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昨天我們完成了2017年的年終盤點第一發。
2017盤點丨古裝、年代、傳奇劇……群雄逐鹿， 誰能當劇王？
2017是優質國劇井噴的一年， 除了非常有質感的古裝、年代、傳奇劇， 現代時裝劇也看到停不下來。
今天我們繼續年終盤點第二發， 看看現代時裝劇裡誰才是能被稱為“劇王”的存在。
01 熱度來自價值觀的對撞
相比古裝劇， 現代劇有個天然的優勢， 就是更容易引起觀眾的情感共鳴。
所以你們還記得吃東西從不含糊但智商感人的邱瑩瑩嗎？
還有拼命想在大城市站住腳的職場小白關雎爾；
以及被全家輪番榨幹、網友紮堆要給她捐款的樊勝美。
《歡樂頌》絕對可以入圍2016年劇王。 22樓五女帶出的話題好幾次被送上了熱搜。 所以2017年的續篇《歡樂頌2》熱度不減也是順理成章的事。
不管《歡樂頌2》是不是“狗尾續貂”， 22樓五女的故事， 總歸是狠狠戳中了都市你我他的情緒， 所以即使沒看過， 也一定多多少少跟身邊的胖友聊過它。
念念不忘的完美男友小包總
兩季劇裡面的每一個人物都是一個社會符號， 正好迎合了一個社會痛點。
《歡樂頌2》裡被罵的最慘的， 應該是直男癌晚期患者應勤了。 他因為邱瑩瑩不是處女而跟她分手， 然後差點被觀眾的口水淹死。
“處女情結”早應該在男女感情鄙視鏈最底端不得翻身了， 但其實跟我們生活在同一片藍天下的應勤們絕對不在少數。
我們這個保守的社會包容度暫時沒有那麼高， 尤其是對女性。 跟“恐同即深櫃”一個道理， 應勤被罵得越慘， 說明少女們越緊張。
至於“處女情結”到底是壓抑天性還是潔身自好，大家爭了許多年都沒有定論。
同樣被罵慘的，還有來自《我的前半生》的淩玲。淩玲是劇中導火索性質的角色，她的驚鴻一腿，攪黃了小綿羊羅子君的幸福生活。
後來發現吳越只是因為演技太好，現實中的她好像也是個“小三受害者”。
這波“一個小三引發的戰爭”平息沒多久，《我的前半生》唐晶和羅子君的塑膠姐妹情上線了。兩人從閨蜜到情敵的關係，引發了各大論壇的battle。
全職太太羅子君，經濟來源全靠丈夫，家庭就是她生活的核心。長時間與社會脫軌使她逐漸喪失了自身的社會價值，也正是自我價值的缺失，讓她與社會人陳俊生漸行漸遠。
事業女強人唐晶，經濟獨立而且工作能力超強，生活重心在於工作。她是現代獨立女性的icon，追求的就是事業成功，為此自己的感情生活常常不得已讓位。
而battle由《前半生》直男代表賀涵領銜。當征服欲max的霸道總裁遇上我見猶憐的傻白甜，已經脫離總裁控制範圍的技術流唐晶完敗。
看似是閨蜜的撕X大戰，實際上是羅子君和唐晶兩種女性人生觀的對撞。
不過一路看下來，引發討論最廣泛、最複雜的，還是《人民的名義》。
明明是正劇題材，卻囊括從周邊到表情包、從親情到愛情觀、從小家小愛到國家大義各個維度的話題。
說是“史上尺度最大的反腐反貪劇”，但其實“尺度”把握在了真實的範疇內。帶著煙火氣的故事最容易看上癮，入戲之後，故事裡每次價值觀的衝撞都能帶來情緒的波動。
以貢獻了全劇最大淚點的陳岩石陳老為例。
他一輩子都在為人民服務。工作時兢兢業業，退休後為大風長的工人操碎了心，直到去世，最後的心願竟然是“不佔用國家土地”。
讓人恨得牙癢癢的官二代趙瑞龍跟陳老形成兩個極端。趙瑞龍奸詐圓滑，搞著手段輕鬆拿下上百億身價和一般人不敢動的龐大關係網。
