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（續上集）
隸書是相對於篆書而言的，
隸書之名源于東漢。
隸書的出現是中國文字的又一次大改革，
使中國的 書法藝術進入了一個新的境界，
是漢字演變史上的一個轉捩點，
奠定了楷書的基礎。
隸書結體扁平、工整、精巧。
到東漢時，
撇、捺等點畫美化為向上挑起，
輕重頓挫富有變化，
具有書法藝術美。
風格也趨多樣化，
極具藝術欣賞的價值。
二十一、避同求異
有兩個以上相同部分組成的並列或重疊， 其相同部分的寫法應各有區別，
二十二、畫距均等
字形端正、橫豎筆劃教多的字， 筆劃之間的距離要勻稱， 筆劃要整齊， 切勿過空或過密、過偏或過連。 為避免呆板， 展現活潑動態， 鬚根據不同情況靈活變化。
二十三、斜中求正
字形、筆劃偏斜的字， 要在點畫偏斜的字， 要在點畫形態、中心線、支撐點上下工夫， 掌握好重心， 偏中求正， 使字的形體產生玲動態勢， 給人以活潑之感。
二十四、內外適中
包圍結構的字， 內部要均勻、充實， 內部不宜過大或過小、過高或過低，
二十五、向背分明
字的左右部分相向或相背， 相互間要穿插避讓、各得其所， 在向背之中成一整體， 做到[向不犯礙]， [背不脫離]。
二十六、因字生形
每個字的筆劃有多少、長短、大小之分， 書寫時必須根據其特點和自然形態， 來決定字的高低、寬窄、大小的形狀。
二十七、上覆宜寬
寶蓋頭一類的上寬下窄的字形， 要求上面寬的部分覆蓋下面窄的部分， 呈倒三角形狀， 但重心不倒。 上實下虛， 相映之中見神采。
二十八、橫長豎短
凡中間或底部穿插一橫的字， 要突出橫畫， 橫宜長豎宜短， 長橫要豐滿狀實， 但不要臃腫， 使靜態邊動態。
二十九、橫短豎長
中間貫穿豎畫的字， 要使豎畫正而直， 稍微寫的長點， 突出豎畫在字中的主要地位， 忌短而斜。 要寫的安穩壯實， 如同堅挺的柱子。
三十、左小右大
有的字形處於結構變化的原因， 往往把左部分寫的小點， 而把右部分寫的大點， 伸展稍長， 粗略看去是有傾斜， 其實不失重心， 平衡統一。
三十一、左大右小
有的字左邊寫的較大， 右邊部分則寫的較小， 放左斂右， 右邊拘緊， 左邊舒展， 兩部分之間一大一小， 一高一低， 遙相互應， 別有情趣。
三十二、左右避讓
有的字由於結構或筆劃繁簡等問題， 上下、左右的排列， 容易出現鬆散、不和諧， 應此要把有的筆劃左伸或右展， 使之即不擁擠又不分離， 保持整體的穩定。
三十三、上大下小
有的字，
三十四、上小下大
有的字， 下部要寬大舒展， 而上部宜緊小短促， 似三角形。 具體筆劃根據各自結構進行處理， 要做到下寬上窄、下實下虛、穩實端莊。
三十五、橫宜扁方
形狀扁闊的字， 要順其自然， 取橫勢， 結體稍扁， 生動豐滿。 要防止把筆劃象左右拉的過長， 上下把形體拉的過扁。
三十六、縱宜長展
形狀狹長的字， 取縱勢， 清秀雅致， 上下舒展。 要注意上下筆劃勿壓的過緊， 也不要把筆劃拉的過長。 做到橫斂縱放， 上部較密和下部較疏成對比。
三十七、內緊外舒
隸書的特點之一， 是字型扁方、取橫勢， 形成長撇長捺向左右伸展， 而中宮緊密， 中間部分收攏，具有內手外展的特徵。
三十八、宜選斜捺
當多筆橫畫與斜畫同時出現時，橫畫應服從斜畫。一般情況下，橫畫不能用雁尾做捺腳，應選用斜畫做捺腳，使整體更為美觀。
三十九、左高右低
為字的美觀活潑起見，有的字左右兩部分可寫成左高右低狀，形成錯落參差、顧盼生動之感，在協調中求變化，使整個字和諧和靈動。
四十、同字異形
在一個內容中，出現兩個以上相同字時，應避免寫的雷同，要從結構、筆劃上給於變化，使通篇文字豐富多采。
中間部分收攏，具有內手外展的特徵。三十八、宜選斜捺
當多筆橫畫與斜畫同時出現時，橫畫應服從斜畫。一般情況下，橫畫不能用雁尾做捺腳，應選用斜畫做捺腳，使整體更為美觀。
三十九、左高右低
為字的美觀活潑起見，有的字左右兩部分可寫成左高右低狀，形成錯落參差、顧盼生動之感，在協調中求變化，使整個字和諧和靈動。
四十、同字異形
在一個內容中，出現兩個以上相同字時，應避免寫的雷同，要從結構、筆劃上給於變化，使通篇文字豐富多采。