最近在創作新作《京華驚夢》， 收到了不少回饋， 有愉快的也有不愉快的。 但是， 有一個經驗就是不要跟不細度作品的人談文學。 因為此類人憑的是一時心情喜好， 而並非對文學作品本身的把握。 就像剛看了幾段， 就給你下臆斷， 覺得寫得一塌糊塗， 或者根本就是沒興趣看。
對於好的批判者， 我心存感激；對於那種惡意歪曲者， 我只能說， 隨你；對於那些覺得無興趣者， 再好好看一遍， 或者等下幾章出來， 再或者等全書出來， 前後通讀再說話。
長篇小說， 不是一下子就讓你感到滿意的， 很多人設和情節調度不是在一章中就能完成。
當然， 有比我還過分的， 比如巴爾扎克寫長篇， 為了應付催稿方， 他就快速地塗鴉了故事的部分文字， 就讓印刷出來， 然後在印刷品上的空白處再修改。 往往到最後， 原來的那篇基本沒用了。 所以， 作家創作不容易， 而耐性是讀者的第一要務。
當然， 還得談一個問題， 作家是不應該受窮的， 收入和體面是作家必須要邁過去的坎。 要不然， 創作精神食糧的人餓死了， 那創作的壽命也會縮短， 甚至創作已經毫無意義。
1985年在陝西榆林。 左一為陳忠實， 右一和右二分別為賈平凹、路遙。
在一篇《路遙與陳忠實：日他媽的文學和你懂個錘子》文章中，
其中， 那篇文章寫到， 1983年3月， 路遙的小說《人生》獲第二屆全國中篇小說獎， 他給弟弟王天樂打電話報喜的同時， 讓弟弟湊了500塊路費買火車票才到的北京領獎。 而8年過後， 1991年3月， 《平凡的世界》獲得第三屆“茅盾文學獎”， 路遙又讓他弟弟籌路費， 這事還驚呆了時任延安地委副書記馮文德， 方才籌得五千塊錢。 其弟對路遙說：你今後再不要獲什麼獎了， 人民幣怎麼都好說， 如果你拿了諾貝爾文學獎， 去那裡是要外匯的， 我可搞不到！路遙只說了一句：日他媽的文學！
而《白鹿原》問世之前， 陳忠實穿著像個農村進城務工的包工頭兒。
這是中國當代比較著名的兩名作家的遭遇， 而許多沒那麼大名氣的文學愛好者想必多如牛毛， 其中經歷的事恐怕更是千奇百怪。
至於我， 相比他們來說，