跟清廉了一輩子、為人民服務了一輩子的陳老相比，趙瑞龍簡直連人渣都不如。話題中對趙瑞龍的謾駡，實際直指了普通百姓對貪官和奸商的深惡痛絕。
《人民的名義》中最讓E姐感到悲哀和惋惜的角色，一是“小官巨貪”的趙德漢，另一個是最後吞槍自殺的祁同偉。
趙德漢是那種典型的國家單位領導，說話拿著勁兒，“同志”“思想覺悟”是口頭禪。
他用生活簡樸掩飾深藏不露，想盡辦法貪污錢財之後再想盡辦法藏起贓款。
劇裡花式點鈔數他的那點家檔，比好多人一輩子見到的現金還多
他一分錢都沒花，只是有空了就來欣賞自己的現金牆。剛要對這個超級大貪官咬牙切齒，他一句“窮怕了”卻意外讓人感到同情。
用錢營造安全感，這是典型的葛朗台心態。趙德漢的經歷很心酸，可誰說不是印證了“可憐之人必有可恨之處”這句老話呢？
祁同偉作為《人民的名義》裡最大的反派，為了上位到處獻媚、不擇手段，他放走貪官丁義珍、謀害反貪局長陳海，明明壞到了骨子裡，卻博得了廣大觀眾的多票同情。
草根掙扎向上的姿態格外特別猙獰可怕。祁同偉出身貧寒，“上位”之於他，是尊嚴，是對權利近乎變態的渴望。
觀眾對趙德漢和祁同偉的同情並不是說覺得他們應該無罪，而是看清了他們即使說出來也改變不了的命運。
祁同偉一直覺得自己是在跟老天爺博弈，才會在輸掉最後一子的時候吼出那句“去你的老天爺”。
2017從各家電視劇裡帶出來的話題意外成了飯桌上無代溝的談資。而話題能證明一部劇的熱度，卻沒法完全代表它的品質。
要在良心劇繁多的2017脫穎而出稱“劇王”，還必須要夠上其它硬指標。
02 戲骨為王，現代劇率先擺脫“流量當道”
2017年，現代劇捧出的演員不少，但流量掛卻寥寥無幾。
上半年，隨著《人民的名義》熱播，劇裡一班演技炸裂的老戲骨吸粉無數，成就了一個“漢東男子天團”。
這個天團的成員大多有一個特點，就是看見他們的第一反應都是——“哎這不是演過那誰誰誰的麼？”
比如達康書記曾是《潛伏》裡陰狠毒辣的軍統“老油條”陸橋山；
育良書記曾是《大明王朝》裡的有著“小閣老”稱號的反派嚴世藩（據說是西門慶的原型？厲害厲害）；
貪官趙德漢是《大染坊》裡的印染業奇才陳六子。
而隨著《人民的名義》的大熱，他們又有了新的代表角色，每個角色身上都有讓人印象深刻的“梗”。
一心守護京州GDP的耿直達康，屢次受困又逢凶化吉，以“萬年不變的背鍋俠”形象成功俘獲了大波迷妹。
表情包跟著風靡起來，成為中老年網紅的新晉代表，“別低頭，GDP會掉”也成為達康書記的專屬slogan。
祁同偉這個角色惡劣又悲情，無論你怎麼看他，“勝天半子”這句呐喊，你應該是記住了。
還有高育良，大家直接想讓小閣老過來罵醒他……
正是因為角色特性鮮明，他們身上才會被觀眾抓住各種特點，發散成梗。
而這些演員之前“人設”的存在感並不強，沒有被過度消費，所以觀眾很容易把對這部劇中角色的認知轉化為對演員的好感。
下半年，雷佳音和許娣老師意外走紅。《我的前半生》裡，“前夫哥”喪萌的形象相當出挑，就算知道他是渣男也討厭不起來，獲得了觀眾們的高度肯定。
再加上戲外他喜歡自黑性格，讓粉絲們根本把持不住，本來還擔心被罵的角色卻讓他連上了三次熱搜榜，可算是紅起來了。
同樣在《我的前半生》當中走紅的“薛甄珠女士”，光是演過的母親角色就不計其數了，《大丈夫》《小丈夫》中的母親都是她。
但唯獨薛甄珠這個牙尖嘴利、充滿市儈之氣上海母親形象讓她一夜爆紅，成了滿天飛的表情包。
除了捧紅了前夫哥和薛甄珠，《我的前半生》也讓馬伊琍、袁泉、吳越集體收益。
