Visages, villages
臉龐， 村莊
2017
導演：阿涅斯·瓦爾達 / JR
類型：紀錄片
主演：阿涅斯·瓦爾達 / JR
阿涅斯·瓦爾達， 新浪潮祖母。
德高望重
2017年11月剛拿了奧斯卡終身成就獎， 但管它叫奧斯卡安慰獎。
和安吉莉娜·朱莉在臺上跳起舞來
JR， 一位不願透露姓名的法國攝影家、藝術家。
墨鏡本體
最牛逼的項目可能是Inside Out
徵集人們的電子相片， 製成海報， 貼到人們自己的社區當中。 2013在時代廣場展覽， 此後在全美巡迴。
兩人對彼此都是久仰大名， 未曾見面。
2016年， 她88歲， 他33歲， 第一次見面， 兩人就決定合作。
一見就對了
阿涅斯， 還沒跟別人合作拍過電影。 要拍什麼， 要怎麼拍， 全都不知道。
兩人就邊走邊拍， 聽偶遇的陌生人講故事， 給他們拍巨幅照片， 貼在建築上。
純粹的偶然， 純粹的驚喜。
許許多多偶然， 變成了[臉龐， 村莊]。
誰看誰年度最佳
坎城最佳紀錄片也頒給了它。
下一站， 應當是奧斯卡最佳紀錄片了。
這部電影， 拍前沒有預設， 拍的過程沒有劇本， 拍完了也沒有中心思想。
阿涅斯再三說：我要偶然
沒有偶然，就沒有這部必然好看的[臉龐，村莊]。
偶然·無攻略旅遊
開拍前，一老一少心裡也沒個譜。
先要籌一筆錢，也沒說是要眾籌來拍電影，只說是眾籌去旅行。
能不能拍成，還不好說呢。
阿涅斯是這麼想的：
JR是個城市藝術家，每天都泡在大城市裡，Shanghai啦，Hongkong啦。
給他拽到屯裡，看啥都新鮮，看啥都有靈感。
帶城裡人見見羊什麼的
錢，籌得也斷斷續續，籌一點，去一趟。
也不定要拍啥，確定了一個地方，就去看看，到了地兒，“就聽從命運的安排”。
最終，籌了大概五萬五歐元，按目前的匯率算，約合43萬人民幣。
影片前長長的眾籌名單
要真是一般旅遊，那是夠夠的。
但這隨心所欲的旅遊，一遊就是18個月。
而這些錢，也就是拍攝前四天所消耗的費用。
這個故事告訴我們，旅遊，得做攻略【不。
做攻略的人，5000塊遊遍了法國。
不做攻略的人，拍成了[臉龐，村莊]。
偶然·陌生人臉龐
沒中心思想，但也有基本方針。
阿涅斯這麼說：
“我們最主要的目的，是傾聽偶遇的人，他們有什麼故事，有什麼感受，他們的生活是什麼樣的。他們永遠不會上頭條，但這是活生生的人，跳動的心。”
比如他們先去和路人閒聊，得知有條廢棄的礦工宿舍街道，裡面還有最後一戶人家。
故事不就來了
他們就扛著攝像機去見這位戀舊的大姐了。
拍攝方式，也要講究偶然。
你知道電視臺去拍故事，先把門敲開了，對人說，我們要拍你。
人家扭頭把屋子收拾得乾乾淨淨，穿上西裝打上領帶，在鏡子裡咬住鉛筆，確定露出八顆牙的弧度，把故事的說辭演練了一遍。
毀了，偶然沒了。您將看到一個非專業演員的蹩腳演出。
而阿涅斯和JR，第一次見到這些陌生人時，攝影機就在一旁。
來到礦工宿舍，就是這樣。
戶主探出了頭，左看看，右看看，突然發現面前還有攝像機。
“是啦是啦，我就是那個至今還窩在這裡不走的怪阿姨啦。”
大姐一臉嫌棄面對吃瓜群眾
她是礦工的女兒。
父親留在了發黃的相片裡
但她記得的父親，總是帶著海大的“百靈鳥麵包”——從礦裡來的髒髒的麵包。
來圍觀她的，顯然也不止一個了。一開門的嫌棄之後，她訴說的是，“你們不會懂的”。
拍完這部電影，JR的心得是，隨便在街上攔下一個人，你都會發現一個驚人的故事。
阿涅斯做了修正：“並不總是驚人，但簡簡單單，也都令人印象深刻。”
他們也把礦工女兒的照片印在了她不願搬走的房子上。
她的房子啊
她沒忍住哭了
當自己的臉出現在自己的村莊中，那麼醒目，強烈的歸屬感，存在感，眷戀感，主人公感……
他們偶然碰見的，都是這樣的人
在公映前，阿涅斯在勒阿弗爾組織了一場放映，請這些偶遇的人來看。
