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中國書法構圖學的內容極為豐富。
從立意、為象到格局，
從局部構成到大勢的置陳，
實際上是涉及到全部創作過程的一個系統工程。
中國書法構圖學解決了構思與構圖的辯證法，
是解決書法內在與外在、內涵與表現形式之間關係的科學方法論。
現在就以王羲之的蘭亭序為例進行分析， 我們自然就會懂得書法構圖學所提供的科學方法。
在任何藝術的表現中， 都必然有典型與一般的對比關係。 書法更是如此。
我們只要把每行造型的中心進行連接， 就能得到這些曲線。 直線代表靜止， 曲線代表動感。 你看到直線就會認為風平浪靜， 所以水面不會有漣漪。 當你看到曲線時， 自然就會感到有風， 它的推動就使水面產生波浪。 我們通過這些曲線不僅看到波浪的起伏， 還從墨象造型疏密的變化中受到鼓舞和感染。
我們如果把典型進行連接， 就能獲得這樣的圖示：若干多邊形的組合與聯繫真是妙不可言！他們的存在，
關於典型與一般的關係， 我們知道：典型與一般之間是相互對比、相互映襯、相輔相成、缺一不可的對立統一關係。 典型除了在墨象方面具有突出的密度以外， 還在空間佔有方面具備優勢；所以， 典型出現的地方以及周圍就會有較為突出的空間， 這樣就為疏密關係的營造奠定了雄厚基礎。 具備這樣的特點之後， 也就給墨象的一般形象提供了很大的發揮餘地！典型周圍的那些一般形象由於線條鮮麗、空間佔有採取無處不有的特點而發生，
書法作品的精采， 還來自無數奇特造型的組合！通過這裡的造型分析裡我們看到， 只要把造型的外部進行連接， 就能清楚地看到書法的豐富內涵還來自“各自成型”的複雜對比。 就連印刷出來的漢字都不會是“方塊字”的組合， 更何況此種非凡表現來自書法家的創造！正是因為具有了這樣的動態因素， 我們才會營造出精彩絕倫的妙構——成為通向茫茫宇宙的妙音！
只要有了科學的方法， 任何複雜的事物其內部規律都會被我們把握。 而當我們把握了此中規律時，
篇幅所限， 我在這裡只能以最少的文字進行介紹。 不過， 只要我們運用這樣的方法對書法作品進行分析， 再回過頭來看待每件作品時， 就不會是開始時的那種感受！如若不信， 我們就此重新回過頭來把《蘭亭序》進行回顧吧！
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