數千年中， 工匠通過傳承各式各樣的技藝和美學， 曾以手藝滋養了中國人的日常生活。 但在物質匱乏的年代裡， 這種凝聚了溫度的手工藝品最終沒能敵過工業化機器，
然而， 隨著社會從物質貧瘠走向極大豐富， 批量化、同質化和標準化的商品已很難喚起人們的情感共鳴， 對自我身份的認知、情感寄託以及個性表達的訴求， 讓越來越多的人對傳統文化與手工技藝表現出前所未有熱情。
而中國這一代就有這麼一群新匠人， 他們守在寧靜的角落裡， 打磨著一個個平凡的物件。 沒有光打在他們身上， 他們自己就在發光。 所謂的新匠人， 不完全是藝術家， 而更應該是“有藝術才技的創業者”， 他們服務於正在消費升級的中產階層， 來自於此， 植根於此， 求活於此。
如果在十年前， 這些新匠人是沒有存活的空間的。 不是他們不夠好， 是沒有人願意為他們的好“埋單”。 為了發現這些“好”， 所以就有了這本雜誌的誕生。
《造物者》：中國首本聚焦新銳手藝人與創客的雜誌。
▷啟迪
30歲， 一個轉折性的時刻。 匠人們的技藝日漸成熟， 未來卻並不清晰。 成為巨匠之前， 他們的理想與困惑， 他們的傳承與突圍， 同樣能給予如今正處於轉型期的年輕匠人以啟迪。
▷發願
萬能青年旅店樂隊的一句歌詞很適合詮釋兩位年輕匠人——“是誰來自山川湖海， 卻囿於晝夜、廚房與愛。”兩位素昧平生卻又不約而同異想天開的匠人，在各自的領域，用理想主義的發願，改變著未來的生活。
▷啟動
中國曾是讓李約瑟驚歎的“竹文明”的國度，傳統浮沉之際，三位年輕匠人，嘗試以現代設計啟動古老傳統，讓竹重返今日生活。在這場跨越時空的旅行中，竹帶給他們怎樣的啟示與感動？他們又正在賦予竹怎樣的未來？
▷想像
英國V&A博物館，全球最大的裝飾藝術與設計博物館，被譽為“藝術工藝品的聖殿”，曾促成英國製造業的崛起。《造物者》專訪館長奧雷·伯曼、孟露夏和開幕特展高級策展人陳嘉莉，請他們從各自視角出發，與中國的年輕匠人和產品設計師分享他們的想像與期望。
這本雜誌的使命，就是在燈火闌珊處，找到那些正在寂寞中勞作的新匠人，讓他們的故事和產品，成為這個時代最美好的部分之一。
在每一張新匠人們的臉上，你都可以讀到“快樂”兩個字，他們首先在為自己工作，在愉悅自我的同時，販賣“快樂盈餘”。
就如同這本《造物者》，“我們小心翼翼地催生了它，希望它蹣跚前行，美好地長大。這個時代從不辜負人，它只是磨練我們，磨練每一個試圖改變自己命運的平凡人。”
雜誌鋪現訂閱全年，享受65折優惠
卻囿於晝夜、廚房與愛。”兩位素昧平生卻又不約而同異想天開的匠人，在各自的領域，用理想主義的發願，改變著未來的生活。
▷啟動
中國曾是讓李約瑟驚歎的“竹文明”的國度，傳統浮沉之際，三位年輕匠人，嘗試以現代設計啟動古老傳統，讓竹重返今日生活。在這場跨越時空的旅行中，竹帶給他們怎樣的啟示與感動？他們又正在賦予竹怎樣的未來？
▷想像
英國V&A博物館，全球最大的裝飾藝術與設計博物館，被譽為“藝術工藝品的聖殿”，曾促成英國製造業的崛起。《造物者》專訪館長奧雷·伯曼、孟露夏和開幕特展高級策展人陳嘉莉，請他們從各自視角出發，與中國的年輕匠人和產品設計師分享他們的想像與期望。
這本雜誌的使命，就是在燈火闌珊處，找到那些正在寂寞中勞作的新匠人，讓他們的故事和產品，成為這個時代最美好的部分之一。
在每一張新匠人們的臉上，你都可以讀到“快樂”兩個字，他們首先在為自己工作，在愉悅自我的同時，販賣“快樂盈餘”。
就如同這本《造物者》，“我們小心翼翼地催生了它，希望它蹣跚前行，美好地長大。這個時代從不辜負人，它只是磨練我們，磨練每一個試圖改變自己命運的平凡人。”
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