一、筆劃的“外延線”
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我們看三個“乎”的第一筆短撇：第一個是《多寶塔》， 短撇的上沿線是比較直的， 下沿線是向內彎曲的；第二個是《九成宮》， 短撇的上沿線向內彎曲， 下沿線向外彎曲；第三個是《玄秘塔》， 短撇的上沿線向內彎曲， 下沿線也是向內彎曲的。
二、字的輪廓
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大形狀——也就是這個字外形， 是方的， 還是長的、扁的。 必須首先養成一個良好的觀察習慣， 首先著眼於字的外形、輪廓。 小形狀——字中某個部分， 也要用輪廓去概括。 比如：
“暑”是個長形的字， 上面的“日”是長形的， 下面的“日”稍微方一些。 “架”是放行的字， “而”是扁形的字。 在臨寫一個字前， 先做這樣的觀察、分析， 對一個字的整體形狀有一個感性的認識。
三、筆劃的位置關係
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也可以說對應關係， 就是一個筆劃與另一個筆劃的對應。 寫字時， 從第二個筆劃開始， 就要注意這個關係。 這樣， 寫一個筆劃就有了很多的位置上的參照物， 就容易把一個筆劃方准位置了， 位置更具體了。
四、筆劃的輕重關係
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我們在寫某一個筆劃時， 有變化的節奏， 有輕重快慢， 這樣會使寫出的筆劃姿態變化萬千， 是靈動的， 活脫的。
五、筆劃的傾斜角度
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我們看古人的楷書經典作品時， 並不是“橫平豎直”， 橫很少平， 豎經常斜是現實。 “橫平豎直”是要不得的。 臨帖時， 要研究每一個筆劃的“斜度” 。
六、筆劃的“弧度”
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古人叫做“筆勢”，
七、占格
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就是字在格子中占的空間是不同的， 我們如果對比顏柳歐以及更多經典作品， 會在章法上產生疏朗、緊湊的不同效果。
八、寫完字要重新審視
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就是寫完一個字以後，不要急於寫第二遍，必須要弄清楚自己寫的字，與範本上的字的差別在哪裡，這是臨帖時觀察的重中之重。這樣做，知道改哪裡，才可以在寫下一遍時更加準確；其次是他可以更深入地認識範字到底是怎麼回事。既認識了自己，也認識了範字。用以上的幾個點觀察，研究範字，研究自己的字。
八、寫完字要重新審視
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就是寫完一個字以後，不要急於寫第二遍，必須要弄清楚自己寫的字，與範本上的字的差別在哪裡，這是臨帖時觀察的重中之重。這樣做，知道改哪裡，才可以在寫下一遍時更加準確；其次是他可以更深入地認識範字到底是怎麼回事。既認識了自己，也認識了範字。用以上的幾個點觀察，研究範字，研究自己的字。