崔玉松， 女， 漢族， 雲南省曲靖市人， 中國散文學會會員， 雲南省作協會員。 從2014年5月6日在曲靖日報·珠江源晚刊發表了第一篇散文以來，
記者：恭喜你榮獲首屆“曲靖日報·洪峰文學獎”， 對這次獲獎， 你有什麼感想？
崔玉松：這次獲獎， 我唯一想說的就是兩個字“感謝”。 感謝洪峰老師對曲靖文學的關心和鼓勵。 其次， 感謝曲靖日報， 能夠以一種主人翁的姿態扛起發展曲靖文學這面大旗， 對曲靖文學有一種引領和指導作用。 最後， 當然是感謝這次文學獎的評委， 在眾多的文學作品中看中我的文字， 把首屆洪峰文學獎頒給我。
記者：你的寫作進步很大， 這次獲獎也算是天道酬勤。 相較於以往年輕的寫作者， 你的寫作可以說開始得較晚， 你覺得這個獎對你的文學生涯重要嗎？說說你的寫作經歷。
崔玉松：說起來慚愧， 我年紀不小， 寫作時間卻很短。 很多時候， 對寫作我是缺少信心的。 這次獲獎對我非常重要， 是對我的激勵， 也是我堅持下去的一個動力。 我的文學之路說起來也與曲靖日報有關， 女兒上大學以後， 忽然閑了下來， 每天下班後有大把大把的時間， 不知道該幹什麼。 一個偶然的機會， 開始寫小散文， 第一篇散文就是在曲靖日報副刊上發表的。 第一篇散文就發頭條， 備受鼓勵， 就這麼一直堅持下來了。 嚴格來說， 我是曲靖日報培養出來的。
記者：你的文字， 無論是散文還是小說， 都有一個很大的特點， 文風樸素， 文字扎實， 看似笨拙， 卻有一種真摯的感情和力量， 能打動人。
崔玉松：這個， 應該是天性使然吧， 都說文如其人， 我的文字就像我一樣， 隨心隨性， 真實、真誠。 可以說， 這也是我對自己寫作的要求， 我不喜歡讀裝模作樣的文字， 自然也不願意寫那樣的東西。 我總覺得， 真， 是散文最起碼的標準， 散文裡面的“我”是真我， 表達我的喜怒哀樂， 我對社會、人世的認知。 對文字我是敬畏的， 也是真誠的， 我不敢有一絲的虛偽和做作。
記者：對你這次的獲獎作品《窗外玉蘭著花未》你滿意嗎？
崔玉松：其實， 到目前為止， 我對自己的作品從來沒有滿意過， 畢竟寫的時間很短， 還處在學習階段，
記者：說到治病， 我想起你的好多作品， 聽說都是治病的間隙寫的， 《發如希望栩栩生》《我與泰豐》《時光如水淡淡流》， 還有一篇小說《不見悲喜》。 你的寫作在生病後似乎有一種轉變， 可以說更接近生命的本真了， 對生命的體驗浸透在文字裡， 是什麼力量讓你帶病堅持寫作？生病對你的寫作有影響嗎？
崔玉松：在北京，
記者：寫作對你的身體有影響嗎？
崔玉松：還真沒有。 寫作的時候， 我是安靜的。 癌症讓我更加珍惜和熱愛活著的每一天。 現在想想， 是文學溫暖了我，陪著我安靜、踏實度過每一個病中的日子。
記者：你轉向小說創作，也與這場病有關嗎？
崔玉松：也不能說轉向小說，以小說為主，散文也不會放棄。我寫作的時間短，一直不敢嘗試其他文體的寫作。有朋友勸過我，說散文寫作耗材、辛苦，會把自己寫空，要嘗試小說創作，因為小說是虛構的，寫作空間大一些。可我覺得自己還不會走，怎麼敢跑。生病以後，我忽然害怕我沒有時間慢慢學習寫作，癌症不容我按部就班一步步走，只好提前學寫小說。寫小說的時候，我發現更有意思，時間過得更快。每天坐在電腦前，用右手一個一個字敲打出第一篇小說的時候，我的傷口已經開始癒合，可以化療，也可以回家了。
記者：我讀了你的作品，玉蘭花、一粒種子、石板河村的女人們……你有很纖細敏銳的感受力，能從弱小的事物背後看到蘊藏著的巨大能量，從平凡的事物中把握生活的本質，這樣的感受力是如何發掘出來的？它對你的文學創作有著怎樣的影響？
崔玉松：感受力這種東西大概是與生俱來的吧，我一直是個敏感的人，喜歡花花草草，小貓小狗，我覺得一根草一朵花都有自己的生命和寓意，都值得學習和尊重。自然而然，這些東西也會進入我的文字。當然，僅憑天性是不夠的，寫作中，需要觀察和體會，把自己融進小說、散文裡，用心和作品裡的人物相處，進入他們的生活，體會他們的喜怒哀樂，小說裡面的人物就會在心裡慢慢鮮活起來。感受力對文學創作肯定有影響，它會讓文字有溫度有力量，讓人物鮮活豐滿。這一點我還差得很遠，還需要有意識鍛煉和培養。
記者：在你的作品中，哀而不傷的堅韌和恬淡自適的溫暖自始至終縈繞在讀者的周圍，這樣的表達似乎是你的風格，你如何看待這樣的風格？它是你期望的嗎？你的文學標準是什麼？
