文/爾了了
對於電視劇《鳳囚凰》， 我是有比較高期待的。 原著小說裡， 我實在喜歡男主和女主， 因此， 哪怕在得知電視劇製作人、編劇都是于正， 我都還抱著一絲希望。
如同在金庸小說的世界裡， 有“一見楊過誤終身”的說法， 在網文界有“一見容止誤終身”的說法。 前者是指楊過年少輕狂時實在太招惹姑娘， 不少為他生為他死為他孤獨終老。 而後者， 我認為總結的僅僅是女主劉楚玉， 被容止這個“史上最腹黑男主”吃得死死的悲喜人生。 在作者天衣有風筆下， 容止和女主之間的博弈、追逐、互動， 實在有趣， 但凡劇集能把這份有意思的二人互動展現出幾分，
宋威龍飾演容止
劇集開播之後， 各種宣傳稿紛紛表示“情節臺詞高度還原原著”“呈現真實的魏晉風流”“創新魏晉題材、東方審美意識澆注”……我只能說這波宣傳屬於典型的給自己挖坑。
在“情節臺詞高度還原原著”這一點上， 將女主身份從靈魂穿越者改成與公主面貌相似的女殺手， 已經落人口舌了。 穿越小說最yy但也最好玩的地方， 在於看穿越者用遠遠先進於時代的知識體系和個人魅力， 折騰改變時代， 再不濟也吸引幾個當時最耀眼的人物愛上自己吧。
比如在《鳳囚凰》中， 女主有意思的地方就來自於她的身份：一個從現代穿越而來的靈魂。 她的知識結構、世界觀、感情觀， 對於這個時代諸多人來說是有吸引力的。 書中女主為救容止放棄穿越回家、跳下懸崖， 可以說是付出頗多， 但在得知真相時， 也能坦然放下， 無恨無怨： “你不喜歡我， 那麼我便也不喜歡你好了， 就這麼簡單。
關曉彤飾演劉楚玉
然而一旦去掉了“穿越”的設定，
女主的性格魅力就無可避免地被大幅度削弱。
如果堅持按原著中的事件描寫女主，
那女主身上所有超越時代的思想和行為，
都會成為“瑪麗蘇”的“金手指”。
如果不按原著來描寫女主，
許多人物間的感情推進就難以解釋，
比如女主放棄穿越回家的機會拯救容止，
是容止愛上女主的重要契機，
沒了這個，
人物感情線都得推翻重寫。
當然， 考慮不可抗力， 拿掉穿越設定也許是不得已。 但既然已經拿掉了穿越設定， 那重新塑造人物， 重寫人物感情線， 也不是不可以。 然而創作團隊又想用原著細節來遛一波原著粉， 於是強行加入原著情節。
比如， 原著中容止拆穿女主穿越身份時，
另外容止這個角色不像普通網文男主， 動輒要用邪魅表情和霸道舉動來彰顯自己的存在感， 也不是什麼一身正氣心懷天下的“正統愛豆”系男主， 他風趣幽默、溫柔儒雅、體貼細心， 看上去是個情商智商兼具的完美人物， 但實則心狠手辣、無情無義無心， 是個完全為達目的不擇手段的狠角色。
那天衣有風是如何塑造容止這個人物的呢， 比如表現他狠， 不寫他對付別人， 單說他給自己接骨：“他說著低下頭， 一隻手扳著受傷的另一隻手的上臂，猛一用力接上脫臼的部分，骨節交錯聲響起來的那刻，他的笑容一下子綻放開來，前所未有的璀璨，燦爛得令楚玉心頭發寒！”你也沒法說，他是變態呢，還是堅韌。然而到了劇情中，這關係人物人設的關鍵情節，被一個鏡頭隨意帶過，不注意都不知道這人剛剛胳膊被卸下來了。
而宋威龍的表現也著實青澀，完美複刻了他的前輩和同輩流量小生的表演方式：用面癱展現優雅、智慧、從容、深情等多種情緒和性格。然而哪怕如此，相比關曉彤，小宋的表演都稱得上走心了。
山陰公主在歷史上，確實被尖刻地評價為： “淫恣過度”、“肆情淫縱”，但作為皇族第一美人，尤其是結合原著小說的重新塑造，這個人物的高傲強勢、風情美麗也是毋庸置疑的。
在第一集，山陰公主出場，關曉彤走入朝堂，向皇帝弟弟要求豢養面首。而關曉彤用拙劣的肢體和表情，詮釋出了一個老鴇而非一位公主。看了這場戲沒笑出聲的，我都敬你是條冷若冰霜的漢子。
而所謂“呈現真實的魏晉風流”，在劇中的呈現，能氣得“建安七子”、“竹林七賢”等集體掀了棺材板去找于正維權。曲水流觴宴會上，魏晉名流們都是一群鮮嫩的美少年，每人玉手纖纖捧著一面小鏡子香水香粉塗一身，尖著嗓子討論如何挑選美妝產品，活脫脫一群十八線網紅。
