“我拉來2億投資拍了個票房5000萬的電影， 你們憑什麼罵我？”前段時間， 一位業內製片人的自白引起了不小的轟動， 在牢騷不忿的語氣外也折射出當下電影行業的痛點。
2017年度電影總票房高達559億元的驚喜成績， 市場看似回溫火熱， 但影片票房呈現嚴重兩極分化。 據貓眼資料顯示， 2017年共有474部電影登陸院線， 15部影片票房收入10億元以上， 60%的影片票房不足1000萬， 商業成功的影片越來越集中。
總結下來， 去年大火的幾部票房爆款， 《戰狼2》、《羞羞的鐵拳》讓北京文化、開心麻花驚豔觀眾視野， 華誼通過年末的《芳華》、《前任3：再見前任》挽回老牌民營公司的面子， 而年末衝刺IPO上市的新麗傳媒， 或將折戟在《妖貓傳》這個項目上了。
《三生三世十裡桃花》、《奇門遁甲》、《解憂雜貨店》、《妖貓傳》等票房成績， 證明了“流量+IP”的作品雖不再吃香， 但《戰狼2》、《功夫瑜伽》、《芳華》、《岡仁波齊》、《二十二》、《前任3》等票房黑馬逆襲的背後則帶有太多變數。
“IP不是簡單的網路文本， 一個成功的IP作品有三個要素：IP屬性、IP文本、IP的轉換。 ”前阿裡影業副總裁徐遠翔在接受《首席娛樂官》（微信ID：yuleguan001）採訪時， 曾指出當下大IP專案失敗的原因。
對賭協議有“坑”？小馬奔騰栽了
對賭協定是不是現在影視作品最大的毒瘤？對於原小馬奔騰董事長李明遺孀金燕來說， 或許就是一個坑。
早年前， 小馬奔騰憑藉製作《歷史的天空》、《甜蜜蜜》、《我的兄弟叫順溜》、新《三國》、《我是特種兵》等一系列叫好又叫座的電視劇， 在影視圈站穩跟腳。 2009年跟投《機器俠》進入影視行業， 隨後通過投資《越光寶盒》、《武林外傳》、《建黨偉業》、《將愛情進行到底》、《黃金大劫案》等過億票房影片， 在電影行業內開始與華誼、博納並駕齊驅。
後為謀求上市， 2011年小馬奔騰以實際控股人李明的個人名義簽署了一份《投資補充協議》（即“對賭協定”）：公司在規定日期（2013年12月31日）前上市則押對了， 一旦失敗則需賠付投資方投入的4.5億元資金， 還需支付高額利息。
不過在規定上市日期時， 小馬奔騰未能成功上市， 其實際控股人李明卻去世了。 李明去世後， 其妻子金燕曾短暫擔任過小馬奔騰董事長、總經理和法定代表人。
當時， 金燕指出了公司內部存在的5個問題：
1、李明的遺產， 包括他持有的公司股份， 完全沒有在合法繼承人中進行確權分配；
2、李明股份被代持的情況一直被隱瞞， 某些股東有惡意侵佔他人合法權益的嫌疑；
3、小馬奔騰現有投資人的投資身份合法性存在爭議；
4、公司的投資情況和經營情況存在巨大風險；
5、公司不適合與潛在投資方進行股權投資的洽談。
2017年10月， 小馬奔騰則淪落到被公開拍賣的地步， 估值僅有3.8億元， 被冉騰（上海）投資諮詢有限公司買走， 當時被清除股東身份的為：創始人李明的姐姐李萍、妹妹李莉。
而這兩日， 金燕也被小馬奔騰股東之一建銀文化產業投資基金（天津）有限公司告上法庭， 一審判決金燕負債2億元。
