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在書法學習創作過程中，
一味地以徐緩的速度寫下去，
缺乏必要的快、頓、搶、澀，
屈等行筆速度的節奏變化，
同樣也難以達到書法藝術所應達到的效果。
那麼，
較為具體地分析，
毛筆書法行宅速度大致表現為以下幾種狀態：
徐緩。 此種狀態似秋日白雲， 滴水流石， 徐徐緩緩， 緩緩徐徐， 徐緩之中蘊藏著巨大內力。 徐緩的行筆速度， 給人的突出印象和感覺是慢?惟其慢， 要求書者的控筆能力要強。 否則， 所書線條往往乾癟而缺乏內涵。
疾厲。 此種狀態似烈馬脫韁，
澀滯。 此種狀態似九牛爬坡， 逆水行舟， 艱准前行， 步履蹣跚。 澀滯行筆速度讓人明顯感覺， 書者似乎正艱難地克服橫亙在筆下的高山大川， 蝸牛般地向前進， 所書線條高古、蒼勁、老辣， 墨色凝重， 偶爾於不經意之中留下些許枯筆印記。 澀滯行筆速度， 儘管在一幅書作中出現的頻率不十分高， 但是， 成功地運用澀滯行筆速度， 最易於表現書法藝術那種“氣韻生動”、“富有生氣”的效果。
頓卻。 此種狀態似巨流渦旋， 蛟龍養目， 貌靜實動， 蓄勢儲銳。 頓卻行筆速度表現為筆鋒著紙過程中的停頓。 這種行筆貌似停頓， 實際上隨著筆鋒著紙深度以及筆鋒角度的不同， 停頓的“原點”正發生著微妙而深刻的變化。 同時， 頓卻行筆速度雖“停”， 卻蓄勢待發， 隨時將寫出下一筆劃來。 所以， 頓卻行筆速度， 表面上、現象上是停頓， 實際上則是在動， 甚至醞釀著更大的動作。 因此， 頓卻是毛筆書法行筆速度不可缺少的狀態， 且運用很普遍。 因為， 缺少頓卻行筆速度的正確使用， 書作往往容易產生內涵缺乏、線條無質感等弊病，難以產生強烈的藝術效果和感染力。一般地講，頓卻行筆速度最大的特點，就是在靜態中求變化。頓卻行筆速度只是一種手段，目的是為了增加線條的厚重感和藝術感染力。因而，使用頓卻行筆速度時，一定要寓靜於動，通過較靜態的行筆速度表現出書法藝術的動感效果來。
拚搶。此種狀態似魚躍龍門，餓虎撲食，驚心動魄，淩厲銳氣。拚搶行筆速度主要表現為，線條飛動淩厲，筆斷意連，讓人明顯感受到書者激越澎湃創作心態下的爽利、決絕的行筆態勢。”拚搶行筆速度較之疾厲行筆速度，更快更猛更激烈，甚至會出現線條的形斷。觀看書家運用拚搶行筆速度作書，給人一種暴風驟雨、電閃雷鳴般的感覺和印象。拚搶行筆速度大多比較適宜行草、狂草之類書體的創作。在使用屈折行筆速度時，要將筆鋒稍稍提起，仄起筆鋒，緩緩地折過，才能產生較好的效果。當然，屈折行筆速度不止在折畫中使用，用在其他筆劃上也能產生較好的作用和效果。屈折行筆速度所產生的含蓄，圓潤，連貫等藝術效果，往往為整幅作品增添巨大的感染力，令讀者為之傾倒和稱奇。
總之，行筆速度是書法學習創作中一個重要的技法要點，需要不斷學習、探索、實踐，才能逐步掌握。
書作往往容易產生內涵缺乏、線條無質感等弊病，難以產生強烈的藝術效果和感染力。一般地講，頓卻行筆速度最大的特點，就是在靜態中求變化。頓卻行筆速度只是一種手段，目的是為了增加線條的厚重感和藝術感染力。因而，使用頓卻行筆速度時，一定要寓靜於動，通過較靜態的行筆速度表現出書法藝術的動感效果來。 拚搶。此種狀態似魚躍龍門，餓虎撲食，驚心動魄，淩厲銳氣。拚搶行筆速度主要表現為，線條飛動淩厲，筆斷意連，讓人明顯感受到書者激越澎湃創作心態下的爽利、決絕的行筆態勢。”拚搶行筆速度較之疾厲行筆速度，更快更猛更激烈，甚至會出現線條的形斷。觀看書家運用拚搶行筆速度作書，給人一種暴風驟雨、電閃雷鳴般的感覺和印象。拚搶行筆速度大多比較適宜行草、狂草之類書體的創作。在使用屈折行筆速度時，要將筆鋒稍稍提起，仄起筆鋒，緩緩地折過，才能產生較好的效果。當然，屈折行筆速度不止在折畫中使用，用在其他筆劃上也能產生較好的作用和效果。屈折行筆速度所產生的含蓄，圓潤，連貫等藝術效果，往往為整幅作品增添巨大的感染力，令讀者為之傾倒和稱奇。
總之，行筆速度是書法學習創作中一個重要的技法要點，需要不斷學習、探索、實踐，才能逐步掌握。