被男人說沒有生存能力後委屈的哭；
法庭上爭取孩子撫養權的時候克制的哭；
勝訴後喜悅中夾雜著重生的悲痛的哭。
2017年國劇盛典，馬伊琍憑藉《我的前半生》獲得“年度實力劇星”女演員獎，成為唯一一個連續兩年蟬聯此獎項的女演員。
袁泉也因為唐晶的人設和個人氣質，迎來一大波時尚資源。
不僅攜手馬伊琍登上了《ELLE世界時裝之苑》十一月刊封面，還接到了蘭蔻的代言。
吳越因為塑造的“淩玲”這個小三角色幾次被觀眾罵上了熱搜，但從另一個層面上來說，這也是觀眾對她演技的肯定。
2017年國劇盛典上她獲得了年度演技突破劇星獎
再加上因《小丈夫》翻紅的俞飛鴻和《人民的名義》裡的胡靜，許多現代劇裡的女演員都讓我們看到了中年青衣的另一種可能。
演員與故事是相互成就的。一方面，演員的能力可以反哺劇本，就像高育良這個角色，因老戲骨張志堅的詮釋而立體得多。
另一方面，演員也需要好劇本的助力。陳俊生這個角色內心有轉變和矛盾，他離婚後對羅子君也有愧疚和懷念。儘管人設是“渣”，但“渣”得有層次，這讓雷佳音的表演有了抓手。
相比之下，淩玲的角色是臉譜化的，所以吳越想要突破角色人設的桎梏吸粉也更難一些。
當演員與故事完成了他們的相互成就，劇集就已經成功了一大半。拿下“年度劇王”只差最後一步：觀眾的檢驗。
03 誰說劇王有收視無口碑？
你能在3秒內說出今年誰得了視帝視後嗎？是不是有一點懵bi。
2017年金鷹和飛天都沒舉辦，唯一大獎白玉蘭的最佳男主角和最佳女主角都被同一部劇承包了——《雞毛飛上天》。
這部劇裡，張譯、殷桃飾演的陳江河、駱玉珠初遇在青年時代。
義烏人腦筋靈、肯吃苦，做的是“雞毛換糖”維持生計的營生。
他們一路走南闖北，賣過紐扣、倒過襪子、賣過貼紙照片。每一項發家致富的可能性都充滿了那個年代的回憶殺。
最終，他們摸爬滾打出一條打怪升級之路，吃到了最大的時代紅利，開創了國際出口企業，從窮小子窮丫頭變成了霸道總裁。
陳江河、駱玉珠剛認識時是棋逢對手、歡喜冤家的相處模式。這部戲拍攝時，殷桃36歲，居然演出了玉珠的少女感。
隨著角色氣質的沉澱，張譯、殷桃一直演到老夫老妻＋事業夥伴的相伴相知，其間跨度不可謂不大。
這樣的劇開啟擼獎模式有理有據，然而播出時的熱度卻和口碑不相匹配。
這樣的遺憾其實每年都有，但在2017年出現讓人分外惋惜。因為在2017年，《人民的名義》昂首挺胸地宣告：權威獎項與大爆收視並非不可兼得。
《人民的名義》收視走高之路大概可以歸結為三板斧。
先是開篇抓人眼球，先聲奪人。第一集就三線並行，一邊是在北京，侯亮平和趙德漢明槍暗箭的交鋒。
另一邊是在漢東對丁義珍抓捕的部署。
這兩條線的命運息息相關，節奏緊張，蒙太奇式地來回切換已經足夠精彩。
偏偏在這兩場反貪VS貪腐的直接衝突裡，還有一個最大的變數——高育良、李達康、祁同偉三巨頭＋季昌明、陳海的小會議。
這場會議裡，有謹慎機敏的為官心態，也有暗藏機鋒的官場話術，和另外兩條劇情線相比節奏緩慢，但對於精通“潛臺詞”的中國觀眾來講，又好像每一句話都別有深意。
這一張一弛的配合與反差，讓觀眾更加揪心——幾位老狐狸各懷心思，但丁義珍逃亡的腳步可不會等人。
主線劇情抓人的同時，《人義》開篇的小細節也都過硬。這是劇集品質的體現，也陰差陽錯地成就了劇方對行銷策略的精准選擇。
侯勇的出色表演擊中了觀眾在“流量當道”環境下對好演員的偏愛。
滿牆滿床現金帶來的衝擊是對現實案例的真實再現。
