從7年前一路火到非洲的家庭倫理喜劇《媳婦的美好時代》到都市愛情故事《咱們結婚吧》《咱們相愛吧》， 導演劉江一路將電視大獎拿了個遍。
把脈應先知患處， 而為情感問診則知道這個社會的痛點在哪裡。 劉江在這點上堪稱敏銳。
《媳婦的美好時代》針對社會中普遍存在的“婆媳矛盾”；《咱們結婚吧》講的是當下社會人們關注的熱點——“剩女”；《咱們相愛吧》則繼續走現實主義路線， 但主題另闢蹊徑， 劉江說這是一個尊嚴與生存的問題， 一個人該怎麼活的問題。
《咱們相愛吧》自播出開始就引起了巨大反響， 其一是因為在最開始， 劉江找准了這部劇的女性受眾群， 觀眾能因這部劇回顧自己， 產生共鳴， 看到的是別人的故事， 想到的仿佛是自己的一生；更重要的原因大概是每一集都在剖析社會現象，
即使故事情節衝突與矛盾尖銳， 但劉江手中的作品大多以團圓結局收尾。
在影視行業， 從不缺導演， 真正缺的， 是好導演。
劉江把自己比作一個手藝人，“其實我拍一部戲就像師傅做一個凳子，像師傅修一雙鞋。就是做手藝的人，以此謀生，又給自己一點精神食量，並且能通過這個手藝影響到別人一點點。”
劉江這手藝，大概就是骨子裡難以抹去的敏銳觀感，正是這份敏銳讓他有能力為都市情感“診脈”，體現在劇中，則是現實主義的色彩。這也是為什麼近兩年宮廷戲、抗日劇、穿越盜墓劇此起彼伏，而劉江選擇了都市劇，“反映現實的東西，它會進入體的骨髓，進入你的靈魂能打動你的心，它跟純情節劇是不一樣的。所以現實主義，還是一個非常有力量的東西”。
而至於未來的目標與期待，劉江則表示一起隨緣。要論頒獎禮，劉江大大小小的獎台也上得難以數清，而且對於導演而言，拿獎也從來不是他的前行目標。“主要是想做一些自己有感而發的東西，比如說我對宗教比較有興趣，就想看有沒有機會拍一點關於宗教題材的作品”。有話可說，通常是導演們的初衷，因為只有真的有話要講的時候，才會有誕生好作品的可能。
作為一個社會人，劉江要協調很多關係，而作為一名導演，他要考慮的則會更多。拍攝的進度、成果很大程度上取決於導演的執導能力，而令人欣慰的是，《媳婦的美好時代》、《咱們結婚吧》到如今的《咱們戀愛吧》，每一部作品都反響極佳，沒辜負他之前那些年的兜兜轉轉，也對得起他對人對己的善意。
閒適的心態讓劉江比別人多出一份耐心，而每日必做的念經功課則讓他抵達了更為本真的層面。“有很多人說一年拍兩部戲，我說這個我受不了，我可能兩年才拍一部戲。這個功名利祿啊，終究是過眼雲煙。”歲月如流，生活中的瑣碎不過轉瞬即逝，找到最本質的、自己最珍視的東西並將其留住，實在難得。對劉江來說，“要真正做一點有意義的事情，還是要把人做好。”
策劃、編輯、統籌、執行/佟承嶽
采、文 / 周維
攝影 / 鄧熙勳
服裝 / 李欣芮
化妝：鄒成程（ON TIME）
劉江把自己比作一個手藝人，“其實我拍一部戲就像師傅做一個凳子，像師傅修一雙鞋。就是做手藝的人，以此謀生，又給自己一點精神食量，並且能通過這個手藝影響到別人一點點。”
劉江這手藝，大概就是骨子裡難以抹去的敏銳觀感，正是這份敏銳讓他有能力為都市情感“診脈”，體現在劇中，則是現實主義的色彩。這也是為什麼近兩年宮廷戲、抗日劇、穿越盜墓劇此起彼伏，而劉江選擇了都市劇，“反映現實的東西，它會進入體的骨髓，進入你的靈魂能打動你的心，它跟純情節劇是不一樣的。所以現實主義，還是一個非常有力量的東西”。
而至於未來的目標與期待，劉江則表示一起隨緣。要論頒獎禮，劉江大大小小的獎台也上得難以數清，而且對於導演而言，拿獎也從來不是他的前行目標。“主要是想做一些自己有感而發的東西，比如說我對宗教比較有興趣，就想看有沒有機會拍一點關於宗教題材的作品”。有話可說，通常是導演們的初衷，因為只有真的有話要講的時候，才會有誕生好作品的可能。
作為一個社會人，劉江要協調很多關係，而作為一名導演，他要考慮的則會更多。拍攝的進度、成果很大程度上取決於導演的執導能力，而令人欣慰的是，《媳婦的美好時代》、《咱們結婚吧》到如今的《咱們戀愛吧》，每一部作品都反響極佳，沒辜負他之前那些年的兜兜轉轉，也對得起他對人對己的善意。
閒適的心態讓劉江比別人多出一份耐心，而每日必做的念經功課則讓他抵達了更為本真的層面。“有很多人說一年拍兩部戲，我說這個我受不了，我可能兩年才拍一部戲。這個功名利祿啊，終究是過眼雲煙。”歲月如流，生活中的瑣碎不過轉瞬即逝，找到最本質的、自己最珍視的東西並將其留住，實在難得。對劉江來說，“要真正做一點有意義的事情，還是要把人做好。”
策劃、編輯、統籌、執行/佟承嶽
采、文 / 周維
攝影 / 鄧熙勳
服裝 / 李欣芮
化妝：鄒成程（ON TIME）