新古典主義的扛把子——安格爾， 被稱為“拜倒在女人石榴裙下的畫家”。 他的主要作品， 例如《泉》、《瓦平松浴女》、《大宮女》中反復出現裸體女性的主題。 對女性裸體的膜拜， 並非源自登徒浪子對情色的窺探， 而是一位古典主義畫家對理想美的終極追求。 “豐乳肥臀”的表像下， 掩蓋著高貴、優雅的藝術精髓。
瓦平松浴女
《泉》——遺落人間的維納斯在安格爾的一生中， 創作過眾多裸體畫， 但沒有哪一幅作品能超越《泉》在民眾心目中的地位。 這幅初創於1830年的油畫， 原名為《維納斯》， 但歷經數十年漂泊後， 畫家將這幅名作改了又改， 少女腳邊的小天使消失了， 取而代之的是聖潔的清泉和含苞待放的雛菊；撫弄秀髮的姿態也變成了傾倒水瓶， 使整幅畫作洋溢出象徵主義的美感。
畫中女子擁有婀娜多姿的曲線， 清純亮潔的雙目， 靜謐優雅， 如詩如畫， 絲毫不會因人物的坦胸露乳而產生褻瀆的情愫，
安格爾處理線條輪廓的嫺熟技巧， 在《泉》這幅作品上得到了淋漓盡致的展現。 從畫面的中最高點——右手肘， 到最低點——右腳趾， 一路上線條虛虛實實， 強弱相間， 或清晰或朦朧， 形成一種富有韻律的節奏感。 人物的輪廓呈現出“S”型的曲線美， 與瓶口垂直下落的流水線條遙相呼應， 統一中又富有變化， 和諧中又充滿個性， 不愧為古典美與人體美相結合的典範。
泉
《土耳其宮女與女奴》——拆開一半的禮物在安格爾幾十年的藝術生涯中， 有太多的作品用來描繪歐洲後宮的場景， 就好像北宋詞人柳永， 只有在煙花柳巷、勾欄瓦舍這樣風月之地， 才最能激發他的創作靈感。
這幅《土耳其宮女與女奴》描繪的就是妃子沐浴後， 懶洋洋地躺在華麗的床榻上， 一邊沉醉於女奴的樂聲中， 一邊隨著韻律舞動身姿。 她那金色的秀髮如同秋日的河水傾瀉而下， 蜿蜒曲折， 蕩漾著動感的光澤。 神情優美， 膚色白皙如玉， 在水藍色和金色綢緞的映襯下，
最妙之處在于宮女的下半身隨意地搭著一件輕薄的白紗， 仿佛一件拆開一半的禮物， 誘惑著你， 吸引著你。 這種“猶抱琵琶半遮面”的境界， 才是至臻至美的。
整幅作品沿襲了安格爾一貫的寫實風格， 構圖嚴謹、曲線柔和、描繪準確， 尤其是針織品、衣物、布簾， 就像相機拍攝的一般， 絲毫看不出筆刷經過的痕跡。
土耳其宮女與女奴
《土耳其浴室》——慘遭退貨的名作這幅作品的背後有個一有趣的故事。 拿破崙一世的外甥公爵向安格爾求畫， 要求描繪出“盛世的澡堂景象”， 可當作品完成後， 公爵夫人卻大為震怒：“這麼多裸女的畫面， 怎麼可以掛在家裡呢？”言外之意是難等大雅之堂， 可這是您丈夫的需求啊。 就這樣， 這幅名作慘遭退貨。
那麼這幅《土耳其浴室》究竟描繪了怎樣的景象呢？
一群不著寸縷的女子圍坐在一起， 姿態萬千， 神情各異， 有的凝神沉思， 有的翩翩起舞， 有的正在彈奏樂器。 畫家最匠心獨運的地方在於， 將50年前創作的《大浴女》完美嫁接到《土耳其浴室》中來， 使她居於中間的位置，怡然自得地演奏著曼陀林琴。沒有輕狂和挑逗，有的只是安靜和美感，這就是安格爾追求的古典美。
土耳其浴室
安格爾說：美的形體是富有彈性和飽滿的。1月中華世紀壇“安格爾的巨匠之路——來自大師故鄉蒙托邦博物館的收藏”主題展距離閉展已不足一周，快點抓緊時間跟隨小新的腳步，一起鑒賞大師的心血之作，與裸體畫的靈魂對話吧。
土耳其浴室
安格爾說：美的形體是富有彈性和飽滿的。1月中華世紀壇“安格爾的巨匠之路——來自大師故鄉蒙托邦博物館的收藏”主題展距離閉展已不足一周，快點抓緊時間跟隨小新的腳步，一起鑒賞大師的心血之作，與裸體畫的靈魂對話吧。