崔玉松：你總結得很好，哀而不傷的堅韌和恬淡自適的溫暖，我還從來沒有自我反思過自己的文字。我的寫作還處於初級階段，還需要不斷學習，如果說我文章裡有這樣的意向，我很期望以後能成為我的風格，因為堅韌和溫暖正是我想要表達的，我想我會有意識朝這個方面努力。文學標準，這個命題太大了，不好回答。每一個致力於文學創作的人，他的文學標準一定是文學史，我雖然沒有太大的理想和追求，我的寫作也一定要以文學史為標準。我不寫那些嘩眾取寵的雞湯文、甜散文，也不寫那些時尚的美文，我就老老實實寫一些接地氣的文字。用漢語講述我們這塊土地上發生的故事。我會關注一些普通人的生活，平凡人的幸福。我會用我的筆告訴讀者，其實幸福真的就在我們身邊。
記者：我看過你的幾篇小說，都是農村題材，你對農村生活好像很熟悉，你在農村生活過嗎？
崔玉松：小學三年級以前，我跟母親在一個農村小學住過一段日子，我對農村生活有一定的瞭解。後來，我在一個小縣城工作了二十年。也常常跟農村農民打交道，可以說，我對農村生活比較熟悉，對農村工作農村政策也有一定的瞭解，這些對我的創作有很大的幫助。我的創作來源當然是我的生活經歷，我在工廠、流通企業、政府部門、群團組織工作過，這些給我的創作提供了源源不斷的靈感，這是很多寫作者缺少的，他們需要去體驗生活，去采風。而我，很多時候只要調動我的記憶庫就行了。
另外，謝謝所有讀者的鼓勵，是寫作陪伴我度過生病的日子，也是寫作讓我堅強樂觀，所以，我一定會堅持下去的。
曲靖日報記者 竇紅宇
是文學溫暖了我，陪著我安靜、踏實度過每一個病中的日子。記者：你轉向小說創作，也與這場病有關嗎？
崔玉松：也不能說轉向小說，以小說為主，散文也不會放棄。我寫作的時間短，一直不敢嘗試其他文體的寫作。有朋友勸過我，說散文寫作耗材、辛苦，會把自己寫空，要嘗試小說創作，因為小說是虛構的，寫作空間大一些。可我覺得自己還不會走，怎麼敢跑。生病以後，我忽然害怕我沒有時間慢慢學習寫作，癌症不容我按部就班一步步走，只好提前學寫小說。寫小說的時候，我發現更有意思，時間過得更快。每天坐在電腦前，用右手一個一個字敲打出第一篇小說的時候，我的傷口已經開始癒合，可以化療，也可以回家了。
記者：我讀了你的作品，玉蘭花、一粒種子、石板河村的女人們……你有很纖細敏銳的感受力，能從弱小的事物背後看到蘊藏著的巨大能量，從平凡的事物中把握生活的本質，這樣的感受力是如何發掘出來的？它對你的文學創作有著怎樣的影響？
崔玉松：感受力這種東西大概是與生俱來的吧，我一直是個敏感的人，喜歡花花草草，小貓小狗，我覺得一根草一朵花都有自己的生命和寓意，都值得學習和尊重。自然而然，這些東西也會進入我的文字。當然，僅憑天性是不夠的，寫作中，需要觀察和體會，把自己融進小說、散文裡，用心和作品裡的人物相處，進入他們的生活，體會他們的喜怒哀樂，小說裡面的人物就會在心裡慢慢鮮活起來。感受力對文學創作肯定有影響，它會讓文字有溫度有力量，讓人物鮮活豐滿。這一點我還差得很遠，還需要有意識鍛煉和培養。
記者：在你的作品中，哀而不傷的堅韌和恬淡自適的溫暖自始至終縈繞在讀者的周圍，這樣的表達似乎是你的風格，你如何看待這樣的風格？它是你期望的嗎？你的文學標準是什麼？
崔玉松：你總結得很好，哀而不傷的堅韌和恬淡自適的溫暖，我還從來沒有自我反思過自己的文字。我的寫作還處於初級階段，還需要不斷學習，如果說我文章裡有這樣的意向，我很期望以後能成為我的風格，因為堅韌和溫暖正是我想要表達的，我想我會有意識朝這個方面努力。文學標準，這個命題太大了，不好回答。每一個致力於文學創作的人，他的文學標準一定是文學史，我雖然沒有太大的理想和追求，我的寫作也一定要以文學史為標準。我不寫那些嘩眾取寵的雞湯文、甜散文，也不寫那些時尚的美文，我就老老實實寫一些接地氣的文字。用漢語講述我們這塊土地上發生的故事。我會關注一些普通人的生活，平凡人的幸福。我會用我的筆告訴讀者，其實幸福真的就在我們身邊。
記者：我看過你的幾篇小說，都是農村題材，你對農村生活好像很熟悉，你在農村生活過嗎？
崔玉松：小學三年級以前，我跟母親在一個農村小學住過一段日子，我對農村生活有一定的瞭解。後來，我在一個小縣城工作了二十年。也常常跟農村農民打交道，可以說，我對農村生活比較熟悉，對農村工作農村政策也有一定的瞭解，這些對我的創作有很大的幫助。我的創作來源當然是我的生活經歷，我在工廠、流通企業、政府部門、群團組織工作過，這些給我的創作提供了源源不斷的靈感，這是很多寫作者缺少的，他們需要去體驗生活，去采風。而我，很多時候只要調動我的記憶庫就行了。
另外，謝謝所有讀者的鼓勵，是寫作陪伴我度過生病的日子，也是寫作讓我堅強樂觀，所以，我一定會堅持下去的。
曲靖日報記者 竇紅宇