但同時也是網路受眾喜愛、可以帶來傳播爆點的“梗”。
那段時間大家都在花式改圖
再加上觀眾對多年塵封的反腐題材的好奇和渴求，《人民的名義》剛播出的幾天收視率已經沖高，先聲奪人。
開篇精彩，後續也重要。《雞毛飛上天》收視不佳的一個重要原因就是後勁不足。
反觀《人義》，第二板斧就是口碑發酵＋懸念推進帶來的持續熱度——簡言之，不爛尾。
一開始給觀眾留下深刻印象的趙德漢在整部劇的佈局裡只是個引子，他引出了漢東的貪腐，從蔡成功身上也可以窺見一斑。
但蔡成功只是個小商人，他咬出了歐陽菁。歐陽菁不僅代表著銀行方面，更是達康書記的家屬。她是官與商的交集、義與情的矛盾。
圍繞歐陽菁展開的前半程劇情，是李達康“不近人情的好官”這個形象立住的根本。
這個觸不到的手虐到了多少人？
她是李達康為官之路上的瑕疵，也是李達康“神性”性格裡唯一的“人性”所在。李達康的角色形象因這個弱點而更加完美。
達康書記的凝視
劇情繼續進展，觀眾發現祁同偉和高小琴身上才是劇情的矛盾推進點。
這還不是終點，祁同偉背後的是後半程才上線的趙瑞龍，趙公子所代表的勢力雖然沒有直接呈現，但已經足夠讓人心驚。
而全劇最大的boss竟然是高育良。他的形象開始時完全無害，而後即使真相一步步揭開，他也幾乎一直維持著波瀾不驚的表像——高育良在官場的演技和張志堅在片場的演技一樣精彩。
直到劇情收官處，高育良身上的捉襟見肘漸漸無所遁形，觀眾才終於意識到他的虛偽。
高育良身上最為諷刺的破綻莫過於這本被他帶火一波的《萬曆十五年》。
若說懂歷史，誰能比明史教授吳慧芬更懂？那麼高育良究竟是為高小鳳的聰慧解語而傾心，還是被青春美色所吸引，答案也就呼之欲出了。
但高育良身上除了這一點bug之外，都讓人看不透。在劇情結尾處，他面對親手終結他的學生侯亮平，還能維持著滴水不漏的氣場。
李達康身上的清風朗月固然讓人動容，高育良這個角色的“於無聲處聽驚雷”也讓人回味無窮。所以，張志堅和吳剛的“雙書記”組合雙雙拿下白玉蘭最佳男配獎，讓人心服口服。
在這場榮耀的完美收官背後，其實就是《人民的名義》的最後一板斧。
起初，《人義》是一場無人願意入局的豪賭。沒有鮮肉，沒有大IP，題材敏感，所以不少投資商談攏又撤資，導演一度要抵押房子拍戲。
文字來源《每日經濟新聞》
終於上線後，《人義》的誠懇和決絕得到了回報，收視率持續走高之時卻出現了送審樣片洩露、網路盜版流傳的風波。
文字來自《現代快報》
即使有這樣的阻力，《人義》還是一步步攀升，收視率破五、破六、破七，最終打破了塵封多年的收視記錄。
《人義》播出期間收視曲線
《人義》的劇外故事，本身就是一出對觀眾充滿吸引力的大戲。作為主角，它起于微時，一路逆襲，中間還遭遇了“反派”陰毒又不自量力的阻擋，最終依舊在收視和獎項兩個維度上加冕成王。
此前，內地電視劇的收視冠軍是《回家的誘惑》和《武媚娘傳奇》。從品質上和格局上講，《人民的名義》無疑更有“劇王”的擔當。是觀眾群體的日益成熟把《人民的名義》捧上了劇王的位置，它也因此成為人心所向。
《人民的名義》是娛樂產業日漸成熟時代，每一個觀眾參與創造的奇跡。讓觀眾從情感上對它的成功與有榮焉，就是它現象級熱度的第三板斧。
E姐結語：
2017年時裝劇的劇王，非《人民的名義》莫屬。
好本子遇上好演員，好劇集恰逢好觀眾，天時、地利、人和，才能造就這樣的佳作。
十年前，《士兵突擊》、《闖關東》、《金婚》這樣的嚴肅題材是觀眾的心頭所好，也是口碑贏家。但近幾年，一部部好劇在市場的冷遇又給正劇創作潑了一盆冷水。
