張艾嘉， 一個一直在路上的女人， 曾經一起出道的明星， 比如林青霞， 葉倩文， 早已停留在了某一時段， 而張艾嘉64歲依然活躍在台前幕後。
她說年輕的時候她拍的片子給年輕人看， 現在她拍的片子除了年輕人還可以有上了年紀的人看， 這樣挺好。
《相愛相親》一部口碑好， 票房差的優秀作品， 只是因為當下大眾沒有耐性安靜地坐下來好好看一個故事。
但， 電影本就可以很多種類， 總是需要一些安靜的氣氛， 簡單的故事， 慢慢地走進人的心裡去觸碰人們心中最柔軟的地方。
《相愛相親》是關於理解彼此、審視自我的故事。
薇薇跟媽媽說不到兩句話就得掐， 薇薇覺得媽媽太強勢， 只要自己想要的東西就一定要得到。 媽媽覺得的薇薇這一代人嬌生慣養， 自己做不到的事情總拿父母當藉口。
薇薇愛上了酒吧歌手阿達， 阿達為了她留在了這座城市。 薇薇為了逃避絮叨的母親推著皮箱放下狠話離開， 偷了家裡的戶口本去和阿達登記。 但是巧合如戲， 偏偏沒有帶身份證， 結婚暫時擱置。
薇薇沉浸在自己的工作裡面， 不惜為了工作將自己的家事放置在攝像機前。
薇薇告訴姥姥， 告訴爸爸阿達是她男朋友， 偏偏不願告訴母親。
薇薇覺得她做的都是對的。
老母親剛剛去世， 女兒叛逆， 老伴兒會被女學員灌醉， 自己快要退休， 一切都讓她焦躁不安。 而最害怕的或許就是， “下一個就是我要離開了”。
當女兒的男友阿達出現在她面前時， 她竟然發現自己竟是最後一個知道阿達存在的人， 她真的那麼不受女兒待見麼。
當老伴兒換了新車和她說接下來要過的日子時， 她才發現她早忘了當年對老伴兒說過的話， 也早忘了老伴兒年輕時的樣子。 離她最近的親人， 每天除了懟， 好像也沒有其他。
自己教書十幾年， 最後為了去世的父母， 她要給父母圓墳，
她覺得她做的是對的。
姥姥沒有名字， 有的只是個姓氏， 她沒有愛人， 有的只是單方面篤定的守候。 她17歲嫁人， 但是只過了半年多， 丈夫就離家打工。 每個月只有丈夫寄來的生活費和沒有絲毫感情的家書。
幾十年過去， 再見到丈夫只是一堆白骨， 她能做的只是日日去墳前祈福。 在家裡擺上一副棺木， 等待自己離開的一天與丈夫合葬。
當丈夫在城裡再婚的家人要來牽墳時， 她將自己瘦弱的身軀趴在了墳頭上， 那是她的男人， 她絕不放手。
她覺得她做的是對的。
姥姥沒有丈夫的照片， 當他在薇薇家看到丈夫的遺像時 發現她以為的早已不是原來的模樣。
當姥姥從被淋濕的信封裡拿出已經被打濕的照片， 那是阿達好心為姥姥PS的， 是她和愛人唯一的“合影”念想。 照片被雨水浸濕， 她拿毛巾擦水， 卻擦掉了愛人的整個面部。
不愛哭的堅強女人終於號啕大哭。
她終於明白， 不屬於自己的東西永遠都不屬於自己。 他決定，讓出丈夫的骨頭，不再要他了。
影片的開始源於自私的想法，媽媽自私的牽墳，薇薇自私的離家，姥姥自私的留住不屬於自己的東西。但三個女人因為牽墳而慢慢進入彼此，瞭解彼此。
每個人都覺得在自己的舒適區裡原地踏步才最安全。最終還是踏出了那艱難的一步，反而得到更多。
阿達離開去追逐夢想，薇薇說自己不會像姥姥一樣等一個人。薇薇因為阿達的這一步自己也選擇了回家。反而和媽媽有了對話，媽媽開始重新關心她的內心。
姥姥最終放棄了丈夫的骨頭，她的這一步會得到薇薇一家的感恩與日後的關懷。
普通的家庭，樸素的敘事，煙火氣的女性，唯有理解才能彼此相親，才能彼此相愛。
張艾嘉總是在作品中流露出完美主義和浪漫主義色彩，這已經成為她的標誌。她總是優雅、婉約的將故事緩緩地講出來。
這麼一部在各大影展獲得無數讚譽的影片票房卻很可憐。可這個故事若拍個幾十集的電視劇立即就有了受眾。
影院裡，這種現實主義被魔幻超現實主義無情暴擊。
不明白一點，姥姥獨守空房一輩子，那個年代即便被貞節牌坊舒服，可為什麼不要一個孩子？就像記者問姥姥的“獨守一座墳有意義麼？”其實我也我想問。
我們這個時代，結婚證上午領下午撕的事都不稀奇，反倒稀奇一個女人可以為了一個男人等一輩子。
資訊發達了，我們的心卻遲緩了、局限了、封閉了。
每天都在低頭給朋友圈的陌生人點贊，卻不抬頭和身邊親近的人聊天，姥姥也對我們的行為很稀奇吧。姥姥也想問我們這樣有意義麼。
本文為過鏡蝴蝶原創，禁止轉載。
他決定，讓出丈夫的骨頭，不再要他了。
影片的開始源於自私的想法，媽媽自私的牽墳，薇薇自私的離家，姥姥自私的留住不屬於自己的東西。但三個女人因為牽墳而慢慢進入彼此，瞭解彼此。
每個人都覺得在自己的舒適區裡原地踏步才最安全。最終還是踏出了那艱難的一步，反而得到更多。
阿達離開去追逐夢想，薇薇說自己不會像姥姥一樣等一個人。薇薇因為阿達的這一步自己也選擇了回家。反而和媽媽有了對話，媽媽開始重新關心她的內心。
姥姥最終放棄了丈夫的骨頭，她的這一步會得到薇薇一家的感恩與日後的關懷。
普通的家庭，樸素的敘事，煙火氣的女性，唯有理解才能彼此相親，才能彼此相愛。
張艾嘉總是在作品中流露出完美主義和浪漫主義色彩，這已經成為她的標誌。她總是優雅、婉約的將故事緩緩地講出來。
這麼一部在各大影展獲得無數讚譽的影片票房卻很可憐。可這個故事若拍個幾十集的電視劇立即就有了受眾。
影院裡，這種現實主義被魔幻超現實主義無情暴擊。
不明白一點，姥姥獨守空房一輩子，那個年代即便被貞節牌坊舒服，可為什麼不要一個孩子？就像記者問姥姥的“獨守一座墳有意義麼？”其實我也我想問。
我們這個時代，結婚證上午領下午撕的事都不稀奇，反倒稀奇一個女人可以為了一個男人等一輩子。
資訊發達了，我們的心卻遲緩了、局限了、封閉了。
每天都在低頭給朋友圈的陌生人點贊，卻不抬頭和身邊親近的人聊天，姥姥也對我們的行為很稀奇吧。姥姥也想問我們這樣有意義麼。
本文為過鏡蝴蝶原創，禁止轉載。