對此，金燕在接受《第一財經日報》採訪時表示，“身為妻子坐在家中一無所知，卻債從天降，不服從判決，將上訴。”她表示，關於夫妻共同債務的認定，法院認定是依據兩點，但她認為自己不是共同的經營者，這筆錢也沒用於共同的生活，不應該承擔這筆債務。
金燕2億負債天降讓人同情，不過昔日紅極一時的小馬崩騰的命運更是讓人唏噓不已。
《妖貓傳》回本無望？新麗傳媒IPO上市難
而最近的新麗傳媒，在衝刺IPO上市問題上也面臨著業績的煩惱。新麗傳媒早在2012年就在準備上市，但在排隊期間股權變更，之後又被市場質疑財務造假，從而導致上市之路漫漫。
目前，證監會預披露資訊顯示，新麗傳媒還在IPO排隊。今年6月份，新麗傳媒發佈新的招股書，內容顯示，新麗傳媒擬發行不超過5500萬股，合計募資20億元，全部用於補充影視劇業務運營資金。
新麗傳媒早年與其他影視公司一樣，也招募了一大批明星股東，張嘉譯(張小童)、胡軍、陳凱歌(持有喜詩投資15.64%的股權)、宋佳、馬化騰(持有世紀凱旋54.29%的股權)、萬達影視、聯想控股(持有聯想之星100%股權)都在其中。
與小馬奔騰一樣，新麗傳媒也是在電視劇領域率先嶄露頭角。《一僕二主》、《辣媽正傳》、《北京愛情故事》、《懸崖》、《大丈夫》、《我的前半生》、《虎媽貓爸》、《如懿傳》等都是其出品的劇集。
電影方面，新麗傳媒也先後參與投資了《失戀33天》、《火鍋英雄》、《道士下山》、《煎餅俠》、《夏洛特煩惱》、《情聖》、《悟空傳》、《妖貓傳》等影片。不過，從其近幾年業務收入來看，電視劇收入仍然佔據重頭戲。
在華誼綁定馮小剛，樂視綁定張藝謀後，新麗傳媒爭取到了陳凱歌。其招股書內容上顯示，新麗傳媒與陳凱歌簽訂了《導演合作協定》，約定陳凱歌在協議有效期內就電影業務與新麗傳媒在大中華地區進行獨家合作，在新麗傳媒出品的7部電影中擔任導演，已上映的有《搜索》《道士下山》《妖貓傳》3部，協議有效期為七年，合作簽約費為2100萬元。
但陳凱歌的加入並未給新麗傳媒帶來大的業績收入，《搜索》、《道士下山》、《妖貓傳》三部電影的票房分別為1.73億元、4億元、5.16億元。而《搜索》、《道士下山》給新麗傳媒帶來的收入分別為0.97億元、1.72億元。
《妖貓傳》更是一筆大投資，製作成本據傳達2.5億元，陳凱歌更是花了6年時間建了一座唐城，背後還有企業高達十幾億的投資。目前《妖貓傳》票房還維持在5.2億元左右，新麗傳媒CEO李寧也對外表示過，這部電影票房離專案盈虧還有距離。
且新麗傳媒存在業績波動較大的問題，股權結構也較為讓人擔憂，尤其第二大股東光線傳媒與其存在著同行業競爭關係。據招股書顯示，光線傳媒持有新麗傳媒27.642％的股份，還向新麗傳媒委派一名董事和一名監事。光線傳媒二股東的身份，也遭到了證監會的問詢。
到了2016年，影視公司並購、上市遇到了更加艱難的時期，傳媒行業的高估值導致資本紛紛湧入，泡沫嚴重，監管層對影視領域公司監管更加嚴格。萬家文化以趙薇的30倍杠杆收購失敗，而新麗傳媒之前的“種種前科”也使得上市更加艱難，赴美、赴港上市開始成為國內公司的選擇。
綁定名導拉動市場，張藝謀和陳凱歌，為何沒能像馮小剛那麼玩轉自如？
面對著《戰狼2》、《羞羞的鐵拳》大爆，北京文化、開心麻花等影視新貴迅速崛起，以華誼、博納、光線、萬達為首的民營影視公司大佬顯得“暗淡無光”。