2017年，《人民的名義》終於揚眉吐氣，也證明了年輕觀眾對現實主義題材其實並沒有天然的抵觸，只要講好故事、演員線上、三觀端正，一部好劇不存在“受眾”的分野。
當然，《人民》的勝出也不能忽視“行銷”的力量。初期的精准定位，每一個階段的話題運作和口碑傳播，《人民》可以說都做到了現象級——
但我們必須注意的是，行銷不是萬能的，一部先天內容只有4分的劇集，靠最強勢的行銷也不能挽救它不及格的口碑，然而《人民》這種先天能打9分的王者，精准的行銷可以讓它變成10分。
是的，無論對於電視劇還是電影來說，行銷永遠不是弱者的鎧甲，但絕對可以成為強者的羽翼。
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至於“處女情結”到底是壓抑天性還是潔身自好，大家爭了許多年都沒有定論。
同樣被罵慘的，還有來自《我的前半生》的淩玲。淩玲是劇中導火索性質的角色，她的驚鴻一腿，攪黃了小綿羊羅子君的幸福生活。
後來發現吳越只是因為演技太好，現實中的她好像也是個“小三受害者”。
這波“一個小三引發的戰爭”平息沒多久，《我的前半生》唐晶和羅子君的塑膠姐妹情上線了。兩人從閨蜜到情敵的關係，引發了各大論壇的battle。
全職太太羅子君，經濟來源全靠丈夫，家庭就是她生活的核心。長時間與社會脫軌使她逐漸喪失了自身的社會價值，也正是自我價值的缺失，讓她與社會人陳俊生漸行漸遠。
事業女強人唐晶，經濟獨立而且工作能力超強，生活重心在於工作。她是現代獨立女性的icon，追求的就是事業成功，為此自己的感情生活常常不得已讓位。
而battle由《前半生》直男代表賀涵領銜。當征服欲max的霸道總裁遇上我見猶憐的傻白甜，已經脫離總裁控制範圍的技術流唐晶完敗。
看似是閨蜜的撕X大戰，實際上是羅子君和唐晶兩種女性人生觀的對撞。
不過一路看下來，引發討論最廣泛、最複雜的，還是《人民的名義》。
明明是正劇題材，卻囊括從周邊到表情包、從親情到愛情觀、從小家小愛到國家大義各個維度的話題。
說是“史上尺度最大的反腐反貪劇”，但其實“尺度”把握在了真實的範疇內。帶著煙火氣的故事最容易看上癮，入戲之後，故事裡每次價值觀的衝撞都能帶來情緒的波動。
以貢獻了全劇最大淚點的陳岩石陳老為例。
他一輩子都在為人民服務。工作時兢兢業業，退休後為大風長的工人操碎了心，直到去世，最後的心願竟然是“不佔用國家土地”。
讓人恨得牙癢癢的官二代趙瑞龍跟陳老形成兩個極端。趙瑞龍奸詐圓滑，搞著手段輕鬆拿下上百億身價和一般人不敢動的龐大關係網。
跟清廉了一輩子、為人民服務了一輩子的陳老相比，趙瑞龍簡直連人渣都不如。話題中對趙瑞龍的謾駡，實際直指了普通百姓對貪官和奸商的深惡痛絕。
《人民的名義》中最讓E姐感到悲哀和惋惜的角色，一是“小官巨貪”的趙德漢，另一個是最後吞槍自殺的祁同偉。
趙德漢是那種典型的國家單位領導，說話拿著勁兒，“同志”“思想覺悟”是口頭禪。
他用生活簡樸掩飾深藏不露，想盡辦法貪污錢財之後再想盡辦法藏起贓款。
劇裡花式點鈔數他的那點家檔，比好多人一輩子見到的現金還多
他一分錢都沒花，只是有空了就來欣賞自己的現金牆。剛要對這個超級大貪官咬牙切齒，他一句“窮怕了”卻意外讓人感到同情。
用錢營造安全感，這是典型的葛朗台心態。趙德漢的經歷很心酸，可誰說不是印證了“可憐之人必有可恨之處”這句老話呢？
