今天我們來看一看一幅1000多年前的工筆劃， 請看下圖 ↓
有沒有覺得很眼熟？是不是很像百科全書裡的插圖？
哈哈哈， 其實這是五代著名宮廷畫家黃荃現今唯一存世的作品——《寫生珍禽圖》。
《寫生珍禽圖》， 五代， 黃荃， 現藏于故宮博物院
畫家在尺幅不大的絹素上畫了昆蟲、鳥雀及龜類共24只動物， 每一隻都非常精細， 栩栩如生， 絲毫不亞於現在的百科全書裡的插圖！
這真的不是照相嗎？
為了讓大家能夠更直觀地感受到黃荃扎實的寫實功力， 萃花特意找了幾張畫中鳥雀與實際照片的對比圖。
鶺鴒（jī líng）：
大山雀：
白頭黑鵯（bēi）：
北紅尾鴝（qú）：
當然還有我們比較熟悉的麻雀
是不是栩栩如生？活靈活現？如此深厚的寫實功力真是讓萃花佩服不已啊！
黃荃是怎麼畫出來的？
其實，除了這些動作各異、生動活潑的鳥雀，畫中的各色昆蟲、一大一小兩隻龜也被刻畫得非常細膩準確，畫家到底是怎麼做到的呢？
黃筌13 歲時曾師從名家刁光胤學畫，17歲就因擅畫供奉前蜀後主王衍。後蜀先主孟知祥即位後，授他為翰林待詔，司翰林圖畫院事。後蜀後主孟昶時，賜予金紫，加官銜為如京副使，供職西蜀畫院，先後達40年之久。
黃 荃
期間黃荃采諸家之長補己之短，吸取山水畫家李升，人物山水畫家孫位之長，結果"全該六法，遠過三師"。再加上長期不懈地細緻觀察與寫生，漸漸掌握了完善的寫實能力。
除此之外，黃荃還有獨特的繪畫技巧，他先以細勁的線條畫出輪廓，然後再賦以柔麗的顏色，層層敷染，線色相溶，幾乎不見勾勒的墨蹟，動物的形態自然也就生動逼真了~
《珍禽圖》局部放大，蟬：須爪畢現，雙翅透明，鮮活如生
其實我只是一幅草稿圖
當我們被黃荃嫺熟的造型能力和精湛的筆墨技巧吸引住的時候，可能有細心的小夥伴就要問了，為什麼黃荃要畫這樣24只動物呢？它們看上去也不像是有聯繫啊？
其實這並不是一幅真正意義上有主題的畫，而只是一幅寫生作品。畫左下角有一行小字：“付子居寶習”，意思是說“交給兒子黃居寶臨摹練習”，所以這幅《寫生珍禽圖》只是黃荃為創作而收集的素材，是交給其子臨摹用的一幅稿本，也就是我們現在說的草稿圖！
《珍禽圖》局部放大
雖然只是一幅稿本，但我們也可以借此瞭解到黃筌的作品到底有多精妙，也就可以想像出黃氏其它作品的巨大魅力啦！
黃筌因供奉於宮廷畫院，所畫多為宮廷中的奇禽名花，再加上精細的勾勒和柔麗的賦色，其畫總呈現出精謹豔麗的富貴氣象。這一特色也深受當時皇家的喜愛，並逐漸成為院體花鳥畫的典型風格。
以黃荃為代表的“黃家富貴”畫派也成為宋初花鳥畫兩大主要流派之一，影響後世百年！
北紅尾鴝（qú）：
當然還有我們比較熟悉的麻雀
是不是栩栩如生？活靈活現？如此深厚的寫實功力真是讓萃花佩服不已啊！
黃荃是怎麼畫出來的？
其實，除了這些動作各異、生動活潑的鳥雀，畫中的各色昆蟲、一大一小兩隻龜也被刻畫得非常細膩準確，畫家到底是怎麼做到的呢？
黃筌13 歲時曾師從名家刁光胤學畫，17歲就因擅畫供奉前蜀後主王衍。後蜀先主孟知祥即位後，授他為翰林待詔，司翰林圖畫院事。後蜀後主孟昶時，賜予金紫，加官銜為如京副使，供職西蜀畫院，先後達40年之久。
黃 荃
期間黃荃采諸家之長補己之短，吸取山水畫家李升，人物山水畫家孫位之長，結果"全該六法，遠過三師"。再加上長期不懈地細緻觀察與寫生，漸漸掌握了完善的寫實能力。
除此之外，黃荃還有獨特的繪畫技巧，他先以細勁的線條畫出輪廓，然後再賦以柔麗的顏色，層層敷染，線色相溶，幾乎不見勾勒的墨蹟，動物的形態自然也就生動逼真了~
《珍禽圖》局部放大，蟬：須爪畢現，雙翅透明，鮮活如生
其實我只是一幅草稿圖
當我們被黃荃嫺熟的造型能力和精湛的筆墨技巧吸引住的時候，可能有細心的小夥伴就要問了，為什麼黃荃要畫這樣24只動物呢？它們看上去也不像是有聯繫啊？
其實這並不是一幅真正意義上有主題的畫，而只是一幅寫生作品。畫左下角有一行小字：“付子居寶習”，意思是說“交給兒子黃居寶臨摹練習”，所以這幅《寫生珍禽圖》只是黃荃為創作而收集的素材，是交給其子臨摹用的一幅稿本，也就是我們現在說的草稿圖！
《珍禽圖》局部放大
雖然只是一幅稿本，但我們也可以借此瞭解到黃筌的作品到底有多精妙，也就可以想像出黃氏其它作品的巨大魅力啦！
黃筌因供奉於宮廷畫院，所畫多為宮廷中的奇禽名花，再加上精細的勾勒和柔麗的賦色，其畫總呈現出精謹豔麗的富貴氣象。這一特色也深受當時皇家的喜愛，並逐漸成為院體花鳥畫的典型風格。
以黃荃為代表的“黃家富貴”畫派也成為宋初花鳥畫兩大主要流派之一，影響後世百年！