自從大唐出了個顏真卿,
一千年來“顏體”就在書法圈站穩了腳跟。
後世凡成大家者,
多半都從顏的身上揩過油,
而其中有明顯成就者,
受益的往往不是顏真卿成熟期的《顏勤禮》《顏家廟》,
而是壯年時的《多寶塔》。
這是為什麼呢?
我們先看看這兩位書法大咖——
一、蔡襄蔡襄是北宋著名書家,
位列宋四家(蘇黃米蔡)。
他是四人中年紀最長的,
但是排在最後,
可即便如此,
已經在地位上超越大宋絕大多數書家了。
宋四家裡的幾位,
除了米芾比較狂傲,
其他人都比較客氣,
比如黃庭堅就說蘇軾是本朝第一;而蘇軾則說蔡襄本朝第一。
蔡襄的書法繼承多於發揮,
屬於傳統功力型。
而他的功力,
主要就來源於對顏真卿的研究。
從碑拓《多寶塔》到墨蹟《自書告身》,
蔡襄無不涉獵,
可謂顏真卿的鐵杆粉絲。
當然,
作為北宋大家,
蔡襄也和同代很多人一樣,
取法五代楊凝式,
他以顏楷為根基,
加以揮灑,
最終還是寫出了個人氣象。
二、董其昌董其昌雖出現在晚明,
但他博采眾家,
橫掃眾多前輩,
成為有明一代最可稱道的書法宗師——好吧謙虛點,
之一。
對大多數書法愛好者來說,
董其昌是勵志的,
因為傳說他起初寫得很差,
後來考試受到刺激,
才發憤練字,
終於成才。
而他發憤後努力寫的第一帖,
就是顏真卿的《多寶塔》,
寫了沒兩年他就自我感覺超過文徵明瞭,
又超過趙孟頫了。
然後他跳過唐朝,
奔晉代而去,
一接觸二王行草,
就把行草搞成了雲裡霧裡的樣子。
可是他一寫小楷,
就暴露了自己的“出身”,
晚年所寫《千字文》裡,
隨便一劃拉,
都是劈裡啪啦的《多寶塔》——
……董其昌之後,
學顏有成就者,
劉墉,
何紹基,
錢南園,
譚延闓……不過越往後,
顏的痕跡就越重,自己的味道就越輕,到了華世奎這兒,幾乎就成了山寨版顏體的代言人了。究其根源,只是因為後來者多取法顏真卿成熟時期的楷書,個性太明顯,所以一入其境,終生難逃;反觀蔡襄、董其昌,因為他們從《多寶塔》入手,顏的特徵尚不明顯,而筆劃精到,氣足神完,是入門的極佳範本。當然更重要的是,入了門還能出來……
顏的痕跡就越重,自己的味道就越輕,到了華世奎這兒,幾乎就成了山寨版顏體的代言人了。究其根源,只是因為後來者多取法顏真卿成熟時期的楷書,個性太明顯,所以一入其境,終生難逃;反觀蔡襄、董其昌,因為他們從《多寶塔》入手,顏的特徵尚不明顯,而筆劃精到,氣足神完,是入門的極佳範本。當然更重要的是,入了門還能出來……