尤其是華誼“去電影化”後，其出品的電影除了《尋龍訣》、《老炮兒》等票房不錯外，《搖滾藏獒》、《羅曼蒂克消亡史》、《健忘村》、《少年派》、《引爆者》等影片口碑不錯，卻難支撐華誼的電影業績。
2016年，華誼的《搖滾藏獒》、《我不是潘金蓮》因為排片問題先後杠上了萬達院線。華誼可以說是少有的打造品質電影的公司，不過其2017年上半年的幾部電影票房，除了引進片《摔跤吧！爸爸》外，並無出彩之作，一直到了12月份，幾經波折的《芳華》上映贏回了口碑和票房，或許這時的華誼才稍微喘了一口氣。而賀歲檔的《前任3》更是突破以往的該系列，在8部新片上映下，再次逆襲，目前已拿下超17億元票房，離預測的20億元大關不遠。
可以說，《芳華》、《前任3》的票房大爆讓沉寂了許久的華誼，挽回了曾經大哥的尊嚴和面子。
華誼早年有著優質的明星資源，雙冰、黃曉明、鄧超、王寶強、陳道明都是從這裡走出的明星演員，當下跑男團的李晨、楊穎、陳赫、鄭愷依然留在華誼，而合作多年的導演馮小剛依舊在與華誼進行著合作。
馮小剛有著不輸于張藝謀、陳凱歌的導演功力，在票房話題製造上也更勝一籌，相比低調謙遜的張藝謀、走高雅路線的陳凱歌，馮小剛北京爺們的脾氣說話更直接，對於看不慣的現象敢噴。而這兩年，三人先後執導的作品中，張藝謀的《長城》10個億票房，還是讓樂視、萬達賠了，陳凱歌的作品口碑也再難企及《霸王別姬》時的巔峰，《妖貓傳》兩極分化的口碑也讓這部電影難回本。
越來越商業化的張藝謀、陳凱歌在資本市場上開始吃力，回歸文藝片的馮小剛卻意外的贏得了市場青睞。
“第五代導演都是學院派，他們出手很闊綽，作品也很創新先鋒，那個時候正好是一個崇尚文藝的年代，那會兒的馮小剛還沒這個能力，但他很聰明，選擇了王朔的小說，找點非常好。”前阿裡影業副總裁徐遠翔在跟小官探討張藝謀、陳凱歌、馮小剛所選擇的電影路線時聊到。
王朔和馮小剛是北京人，小說塑造的北京市井文化，對他們來說比較適合，而陳凱歌走的是精英文化路線，不會走接地氣的風格，這點從他執導的《霸王別姬》、《無極》、《道士下山》、《妖貓傳》等作品中都可以看得出來。張藝謀的作品則充斥著濃厚的西北文化，北京市井文化的風格，不是他所擅長的。而能把北京市井文化吃透的，除了馮小剛還有姜文，兩人最早的作品也都是從王朔小說起來的。
一位資深的電影迷則點評,“張藝謀現在的作品，從嚴格意義上講已經不講故事了，在精神上就很難帶來震撼，馮小剛和姜文的故事內核依舊有震撼力，在於他們仍在堅持故事內核，而不是外在形式上的東西”。所以相比《長城》的強特效、陳凱歌《妖貓傳》輝煌大氣的美術華麗風格，觀眾被《芳華》裡的故事和情感感動了。
“走商業道路，還是要打造接地氣、適合老百姓看的作品。”徐遠翔強調。
2017年的業績對賭，馮小剛憑藉一部《芳華》順利完成1.5億元業績對賭。不過對於明年的馮小剛來說，再出一部10億+爆款作品則是未知數了。2017年迎來了驚喜，2018年迎來的則是如何在保持業績的前提上，繼續提升利潤空間了。
而近日華誼舉行的戰略發佈會上，華誼的業務往電視劇、網劇方向加大，也間接證明想像2015年那樣在電影市場上賺快錢，則一去不復返了。