祁同偉作為《人民的名義》裡最大的反派，為了上位到處獻媚、不擇手段，他放走貪官丁義珍、謀害反貪局長陳海，明明壞到了骨子裡，卻博得了廣大觀眾的多票同情。
草根掙扎向上的姿態格外特別猙獰可怕。祁同偉出身貧寒，“上位”之於他，是尊嚴，是對權利近乎變態的渴望。
觀眾對趙德漢和祁同偉的同情並不是說覺得他們應該無罪，而是看清了他們即使說出來也改變不了的命運。
祁同偉一直覺得自己是在跟老天爺博弈，才會在輸掉最後一子的時候吼出那句“去你的老天爺”。
2017從各家電視劇裡帶出來的話題意外成了飯桌上無代溝的談資。而話題能證明一部劇的熱度，卻沒法完全代表它的品質。
要在良心劇繁多的2017脫穎而出稱“劇王”，還必須要夠上其它硬指標。
02 戲骨為王，現代劇率先擺脫“流量當道”
2017年，現代劇捧出的演員不少，但流量掛卻寥寥無幾。
上半年，隨著《人民的名義》熱播，劇裡一班演技炸裂的老戲骨吸粉無數，成就了一個“漢東男子天團”。
這個天團的成員大多有一個特點，就是看見他們的第一反應都是——“哎這不是演過那誰誰誰的麼？”
比如達康書記曾是《潛伏》裡陰狠毒辣的軍統“老油條”陸橋山；
育良書記曾是《大明王朝》裡的有著“小閣老”稱號的反派嚴世藩（據說是西門慶的原型？厲害厲害）；
貪官趙德漢是《大染坊》裡的印染業奇才陳六子。
而隨著《人民的名義》的大熱，他們又有了新的代表角色，每個角色身上都有讓人印象深刻的“梗”。
一心守護京州GDP的耿直達康，屢次受困又逢凶化吉，以“萬年不變的背鍋俠”形象成功俘獲了大波迷妹。
表情包跟著風靡起來，成為中老年網紅的新晉代表，“別低頭，GDP會掉”也成為達康書記的專屬slogan。
祁同偉這個角色惡劣又悲情，無論你怎麼看他，“勝天半子”這句呐喊，你應該是記住了。
還有高育良，大家直接想讓小閣老過來罵醒他……
正是因為角色特性鮮明，他們身上才會被觀眾抓住各種特點，發散成梗。
而這些演員之前“人設”的存在感並不強，沒有被過度消費，所以觀眾很容易把對這部劇中角色的認知轉化為對演員的好感。
下半年，雷佳音和許娣老師意外走紅。《我的前半生》裡，“前夫哥”喪萌的形象相當出挑，就算知道他是渣男也討厭不起來，獲得了觀眾們的高度肯定。
再加上戲外他喜歡自黑性格，讓粉絲們根本把持不住，本來還擔心被罵的角色卻讓他連上了三次熱搜榜，可算是紅起來了。
同樣在《我的前半生》當中走紅的“薛甄珠女士”，光是演過的母親角色就不計其數了，《大丈夫》《小丈夫》中的母親都是她。
但唯獨薛甄珠這個牙尖嘴利、充滿市儈之氣上海母親形象讓她一夜爆紅，成了滿天飛的表情包。
除了捧紅了前夫哥和薛甄珠，《我的前半生》也讓馬伊琍、袁泉、吳越集體收益。
被男人說沒有生存能力後委屈的哭；
法庭上爭取孩子撫養權的時候克制的哭；
勝訴後喜悅中夾雜著重生的悲痛的哭。
2017年國劇盛典，馬伊琍憑藉《我的前半生》獲得“年度實力劇星”女演員獎，成為唯一一個連續兩年蟬聯此獎項的女演員。
袁泉也因為唐晶的人設和個人氣質，迎來一大波時尚資源。
不僅攜手馬伊琍登上了《ELLE世界時裝之苑》十一月刊封面，還接到了蘭蔻的代言。
吳越因為塑造的“淩玲”這個小三角色幾次被觀眾罵上了熱搜，但從另一個層面上來說，這也是觀眾對她演技的肯定。
2017年國劇盛典上她獲得了年度演技突破劇星獎
再加上因《小丈夫》翻紅的俞飛鴻和《人民的名義》裡的胡靜，許多現代劇裡的女演員都讓我們看到了中年青衣的另一種可能。