礦工的女兒也來了。她不說“你們不會懂”了，她說：我會永遠感激阿涅斯和JR。
偶然遇見的陌生人，變成了鐫刻在影像中的臉龐。
阿涅斯說，最重要是他們看到，否則，我們就是徒勞。
偶然·沒劇本演出
說是偶然，但也要靈光一現的小心思。
阿涅斯剛認識JR，就發現，他不肯摘下墨鏡。
像她的老朋友讓-呂克·戈達爾
其實是這樣：JR願意摘下墨鏡，阿涅斯，也見過他的雙眼。
但只要有鏡頭出現，墨鏡就神奇地回到了他的鼻樑上。
要不怎麼是一位不願透露姓名的JR呢。
想到新交故知奇妙的相似性，阿涅斯決定在電影中安排他們倆的會面。
也見見五年沒見的戈達爾。
那天的情形是這樣的，阿涅斯通過戈達爾的助理，安排好了十一點半見面。
助理打來電話，將時間改到了九點半。
兩人在鏡頭下，走向戈達爾的屋子。
門窗緊閉，只有一行留言
特呂弗走了，雅克·裡維特走了，埃裡克·侯麥走了……
阿涅斯的丈夫雅克·德米也走了。
新浪潮的老友，見一面少一面。
而這時，戈達爾的留言，說的是他們舊時回憶。
杜阿爾納納鎮，是戈達爾與他們夫婦倆常一起吃飯的地方；“在杜阿爾納納鎮”，也是丈夫去世前，寫給阿涅斯的話。
[走近藍色海岸]是阿涅斯1958年的電影
想念你倆，但還是不開門。
於感情上，不是每個人都能接受戈達爾“無情”的做法。
但在這部“偶然”匯成的電影中，這一筆卻成就了最大的偶然。
JR後來說：那天我們真是沒想到。
電影中你就能看見。
阿涅斯動身前局促得要命
JR得知能見到戈達爾也突然興奮
墨鏡鏡片也流露出一抹微笑。
阿涅斯希望看到相似之人相見的這一種偶然，但戈達爾並不買帳。
他要相識的不能相見時，阿涅斯本人，突如其來的情感流露。
後來，在JR的啟發下，阿涅斯說：“他也許是為我們的電影寫了另一段劇本，比我們相見的劇情，更好。”
沒相見的劇情：
阿涅斯壓抑哭腔，JR摩挲安慰
生氣還要回頭留給他小麵包
我很愛你，但你還是個大混蛋
戈達爾太知道阿涅斯了。
2008年，阿涅斯拍自傳，[阿涅斯的海灘]。
有人問她，以前都是拍攝其他人，這次拍自己，轉變為什麼這麼大？
她答：就算是這部自傳電影，裡面我還是拍別人比自己多啊。
戈達爾才不要成為她又一個觀察對象。
他使了個小手段，就反客為主，讓阿涅斯成了觀眾的觀察對象。
也讓觀眾，與阿涅斯的溫暖，正面偶遇。
阿涅斯也懂這個大混蛋：
“我們還是保留了這段。”
“遇到了一堵牆，就在電影中留下一堵牆。”
“緊閉的大門，人生中總會遇到一兩次吧。”
阿涅斯再三說：我要偶然
沒有偶然，就沒有這部必然好看的[臉龐，村莊]。
偶然·無攻略旅遊
開拍前，一老一少心裡也沒個譜。
先要籌一筆錢，也沒說是要眾籌來拍電影，只說是眾籌去旅行。
能不能拍成，還不好說呢。
阿涅斯是這麼想的：
JR是個城市藝術家，每天都泡在大城市裡，Shanghai啦，Hongkong啦。
給他拽到屯裡，看啥都新鮮，看啥都有靈感。
帶城裡人見見羊什麼的
錢，籌得也斷斷續續，籌一點，去一趟。
也不定要拍啥，確定了一個地方，就去看看，到了地兒，“就聽從命運的安排”。
最終，籌了大概五萬五歐元，按目前的匯率算，約合43萬人民幣。
影片前長長的眾籌名單
要真是一般旅遊，那是夠夠的。
但這隨心所欲的旅遊，一遊就是18個月。
而這些錢，也就是拍攝前四天所消耗的費用。
這個故事告訴我們，旅遊，得做攻略【不。
做攻略的人，5000塊遊遍了法國。
不做攻略的人，拍成了[臉龐，村莊]。
偶然·陌生人臉龐
沒中心思想，但也有基本方針。
阿涅斯這麼說：
“我們最主要的目的，是傾聽偶遇的人，他們有什麼故事，有什麼感受，他們的生活是什麼樣的。他們永遠不會上頭條，但這是活生生的人，跳動的心。”
比如他們先去和路人閒聊，得知有條廢棄的礦工宿舍街道，裡面還有最後一戶人家。
故事不就來了