對此，金燕在接受《第一財經日報》採訪時表示，“身為妻子坐在家中一無所知，卻債從天降，不服從判決，將上訴。”她表示，關於夫妻共同債務的認定，法院認定是依據兩點，但她認為自己不是共同的經營者，這筆錢也沒用於共同的生活，不應該承擔這筆債務。
金燕2億負債天降讓人同情，不過昔日紅極一時的小馬崩騰的命運更是讓人唏噓不已。
《妖貓傳》回本無望？新麗傳媒IPO上市難
而最近的新麗傳媒，在衝刺IPO上市問題上也面臨著業績的煩惱。新麗傳媒早在2012年就在準備上市，但在排隊期間股權變更，之後又被市場質疑財務造假，從而導致上市之路漫漫。
目前，證監會預披露資訊顯示，新麗傳媒還在IPO排隊。今年6月份，新麗傳媒發佈新的招股書，內容顯示，新麗傳媒擬發行不超過5500萬股，合計募資20億元，全部用於補充影視劇業務運營資金。
新麗傳媒早年與其他影視公司一樣，也招募了一大批明星股東，張嘉譯(張小童)、胡軍、陳凱歌(持有喜詩投資15.64%的股權)、宋佳、馬化騰(持有世紀凱旋54.29%的股權)、萬達影視、聯想控股(持有聯想之星100%股權)都在其中。
與小馬奔騰一樣，新麗傳媒也是在電視劇領域率先嶄露頭角。《一僕二主》、《辣媽正傳》、《北京愛情故事》、《懸崖》、《大丈夫》、《我的前半生》、《虎媽貓爸》、《如懿傳》等都是其出品的劇集。
電影方面，新麗傳媒也先後參與投資了《失戀33天》、《火鍋英雄》、《道士下山》、《煎餅俠》、《夏洛特煩惱》、《情聖》、《悟空傳》、《妖貓傳》等影片。不過，從其近幾年業務收入來看，電視劇收入仍然佔據重頭戲。
在華誼綁定馮小剛，樂視綁定張藝謀後，新麗傳媒爭取到了陳凱歌。其招股書內容上顯示，新麗傳媒與陳凱歌簽訂了《導演合作協定》，約定陳凱歌在協議有效期內就電影業務與新麗傳媒在大中華地區進行獨家合作，在新麗傳媒出品的7部電影中擔任導演，已上映的有《搜索》《道士下山》《妖貓傳》3部，協議有效期為七年，合作簽約費為2100萬元。
但陳凱歌的加入並未給新麗傳媒帶來大的業績收入，《搜索》、《道士下山》、《妖貓傳》三部電影的票房分別為1.73億元、4億元、5.16億元。而《搜索》、《道士下山》給新麗傳媒帶來的收入分別為0.97億元、1.72億元。
《妖貓傳》更是一筆大投資，製作成本據傳達2.5億元，陳凱歌更是花了6年時間建了一座唐城，背後還有企業高達十幾億的投資。目前《妖貓傳》票房還維持在5.2億元左右，新麗傳媒CEO李寧也對外表示過，這部電影票房離專案盈虧還有距離。
且新麗傳媒存在業績波動較大的問題，股權結構也較為讓人擔憂，尤其第二大股東光線傳媒與其存在著同行業競爭關係。據招股書顯示，光線傳媒持有新麗傳媒27.642％的股份，還向新麗傳媒委派一名董事和一名監事。光線傳媒二股東的身份，也遭到了證監會的問詢。
到了2016年，影視公司並購、上市遇到了更加艱難的時期，傳媒行業的高估值導致資本紛紛湧入，泡沫嚴重，監管層對影視領域公司監管更加嚴格。萬家文化以趙薇的30倍杠杆收購失敗，而新麗傳媒之前的“種種前科”也使得上市更加艱難，赴美、赴港上市開始成為國內公司的選擇。
綁定名導拉動市場，張藝謀和陳凱歌，為何沒能像馮小剛那麼玩轉自如？
面對著《戰狼2》、《羞羞的鐵拳》大爆，北京文化、開心麻花等影視新貴迅速崛起，以華誼、博納、光線、萬達為首的民營影視公司大佬顯得“暗淡無光”。
