躺在“手術臺”上的是一件北朝小花紋綺襖， 它是文物部門在青海得來的一件出土文物。 衣物外表被大量血跡污染， 而惡劣的埋藏環境又使整體褪色、糟朽，
工作人員在正式修復前， 需要詳細記錄文物現狀， 以繪製病害圖的方式， 留存文物資訊， 同時為後期修復工作方案提供依據。
做這些工作， 幾乎沒有可用的高科技手段， 僅憑修復師一雙素手來實現。 圖中展現的， 僅僅只是修復中常用的一些工具和材料。
首先要先進行“揭展”， 出土紡織品常有固結成“坨”現象， 需要將空氣加濕到90%， 再用自製的小竹片、鑷子， 把布料層層揭開， 這個工作通常要持續幾天幾夜。
圖2、3、4展示的是回潮、清洗和針線修復的場景。 圖5中， 工作人員正用染色處理後的毛線， 按照文物紋樣經緯線的排列順序， 進行編織復原。
如何鑒定紡織品文物的材質呢？修復師要從文物中提取若干纖維，
縫線的選擇， 要與原物材質一致， 必要時還要進行人工老化處理， 使新舊纖維的硬度匹配。 光是對配線進行染色和處理， 就要耗費兩周時間。
即使是酷熱難耐的桑拿天，修復室也要門窗緊閉，密不透風，師傅們全副武裝——帽子、口罩、白大褂從上到下包裹得嚴嚴實實，一旁的加濕器還在不斷噴著水霧。
原本汙損不堪的面料，在修復師的一雙妙手下，漸露真容。精美的舞者、孔雀紋樣，再現了北朝紡織工藝的高超水準。
76歲的紡織文物修復家王亞蓉從事這項工作已有50年。現代化設備織出的高檔布料，經線密度大約是每釐米100多根，而她在對一件東周絲織品進行研究、複織的過程中發現，2600多年前的古人竟用手工織機做到了1釐米排列240根經線。
上圖為1958年北京明定陵孝靖皇后王氏棺內出土的、紅素羅繡平金龍百子花卉衣。王亞蓉對原物進行了保護修復，並製作了圖下的複製品。
即使是酷熱難耐的桑拿天，修復室也要門窗緊閉，密不透風，師傅們全副武裝——帽子、口罩、白大褂從上到下包裹得嚴嚴實實，一旁的加濕器還在不斷噴著水霧。
原本汙損不堪的面料，在修復師的一雙妙手下，漸露真容。精美的舞者、孔雀紋樣，再現了北朝紡織工藝的高超水準。
76歲的紡織文物修復家王亞蓉從事這項工作已有50年。現代化設備織出的高檔布料，經線密度大約是每釐米100多根，而她在對一件東周絲織品進行研究、複織的過程中發現，2600多年前的古人竟用手工織機做到了1釐米排列240根經線。
上圖為1958年北京明定陵孝靖皇后王氏棺內出土的、紅素羅繡平金龍百子花卉衣。王亞蓉對原物進行了保護修復，並製作了圖下的複製品。