作為這部電影的參與者， 在我的評判體系裡， 《芳華》也不算馮小剛最好的作品。
出於一種青春意向， 馮小剛找到了嚴歌苓， 但《芳華》並不能純粹地將兩者很好融合。
在《我不是潘金蓮》裡， 馮小剛與劉震雲的合作， 是敏銳理性活潑生動的， 在洞察荒誕中， 通過表面的人與事， 對時代給予諷刺與批判。
一個導演會得益于自我個性也會受限於自我個性， 馮小剛的公眾形象與創作個性是完全一致的， 在強硬的、敏感多情的同時， 他的電影稍稍欠缺細膩和深入， 在以往電影如《集結號》《唐山大地震》中， 人物情感動機體現為單一線條， 對其批判或弘揚也都一目了然。
但是在《芳華》中， 他第一次描繪了一批並非完全正義正面的人物， 而對由人構成的集體， 也是既有懷念又有審視。
對於人性的描繪趨於複雜， 是一個創作者成熟的重要標誌。
另一方面， 《芳華》是馮小剛導演技法的最高標準。
我所看到的更長版本《芳華》中， 開場7分鐘《草原女民兵》一鏡到底， 鏡頭游走於排練場中， 將舞蹈與樂隊主要成員關係一一展示， 交代了進入排練場的劉峰與何小萍， 同時明亮光線下歌舞與青春主題得到充分微妙的展示， 體現了馮小剛真正電影感的敘事技巧。
再比如數次出現在影片背景中的文工團大門， 寓意一個集體對個人的接納與排斥， 這些都是馮小剛電影技法趨於成熟的標誌。
馮小剛並非科班出身， 他慣常意義上被看作為一個編外的第五代導演。
第五代除了代際劃分， 更像是一個電影運動， 他們更注重宏大敘事， 更關注整個時代整個民族的困境， 從這個意義上來說，
獲得14億票房的《芳華》， 對馮小剛來說意義重大， 在開創賀歲檔之後， 他這次用真正的現實題材重回商業導演頂峰。
但14億票房的《芳華》， 對這個市場和行業的意義更大。
在《老炮兒》之後，《芳華》進一步激發中老年觀影群體，以此產生輻射，獲得巨大社會影響和票房成績，證明了在巨大的人口基數下，觀眾細分的可能性，大資料下或者宣傳推廣的的觀影主力人群，只是一個虛擬命題，以大IP為核心的類型概念化商業類型，也並非最終票房的核心保證，嚴肅的現實題材電影創作及較高的電影品質，將是決定票房的決定力量。
在即時通信和互聯網發達的現在，口碑傳播可以突破所有限制，一批高品質文藝類型電影在今年取得票房佳績，以及《芳華》領銜獲得14億票房的市場表現，證明好萊塢工業奇觀式電影，只是商業的一種手段，真正打動人心，引發共鳴的電影可以成為市場主流。
在高速高效的新時代環境中，情感交流反而因為通訊便捷變得日常和表面，在娛樂之外，情感釋放需求正在變成電影的另一個重要功能。
作者：任國源，資深媒體人，曾任《電影世界》《大眾電影》執行主編，資深電影人，參與《老炮兒》《我不是潘金蓮》《芳華》宣傳推廣工作
在《老炮兒》之後，《芳華》進一步激發中老年觀影群體，以此產生輻射，獲得巨大社會影響和票房成績，證明了在巨大的人口基數下，觀眾細分的可能性，大資料下或者宣傳推廣的的觀影主力人群，只是一個虛擬命題，以大IP為核心的類型概念化商業類型，也並非最終票房的核心保證，嚴肅的現實題材電影創作及較高的電影品質，將是決定票房的決定力量。
在即時通信和互聯網發達的現在，口碑傳播可以突破所有限制，一批高品質文藝類型電影在今年取得票房佳績，以及《芳華》領銜獲得14億票房的市場表現，證明好萊塢工業奇觀式電影，只是商業的一種手段，真正打動人心，引發共鳴的電影可以成為市場主流。
在高速高效的新時代環境中，情感交流反而因為通訊便捷變得日常和表面，在娛樂之外，情感釋放需求正在變成電影的另一個重要功能。
作者：任國源，資深媒體人，曾任《電影世界》《大眾電影》執行主編，資深電影人，參與《老炮兒》《我不是潘金蓮》《芳華》宣傳推廣工作