面畫選集》12幀（冊頁）紙本35*65cm
二玄社古畫複製品影響一代書畫學人，為鑒藏家、學者、研習書畫之人提供了重要的研究範本。古畫研究者常說：“紙壽千年，絹壽八百。”
如今許多古代書畫珍品都已經接近壽命極限，所以有些古畫甚至要等20年才能向觀者展現一次，能夠見到古畫全貌的次數屈指可數，所以每次有古畫大型展覽之時，有的人不惜排隊八九小時，只為能夠看上古畫一眼。更有甚者，有些受到地域的限制，許多古畫大多數人一輩子都難得一見。
中國工藝大師、著名山水畫家蕭海春說：“這是我見到的最好的複製品，我要學生們儘量看，儘量買，這比看什麼書都有用。”蕭海春買了400多件複製品，二玄社的複製品也成了教育學生的教材。
美籍華人畫家、收藏家楊思勝，本業是醫生，半路出家學習繪畫，正是借助于二玄社的複製品的反復臨摹，逐漸解決繪畫中的難題。楊先生也坦言，自己朋友圈裡也有很多人都收藏二玄社的複製品，其收藏價值不言而喻。
二玄社1986年複製 《山茶霽雪圖》（軸裝）絹本118*34.9cm
二玄社1989年複製 郎世寧《八駿圖》（軸裝）絹本 200*81.2cm
二玄社完全複製精品，讓你足不出戶，不用排長隊，不用關注古畫展覽週期，抬頭即可領略古畫神韻。
再也不用仰望億元身價的藏家們，點擊文末“閱讀原文”，你值得擁有！
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享有“下真跡一等”的極高讚譽。二玄社1980年複製 王羲之《快雪時晴帖》（冊子）紙本32*38.6cm
1977年到1981年，歷時4年之久，當《快雪時晴帖》第一件複製樣品展現在世人面前之時，國內外學人莫不震撼，就連當時的臺北故宮博物院院長蔣複璁先生也未能識破，現在這件作品也是館藏級珍品。
由於複製品極其逼真，也鬧出不少誤會，當時二玄社的渡邊社長曾因攜帶二玄社複製品，被海關當做“走私文物”而扣留。誠然，這都彰顯了二玄社高超的複製水準。
二玄社1986年複製《宋畫翎毛花鳥走獸選集》20幀（冊頁）絹本40*40cm
上世紀70年代，日本二玄社征得臺北故宮博物院的同意，以特製的寬5米、高2米、重達3噸的照相機拍攝，拍攝時不能用燈光長時間照明，需用數萬分之一的特效裝置才能完成，有的作品不能用1：1比例拍攝，還要將它們分成幾個等份，再將底片進行拼接，配色上用8和12色印刷，克服重重困難，終於複製了中國古代書畫精品，使古書畫原大原色化身千古，這在當時書畫印刷史上具有劃時代的意義。
這一成果使得長期珍藏在深宮內的珍寶，走進尋常百姓之家，為傳統文化、古代書畫研究者及習書畫之人帶來了福音。但遺憾的是，二玄社多年以前已停止生產這種複製品。
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另一方面，一些大幅作品都難以重印，像之前所用的超大印刷機，全球只有兩台，而日本用的這台已經報廢了。本次“日本直郵·二玄社完全複製精品專場”精選的16件拍品，有15幅是上世紀八十年代至九十年代製作的，還有一幅是2002年製作的，均為日本原裝成品，庫存為2到4件。
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這與單純的電腦噴墨印刷有著本質的區別，人工校對印製的精印複製雖已歷經四十載，而不斷進步的現代印刷技術仍難與之相匹敵。再者，古書畫的印刷門檻本是非常高的。
第一，複製資料的來源，要想獲得臺北故宮博物院這些國之重寶的複製許可權，難如登天。
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二玄社1992年複製 唐寅《扇面畫選集》12幀（冊頁）紙本35*65cm
二玄社古畫複製品影響一代書畫學人，為鑒藏家、學者、研習書畫之人提供了重要的研究範本。古畫研究者常說：“紙壽千年，絹壽八百。”
如今許多古代書畫珍品都已經接近壽命極限，所以有些古畫甚至要等20年才能向觀者展現一次，能夠見到古畫全貌的次數屈指可數，所以每次有古畫大型展覽之時，有的人不惜排隊八九小時，只為能夠看上古畫一眼。更有甚者，有些受到地域的限制，許多古畫大多數人一輩子都難得一見。
中國工藝大師、著名山水畫家蕭海春說：“這是我見到的最好的複製品，我要學生們儘量看，儘量買，這比看什麼書都有用。”蕭海春買了400多件複製品，二玄社的複製品也成了教育學生的教材。
美籍華人畫家、收藏家楊思勝，本業是醫生，半路出家學習繪畫，正是借助于二玄社的複製品的反復臨摹，逐漸解決繪畫中的難題。楊先生也坦言，自己朋友圈裡也有很多人都收藏二玄社的複製品，其收藏價值不言而喻。
二玄社1986年複製 《山茶霽雪圖》（軸裝）絹本118*34.9cm
二玄社1989年複製 郎世寧《八駿圖》（軸裝）絹本 200*81.2cm
二玄社完全複製精品，讓你足不出戶，不用排長隊，不用關注古畫展覽週期，抬頭即可領略古畫神韻。
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