演員與故事是相互成就的。一方面，演員的能力可以反哺劇本，就像高育良這個角色，因老戲骨張志堅的詮釋而立體得多。
另一方面，演員也需要好劇本的助力。陳俊生這個角色內心有轉變和矛盾，他離婚後對羅子君也有愧疚和懷念。儘管人設是“渣”，但“渣”得有層次，這讓雷佳音的表演有了抓手。
相比之下，淩玲的角色是臉譜化的，所以吳越想要突破角色人設的桎梏吸粉也更難一些。
當演員與故事完成了他們的相互成就，劇集就已經成功了一大半。拿下“年度劇王”只差最後一步：觀眾的檢驗。
03 誰說劇王有收視無口碑？
你能在3秒內說出今年誰得了視帝視後嗎？是不是有一點懵bi。
2017年金鷹和飛天都沒舉辦，唯一大獎白玉蘭的最佳男主角和最佳女主角都被同一部劇承包了——《雞毛飛上天》。
這部劇裡，張譯、殷桃飾演的陳江河、駱玉珠初遇在青年時代。
義烏人腦筋靈、肯吃苦，做的是“雞毛換糖”維持生計的營生。
他們一路走南闖北，賣過紐扣、倒過襪子、賣過貼紙照片。每一項發家致富的可能性都充滿了那個年代的回憶殺。
最終，他們摸爬滾打出一條打怪升級之路，吃到了最大的時代紅利，開創了國際出口企業，從窮小子窮丫頭變成了霸道總裁。
陳江河、駱玉珠剛認識時是棋逢對手、歡喜冤家的相處模式。這部戲拍攝時，殷桃36歲，居然演出了玉珠的少女感。
隨著角色氣質的沉澱，張譯、殷桃一直演到老夫老妻＋事業夥伴的相伴相知，其間跨度不可謂不大。
這樣的劇開啟擼獎模式有理有據，然而播出時的熱度卻和口碑不相匹配。
這樣的遺憾其實每年都有，但在2017年出現讓人分外惋惜。因為在2017年，《人民的名義》昂首挺胸地宣告：權威獎項與大爆收視並非不可兼得。
《人民的名義》收視走高之路大概可以歸結為三板斧。
先是開篇抓人眼球，先聲奪人。第一集就三線並行，一邊是在北京，侯亮平和趙德漢明槍暗箭的交鋒。
另一邊是在漢東對丁義珍抓捕的部署。
這兩條線的命運息息相關，節奏緊張，蒙太奇式地來回切換已經足夠精彩。
偏偏在這兩場反貪VS貪腐的直接衝突裡，還有一個最大的變數——高育良、李達康、祁同偉三巨頭＋季昌明、陳海的小會議。
這場會議裡，有謹慎機敏的為官心態，也有暗藏機鋒的官場話術，和另外兩條劇情線相比節奏緩慢，但對於精通“潛臺詞”的中國觀眾來講，又好像每一句話都別有深意。
這一張一弛的配合與反差，讓觀眾更加揪心——幾位老狐狸各懷心思，但丁義珍逃亡的腳步可不會等人。
主線劇情抓人的同時，《人義》開篇的小細節也都過硬。這是劇集品質的體現，也陰差陽錯地成就了劇方對行銷策略的精准選擇。
侯勇的出色表演擊中了觀眾在“流量當道”環境下對好演員的偏愛。
滿牆滿床現金帶來的衝擊是對現實案例的真實再現。
但同時也是網路受眾喜愛、可以帶來傳播爆點的“梗”。
那段時間大家都在花式改圖
再加上觀眾對多年塵封的反腐題材的好奇和渴求，《人民的名義》剛播出的幾天收視率已經沖高，先聲奪人。
開篇精彩，後續也重要。《雞毛飛上天》收視不佳的一個重要原因就是後勁不足。
反觀《人義》，第二板斧就是口碑發酵＋懸念推進帶來的持續熱度——簡言之，不爛尾。
一開始給觀眾留下深刻印象的趙德漢在整部劇的佈局裡只是個引子，他引出了漢東的貪腐，從蔡成功身上也可以窺見一斑。
但蔡成功只是個小商人，他咬出了歐陽菁。歐陽菁不僅代表著銀行方面，更是達康書記的家屬。她是官與商的交集、義與情的矛盾。
圍繞歐陽菁展開的前半程劇情，是李達康“不近人情的好官”這個形象立住的根本。
這個觸不到的手虐到了多少人？
