今日女報“識女圖”專欄
“山谷的居民”小娟。
午夜降臨， 當白天的喧囂和你的社交面具同時隱去， 彼時真實的你最接近靈魂， 而能對著你的靈魂歌唱的人，
這個美好的詞彙大概是歌者的最高級， 試問一把聲音， 走過耳朵， 走過大腦皮層直驅內心， 那種莫可名狀的感動、不假思索的喜愛， 除了發自靈魂深處， 還能來自哪裡？
我對“音樂風雲榜”這類彌漫著化工味道的東西向來魯鈍無感， 唯獨知道好音樂要靠自己尋找， 唱“非主流”民謠的小娟就這樣走進我冷僻的賞音世界。
小娟不是音樂風雲榜的追逐者， 也就不是熱鬧的流行歌手， 這一點在多年前我第一次聽小娟的《山谷裡的居民》時就已明白。 她總是穿著素白的粗布衣裙， 長髮及腰， 長裙沒足， 當溫柔的光束打在她臉上， 她就笑盈盈地開唱了。
她唱《紅布綠花朵》， 歌聲中仿佛有位頭頂大紅布的新嫁娘，
她唱《晚風》， 那吹過愛人的夢、故鄉的天空、城市的燈火的輕輕晚風， 撫慰了多少都市人疲憊的心靈。
是的， 喜歡小娟的人都喜歡她安靜從容的內心， 事實上， 每個被現實生活抽打的陀螺都有停下來的渴望。 當靈魂追不上奔跑的腳步， 安靜變成奢侈品， 慢慢說話、慢慢吃飯、慢慢沉澱內在、慢慢與相愛的人白頭偕老， 就成為人們日益失去的美德。
作為“小娟和山谷裡的居民”的主唱、中國獨立民謠樂隊的傳奇人物， 小娟成長得並不順利。
她生於武漢一個酷愛音樂的家庭， 並不富裕的父親買來唱機、唱片， 為她播下音樂的種子。 她3歲就坐在小板凳上為街坊表演節目，
1993年小娟背著吉它從武漢來到北京， 住進了藝術家聚居的圓明園畫家村， 她沒有固定收入， 最拮据時一個月只有兩百塊錢， 一百五十元交房租， 剩下的五十元要苦撐一個月。 畫家村裡有很多流浪藝術家， 相同的際遇讓小娟靠近他們， 快樂地唱歌、畫畫、談論未來。
於是， 在稻花飄香的郊外村莊， 小娟一手抓饅頭充饑， 一手揮就了處女作《藍色的窗外》。 之後， 美好的旋律從貧困的縫隙間源源不斷地生長出來， 《晚霞》、《山谷裡的居民》、《我的家》、《紅布綠花朵》……
小娟質樸無華的聲音如空谷幽蘭， 她歌唱陽光、空氣、藍天、草地、清風等細微而動人的命題，
1998年， 小娟和幾位元音樂夥伴成立了“小娟和山谷裡的居民”樂隊， 在北京中關村、海澱附近駐唱， 2001年開始在北京通州月亮河度假村駐唱。
小娟用專輯致敬了兩個人。 一個是鄧麗君， 一個是顧城。
她曾專程到清邁探訪鄧麗君臨終的旅館， 為她獻上一束花。 旅館窗外的風景似曾相識， 竟與她北京窗外的景致十分相似。 原來無論她還是她， 內心熱愛的都是同一片樸素的風景。
她想起小時候對著電風扇唱鄧麗君的歌， 風扇將她的聲音弄得微微發顫， 很像鄧麗君。 回國後， 她錄製了一張專輯《君不見》， 以此寄託特別的情愫。
《C大調的城》是小娟獻給已故詩人顧城的專輯，歌詞原型來自顧城的詩。
很多年前，有人送給小娟一本顧城詩集，她不禁抱起吉它，打開答錄機，將詩歌伴著優美的旋律吟唱出來。後來，小娟找到顧城的父親並唱給他聽，顧父流淚了，他沒有想到兒子的詩能用音樂的形式再生，沒想到小娟抓住了顧城的靈魂。
成名多年，小娟離亂花快閃的娛樂圈依然很遠，她安靜地做自己，永遠是沸點之外的非主流。
在追求時間的時代，人們拼命創造一切與時俱進的易耗品，而小娟的歌來自生活和土地，它不屬於任何特定的時代，因而深入人心。
也許安靜中蘊藏著許多細小聲音，只是聽慣了80分貝的人，聽不到20分貝的聲音；只是習慣光怪陸離的生活後，聞不到生活最本質的清香。世界寂靜成謎，只有懂得孤獨、寧靜和自省的積極意義，才能揭曉寧靜中深藏的謎底。
文／陳曉丹
編輯：陳大嘴
《C大調的城》是小娟獻給已故詩人顧城的專輯，歌詞原型來自顧城的詩。
很多年前，有人送給小娟一本顧城詩集，她不禁抱起吉它，打開答錄機，將詩歌伴著優美的旋律吟唱出來。後來，小娟找到顧城的父親並唱給他聽，顧父流淚了，他沒有想到兒子的詩能用音樂的形式再生，沒想到小娟抓住了顧城的靈魂。
成名多年，小娟離亂花快閃的娛樂圈依然很遠，她安靜地做自己，永遠是沸點之外的非主流。
在追求時間的時代，人們拼命創造一切與時俱進的易耗品，而小娟的歌來自生活和土地，它不屬於任何特定的時代，因而深入人心。
也許安靜中蘊藏著許多細小聲音，只是聽慣了80分貝的人，聽不到20分貝的聲音；只是習慣光怪陸離的生活後，聞不到生活最本質的清香。世界寂靜成謎，只有懂得孤獨、寧靜和自省的積極意義，才能揭曉寧靜中深藏的謎底。
文／陳曉丹
編輯：陳大嘴