尤其是華誼“去電影化”後，其出品的電影除了《尋龍訣》、《老炮兒》等票房不錯外，《搖滾藏獒》、《羅曼蒂克消亡史》、《健忘村》、《少年派》、《引爆者》等影片口碑不錯，卻難支撐華誼的電影業績。
2016年，華誼的《搖滾藏獒》、《我不是潘金蓮》因為排片問題先後杠上了萬達院線。華誼可以說是少有的打造品質電影的公司，不過其2017年上半年的幾部電影票房，除了引進片《摔跤吧！爸爸》外，並無出彩之作，一直到了12月份，幾經波折的《芳華》上映贏回了口碑和票房，或許這時的華誼才稍微喘了一口氣。而賀歲檔的《前任3》更是突破以往的該系列，在8部新片上映下，再次逆襲，目前已拿下超17億元票房，離預測的20億元大關不遠。
可以說，《芳華》、《前任3》的票房大爆讓沉寂了許久的華誼，挽回了曾經大哥的尊嚴和面子。
華誼早年有著優質的明星資源，雙冰、黃曉明、鄧超、王寶強、陳道明都是從這裡走出的明星演員，當下跑男團的李晨、楊穎、陳赫、鄭愷依然留在華誼，而合作多年的導演馮小剛依舊在與華誼進行著合作。
馮小剛有著不輸于張藝謀、陳凱歌的導演功力，在票房話題製造上也更勝一籌，相比低調謙遜的張藝謀、走高雅路線的陳凱歌，馮小剛北京爺們的脾氣說話更直接，對於看不慣的現象敢噴。而這兩年，三人先後執導的作品中，張藝謀的《長城》10個億票房，還是讓樂視、萬達賠了，陳凱歌的作品口碑也再難企及《霸王別姬》時的巔峰，《妖貓傳》兩極分化的口碑也讓這部電影難回本。
越來越商業化的張藝謀、陳凱歌在資本市場上開始吃力，回歸文藝片的馮小剛卻意外的贏得了市場青睞。
“第五代導演都是學院派，他們出手很闊綽，作品也很創新先鋒，那個時候正好是一個崇尚文藝的年代，那會兒的馮小剛還沒這個能力，但他很聰明，選擇了王朔的小說，找點非常好。”前阿裡影業副總裁徐遠翔在跟小官探討張藝謀、陳凱歌、馮小剛所選擇的電影路線時聊到。
王朔和馮小剛是北京人，小說塑造的北京市井文化，對他們來說比較適合，而陳凱歌走的是精英文化路線，不會走接地氣的風格，這點從他執導的《霸王別姬》、《無極》、《道士下山》、《妖貓傳》等作品中都可以看得出來。張藝謀的作品則充斥著濃厚的西北文化，北京市井文化的風格，不是他所擅長的。而能把北京市井文化吃透的，除了馮小剛還有姜文，兩人最早的作品也都是從王朔小說起來的。
一位資深的電影迷則點評,“張藝謀現在的作品，從嚴格意義上講已經不講故事了，在精神上就很難帶來震撼，馮小剛和姜文的故事內核依舊有震撼力，在於他們仍在堅持故事內核，而不是外在形式上的東西”。所以相比《長城》的強特效、陳凱歌《妖貓傳》輝煌大氣的美術華麗風格，觀眾被《芳華》裡的故事和情感感動了。
“走商業道路，還是要打造接地氣、適合老百姓看的作品。”徐遠翔強調。
2017年的業績對賭，馮小剛憑藉一部《芳華》順利完成1.5億元業績對賭。不過對於明年的馮小剛來說，再出一部10億+爆款作品則是未知數了。2017年迎來了驚喜，2018年迎來的則是如何在保持業績的前提上，繼續提升利潤空間了。
而近日華誼舉行的戰略發佈會上，華誼的業務往電視劇、網劇方向加大，也間接證明想像2015年那樣在電影市場上賺快錢，則一去不復返了。