她是李達康為官之路上的瑕疵，也是李達康“神性”性格裡唯一的“人性”所在。李達康的角色形象因這個弱點而更加完美。
達康書記的凝視
劇情繼續進展，觀眾發現祁同偉和高小琴身上才是劇情的矛盾推進點。
這還不是終點，祁同偉背後的是後半程才上線的趙瑞龍，趙公子所代表的勢力雖然沒有直接呈現，但已經足夠讓人心驚。
而全劇最大的boss竟然是高育良。他的形象開始時完全無害，而後即使真相一步步揭開，他也幾乎一直維持著波瀾不驚的表像——高育良在官場的演技和張志堅在片場的演技一樣精彩。
直到劇情收官處，高育良身上的捉襟見肘漸漸無所遁形，觀眾才終於意識到他的虛偽。
高育良身上最為諷刺的破綻莫過於這本被他帶火一波的《萬曆十五年》。
若說懂歷史，誰能比明史教授吳慧芬更懂？那麼高育良究竟是為高小鳳的聰慧解語而傾心，還是被青春美色所吸引，答案也就呼之欲出了。
但高育良身上除了這一點bug之外，都讓人看不透。在劇情結尾處，他面對親手終結他的學生侯亮平，還能維持著滴水不漏的氣場。
李達康身上的清風朗月固然讓人動容，高育良這個角色的“於無聲處聽驚雷”也讓人回味無窮。所以，張志堅和吳剛的“雙書記”組合雙雙拿下白玉蘭最佳男配獎，讓人心服口服。
在這場榮耀的完美收官背後，其實就是《人民的名義》的最後一板斧。
起初，《人義》是一場無人願意入局的豪賭。沒有鮮肉，沒有大IP，題材敏感，所以不少投資商談攏又撤資，導演一度要抵押房子拍戲。
文字來源《每日經濟新聞》
終於上線後，《人義》的誠懇和決絕得到了回報，收視率持續走高之時卻出現了送審樣片洩露、網路盜版流傳的風波。
文字來自《現代快報》
即使有這樣的阻力，《人義》還是一步步攀升，收視率破五、破六、破七，最終打破了塵封多年的收視記錄。
《人義》播出期間收視曲線
《人義》的劇外故事，本身就是一出對觀眾充滿吸引力的大戲。作為主角，它起于微時，一路逆襲，中間還遭遇了“反派”陰毒又不自量力的阻擋，最終依舊在收視和獎項兩個維度上加冕成王。
此前，內地電視劇的收視冠軍是《回家的誘惑》和《武媚娘傳奇》。從品質上和格局上講，《人民的名義》無疑更有“劇王”的擔當。是觀眾群體的日益成熟把《人民的名義》捧上了劇王的位置，它也因此成為人心所向。
《人民的名義》是娛樂產業日漸成熟時代，每一個觀眾參與創造的奇跡。讓觀眾從情感上對它的成功與有榮焉，就是它現象級熱度的第三板斧。
E姐結語：
2017年時裝劇的劇王，非《人民的名義》莫屬。
好本子遇上好演員，好劇集恰逢好觀眾，天時、地利、人和，才能造就這樣的佳作。
十年前，《士兵突擊》、《闖關東》、《金婚》這樣的嚴肅題材是觀眾的心頭所好，也是口碑贏家。但近幾年，一部部好劇在市場的冷遇又給正劇創作潑了一盆冷水。
2017年，《人民的名義》終於揚眉吐氣，也證明了年輕觀眾對現實主義題材其實並沒有天然的抵觸，只要講好故事、演員線上、三觀端正，一部好劇不存在“受眾”的分野。
當然，《人民》的勝出也不能忽視“行銷”的力量。初期的精准定位，每一個階段的話題運作和口碑傳播，《人民》可以說都做到了現象級——
但我們必須注意的是，行銷不是萬能的，一部先天內容只有4分的劇集，靠最強勢的行銷也不能挽救它不及格的口碑，然而《人民》這種先天能打9分的王者，精准的行銷可以讓它變成10分。
是的，無論對於電視劇還是電影來說，行銷永遠不是弱者的鎧甲，但絕對可以成為強者的羽翼。
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