他們就扛著攝像機去見這位戀舊的大姐了。
拍攝方式，也要講究偶然。
你知道電視臺去拍故事，先把門敲開了，對人說，我們要拍你。
人家扭頭把屋子收拾得乾乾淨淨，穿上西裝打上領帶，在鏡子裡咬住鉛筆，確定露出八顆牙的弧度，把故事的說辭演練了一遍。
毀了，偶然沒了。您將看到一個非專業演員的蹩腳演出。
而阿涅斯和JR，第一次見到這些陌生人時，攝影機就在一旁。
來到礦工宿舍，就是這樣。
戶主探出了頭，左看看，右看看，突然發現面前還有攝像機。
“是啦是啦，我就是那個至今還窩在這裡不走的怪阿姨啦。”
大姐一臉嫌棄面對吃瓜群眾
她是礦工的女兒。
父親留在了發黃的相片裡
但她記得的父親，總是帶著海大的“百靈鳥麵包”——從礦裡來的髒髒的麵包。
來圍觀她的，顯然也不止一個了。一開門的嫌棄之後，她訴說的是，“你們不會懂的”。
拍完這部電影，JR的心得是，隨便在街上攔下一個人，你都會發現一個驚人的故事。
阿涅斯做了修正：“並不總是驚人，但簡簡單單，也都令人印象深刻。”
他們也把礦工女兒的照片印在了她不願搬走的房子上。
她的房子啊
她沒忍住哭了
當自己的臉出現在自己的村莊中，那麼醒目，強烈的歸屬感，存在感，眷戀感，主人公感……
他們偶然碰見的，都是這樣的人
在公映前，阿涅斯在勒阿弗爾組織了一場放映，請這些偶遇的人來看。
礦工的女兒也來了。她不說“你們不會懂”了，她說：我會永遠感激阿涅斯和JR。
偶然遇見的陌生人，變成了鐫刻在影像中的臉龐。
阿涅斯說，最重要是他們看到，否則，我們就是徒勞。
偶然·沒劇本演出
說是偶然，但也要靈光一現的小心思。
阿涅斯剛認識JR，就發現，他不肯摘下墨鏡。
像她的老朋友讓-呂克·戈達爾
其實是這樣：JR願意摘下墨鏡，阿涅斯，也見過他的雙眼。
但只要有鏡頭出現，墨鏡就神奇地回到了他的鼻樑上。
要不怎麼是一位不願透露姓名的JR呢。
想到新交故知奇妙的相似性，阿涅斯決定在電影中安排他們倆的會面。
也見見五年沒見的戈達爾。
那天的情形是這樣的，阿涅斯通過戈達爾的助理，安排好了十一點半見面。
助理打來電話，將時間改到了九點半。
兩人在鏡頭下，走向戈達爾的屋子。
門窗緊閉，只有一行留言
特呂弗走了，雅克·裡維特走了，埃裡克·侯麥走了……
阿涅斯的丈夫雅克·德米也走了。
新浪潮的老友，見一面少一面。
而這時，戈達爾的留言，說的是他們舊時回憶。
杜阿爾納納鎮，是戈達爾與他們夫婦倆常一起吃飯的地方；“在杜阿爾納納鎮”，也是丈夫去世前，寫給阿涅斯的話。
[走近藍色海岸]是阿涅斯1958年的電影
想念你倆，但還是不開門。
於感情上，不是每個人都能接受戈達爾“無情”的做法。
但在這部“偶然”匯成的電影中，這一筆卻成就了最大的偶然。
JR後來說：那天我們真是沒想到。
電影中你就能看見。
阿涅斯動身前局促得要命
JR得知能見到戈達爾也突然興奮
墨鏡鏡片也流露出一抹微笑。
阿涅斯希望看到相似之人相見的這一種偶然，但戈達爾並不買帳。
他要相識的不能相見時，阿涅斯本人，突如其來的情感流露。
後來，在JR的啟發下，阿涅斯說：“他也許是為我們的電影寫了另一段劇本，比我們相見的劇情，更好。”
沒相見的劇情：
阿涅斯壓抑哭腔，JR摩挲安慰
生氣還要回頭留給他小麵包
我很愛你，但你還是個大混蛋
戈達爾太知道阿涅斯了。
2008年，阿涅斯拍自傳，[阿涅斯的海灘]。
有人問她，以前都是拍攝其他人，這次拍自己，轉變為什麼這麼大？
她答：就算是這部自傳電影，裡面我還是拍別人比自己多啊。
戈達爾才不要成為她又一個觀察對象。
他使了個小手段，就反客為主，讓阿涅斯成了觀眾的觀察對象。
也讓觀眾，與阿涅斯的溫暖，正面偶遇。
阿涅斯也懂這個大混蛋：
“我們還是保留了這段。”
“遇到了一堵牆，就在電影中留下一堵牆。”
“緊閉的大門，人生中總會遇到一兩次吧。”