作者:落筆升蝶
《紅樓夢》作為我國最經典的名著之一, 已經屢次被翻拍成影視劇, 在諸多版本的電視劇中, 87版《紅樓夢》是公認的最貼近原著的經典之作。
小戲骨《紅樓夢》的總導演是潘禮平先生, 由郭飛歌、周漾玥、鐘熠璠、羅熙怡、釋小松等主演。 這部劇以“劉姥姥進大觀園”為情節主線, 運用窮富對比、因果迴圈的手法, 在短暫的時間內演繹出人生的悲歡離合。
小戲骨《紅樓夢》的這些孩子們, 平均年齡不足10歲, 卻做到了認真刻苦地學習劇中必需的各項儀態和形體, 尤其是站位和走路姿態。 據說,
眾所周知, 以往所有改編的《紅樓夢》影視劇, 在人物年齡上都與原著有著較大的差距,
除上述外,
經過改編之後,在孩子們的心裡,《紅樓夢》不再那麼深奧難懂,這樣的劇情更符合符合少年兒童的接受能力的,也使得“推廣傳統文化,從娃娃做起”不再是一句空話。小戲骨《紅樓夢》猶如在根據《紅樓夢》原著中改編後獨樹一幟的《紅樓夢》連環畫一樣,填補了《紅樓夢》影視劇歷史上少兒版本的一個空白。
因此,在今後很長的一段時間內,小戲骨《紅樓夢》作為87版《紅樓夢》的完美互補,將成為眾多《紅樓夢》影視劇中一道充滿稚氣,卻又無比亮麗的風景線,而這種以改編中國古典名著為基礎,以少年兒童為普及物件,以演繹經典、學習經典和傳承經典相統一的宣傳方式,也將成為我國現階段在校園傳承傳統文化上別具一格的一種途徑。
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文藝研究
《文藝研究》雜誌創辦於1979年5月,由文化部主管、中國藝術研究院主辦,是大型綜合性文藝理論月刊。《文藝研究》以“引領學術潮流,把握學術走向,加強學術交流,擴大學術影響”為辦刊總方針,強調現實性與學術性、前沿性與基礎性、學理與批評的有機統一,提倡中國視野、中國問題、中國氣派,廣泛容納文學、藝術各領域不同觀點、不同方法的優秀研究成果。
媒介之變
從移動互聯網世界的劇烈媒介迭變,觀察未來世界的面孔。
因此這部劇的導演潘禮平先生也總結到:“這其實對孩子們有一種很好的現實教育意義。”經過改編之後,在孩子們的心裡,《紅樓夢》不再那麼深奧難懂,這樣的劇情更符合符合少年兒童的接受能力的,也使得“推廣傳統文化,從娃娃做起”不再是一句空話。小戲骨《紅樓夢》猶如在根據《紅樓夢》原著中改編後獨樹一幟的《紅樓夢》連環畫一樣,填補了《紅樓夢》影視劇歷史上少兒版本的一個空白。
因此,在今後很長的一段時間內,小戲骨《紅樓夢》作為87版《紅樓夢》的完美互補,將成為眾多《紅樓夢》影視劇中一道充滿稚氣,卻又無比亮麗的風景線,而這種以改編中國古典名著為基礎,以少年兒童為普及物件,以演繹經典、學習經典和傳承經典相統一的宣傳方式,也將成為我國現階段在校園傳承傳統文化上別具一格的一種途徑。
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