魏晉名士看重姿容儀錶沒錯，但把這種看重，拍成脂粉氣，未免太淺薄片面了，風骨呢？瀟灑呢？神韻呢？能說什麼，只能說于正作為編劇還是一如既往把惡俗當有趣，惡俗當有趣沒啥，權當你解構主義了，但那就別提“真實的魏晉風流”了啊喂！
而且還有這種把“清談”寫成“清淡”的低級錯誤（注意，不是僅僅字幕錯誤，配音發音也是“清淡”）。
最後說說這個“創新魏晉題材、東方審美意識澆注”，比起《宮鎖心玉》等作品裡大紅大綠的配色，此次《鳳囚凰》裡清素極簡的服化道風格確實更符合時代審美。但這裡的時代審美指的並非魏晉，而是迎合了了當代大眾被消費主義薰陶出來的對於“極簡中國風”“日式家居”的想像。
可能這也表現了於正從曾經喜花哨愛熱鬧的青年人，到清心寡欲返璞歸真的中年人的成長過程，唯獨只留下關曉彤的縫紉機頭，仰望蒼天告訴命運，我心依舊。
比起於正的早期作品，這部在審美風格、邏輯性、故事性上都有進步，但這進步該屬於他，還是屬於原著呢？我覺得是後者。
但是，我覺得吧，畢竟於正頂了這麼多年罵，還在孜孜不倦地尋求新的審美風格，甚至可能內心還有些不為人知的、對於“B格”與知識的嚮往。比起隔壁《極光之戀》，起碼還是有幾分追求的。只好感謝《極光之戀》和“星子姐”，讓我對她的其他角色、其他作品，多了許多善意與同情。
一隻手扳著受傷的另一隻手的上臂，猛一用力接上脫臼的部分，骨節交錯聲響起來的那刻，他的笑容一下子綻放開來，前所未有的璀璨，燦爛得令楚玉心頭發寒！”你也沒法說，他是變態呢，還是堅韌。然而到了劇情中，這關係人物人設的關鍵情節，被一個鏡頭隨意帶過，不注意都不知道這人剛剛胳膊被卸下來了。
而宋威龍的表現也著實青澀，完美複刻了他的前輩和同輩流量小生的表演方式：用面癱展現優雅、智慧、從容、深情等多種情緒和性格。然而哪怕如此，相比關曉彤，小宋的表演都稱得上走心了。
山陰公主在歷史上，確實被尖刻地評價為： “淫恣過度”、“肆情淫縱”，但作為皇族第一美人，尤其是結合原著小說的重新塑造，這個人物的高傲強勢、風情美麗也是毋庸置疑的。
在第一集，山陰公主出場，關曉彤走入朝堂，向皇帝弟弟要求豢養面首。而關曉彤用拙劣的肢體和表情，詮釋出了一個老鴇而非一位公主。看了這場戲沒笑出聲的，我都敬你是條冷若冰霜的漢子。
而所謂“呈現真實的魏晉風流”，在劇中的呈現，能氣得“建安七子”、“竹林七賢”等集體掀了棺材板去找于正維權。曲水流觴宴會上，魏晉名流們都是一群鮮嫩的美少年，每人玉手纖纖捧著一面小鏡子香水香粉塗一身，尖著嗓子討論如何挑選美妝產品，活脫脫一群十八線網紅。
魏晉名士看重姿容儀錶沒錯，但把這種看重，拍成脂粉氣，未免太淺薄片面了，風骨呢？瀟灑呢？神韻呢？能說什麼，只能說于正作為編劇還是一如既往把惡俗當有趣，惡俗當有趣沒啥，權當你解構主義了，但那就別提“真實的魏晉風流”了啊喂！
而且還有這種把“清談”寫成“清淡”的低級錯誤（注意，不是僅僅字幕錯誤，配音發音也是“清淡”）。
最後說說這個“創新魏晉題材、東方審美意識澆注”，比起《宮鎖心玉》等作品裡大紅大綠的配色，此次《鳳囚凰》裡清素極簡的服化道風格確實更符合時代審美。但這裡的時代審美指的並非魏晉，而是迎合了了當代大眾被消費主義薰陶出來的對於“極簡中國風”“日式家居”的想像。
可能這也表現了於正從曾經喜花哨愛熱鬧的青年人，到清心寡欲返璞歸真的中年人的成長過程，唯獨只留下關曉彤的縫紉機頭，仰望蒼天告訴命運，我心依舊。
比起於正的早期作品，這部在審美風格、邏輯性、故事性上都有進步，但這進步該屬於他，還是屬於原著呢？我覺得是後者。
但是，我覺得吧，畢竟於正頂了這麼多年罵，還在孜孜不倦地尋求新的審美風格，甚至可能內心還有些不為人知的、對於“B格”與知識的嚮往。比起隔壁《極光之戀》，起碼還是有幾分追求的。只好感謝《極光之戀》和“星子姐”，讓我對她的其他角色、其他作品，多了許多善意與同情。