童話故事, 伴隨著我們整個童年。 童話裡的魔幻色彩是溫暖的、故事是美好的......
不知不覺在我們心中種下一顆「心善」種子!
可是越長大, 發現童話是騙人。 這世界, 不止有善還有惡。
由此, 我們看到很多關於童話演繹過來的電影, 也半披上“惡”的一面。
《魅惑》改編於最熟悉的童話故事《人魚公主》。 在《魅惑》中, 香消玉殞的愛情裡充滿無法抑制嗜血的本性。
近日, 有部電影和《魅惑》相似, 同是人魚和人類之間情感。
但這部電影吸引人之處在於用奇特魔幻方式深入探討人性複雜性, 更有層次感。
它就是——
《水形物語》
《水形物語》導演吉爾莫·德爾·托羅喜歡把現實中殘酷戰爭和人性恐怖, 通過童話故事去呈現。
黑暗與詩意並存, 帶來與眾不同驚豔作品, 使人印象深刻。
(《潘神的迷宮》劇照)
2006年《潘神的迷宮》足以說明他的喜愛。 當年能有這樣怪力神亂的構思, 展現了他的才華。
兩部電影背景同樣, 以戰爭為奠基。
戰爭的軍官往往扮演冷血殘酷角色, 女主們通常是勇敢、有愛、包容的角色。
兩者強烈衝突, 緊張氣氛激蕩靈魂深處的本性, 產生共鳴!!!
《好萊塢報導者》稱:這部精良的作品, 是陀螺自「潘神的迷宮」以來的最佳作。
當看到《水形物語》裡的人魚, 不得不讓我想到1954年的《黑湖潭妖》中的人魚, 外型很相似。
前者故事講述在亞馬遜叢林裡, 發現海洋與陸地交接間有人魚。 人魚愛上女主角, 執意冒險掠奪.....
後者講的是人魚被當做武器研究物件, 女主角同情捨命解救。 最後兩人愛上彼此。
《水形物語》故事主線很簡單。
在美蘇冷戰時期。 女主角艾麗莎是個啞女, 在一家高度警戒的政府實驗室裡當清潔工。
某次打掃,得知實驗室運回一個前所未見怪物。
這個怪物非常暴力兇猛,一下子把理查警官的手指咬斷。
它全身綠藍,有魚的條紋。身披鱗皮,既能在水中生存,又能在陸地呼吸,還能像人一樣站立起來。
這也是我們說的人魚。對於艾麗莎來講,一點恐懼心理都沒有,帶著好奇心一探究竟。
一開始給他帶雞蛋。教人魚“雞蛋”的手語。
艾麗莎的友好讓人魚慢慢放下戒備心,人魚也溫柔相待。
後面的日子裡,他們相處很愉快。一起吃早餐、一起聽音樂、艾麗莎教人魚手語.....
每日,他們如“地下戀人”偷偷相處。這樣相處甜蜜又小心翼翼。
人魚懂得艾麗莎內心那份寂寞與獨孤,艾麗莎給人魚想要的安全感與善良。
地下戀人最怕什麼?最怕這樣時光被打破。
終有一日,艾麗莎發現政府他們為了國家利益,不惜一切把人魚當成實驗對象。
艾麗莎懇求好友幫忙下,成功幫助人魚逃脫危險。可是逃不掉理查警官追查.....
《水形物語》中,細看就會發現,影片裡這些人身份都很特別。
艾麗莎是個啞女,每日在家中,裝扮非常精緻才出門。
對於櫥窗前一雙靚麗紅鞋子佇立目不轉睛看了很久,多麼想買,多麼想得到他人認可讚賞。
可她是啞女,大家焦距點永遠是她恐怖嘶啞的呻吟聲。
澤爾達,艾麗莎是她唯一交心朋友。在那個年代,種族歧視非常厲害,白種人瞧不起黑種人。
澤爾達非常珍惜艾麗莎這個朋友,唯獨她打心底尊重澤爾達。
艾麗莎的鄰居是個失業老頭吉爾斯,他酷愛畫畫。
每次精心製作卻被他人耍個團團轉,一幅畫改好多次依然得不到對方滿意。
而且他還是同性戀者,當有意無意向甜品店裡老闆表白時。遭受老闆一頓謾駡和嫌棄驅趕。
不難看出,他們都是「邊緣人」的群體。連人魚也是,原本視為神,最後被社會視為怪物存在。
就如電影中,失業老頭吉爾斯說的:
“我們算什麼?你和我算什麼?你知道我們是什麼嗎?我們什麼都不是!”
種族主義等常見社會偏見在那個年代特別明顯,造就陀螺天生對這方面很敏感。
這種敏感給他日後創作中源源不斷的靈感。
《刀鋒戰士》中的日行者,是吸血鬼中變異體,註定不被種族接受。《地獄男爵》中男爵善良、勇敢....但不俗外表使得難以融入社會,人魚也是。
(《地獄男爵》劇照)
《水形物語》亦是如此,一群邊緣人,他們在孤世中懂對方。
就如艾麗莎通過人魚眼神知道它想法,人魚出現給艾麗莎帶來真正快樂。
唯有抱團取暖,催生了一個耐人尋味的故事。
實則是對人類情感的深刻探討,還有社會環境對人類情感的暗中促生和宿命般扼殺。
贊成“同權”、“黑權”“反對戰爭”、“反對歧視”.....等元素通過魔幻形式展現。
陀螺很用心把“政治正確”玩成一個藝術作品。
擔任過《暮光之城:月食》等影片的藝術指導的保羅·奧斯特伯特意為《水形物語》設計一套非常具有統一的畫面感的場景。
無論是冰冷潮濕的科研基地,還是幽暗淩亂的閣樓房間,都為大家營造出了一種晦暗斑斕的視覺氛圍。
冷系的色調襯托出電影主旋律,烘托出人性陰暗一面。
攝影師丹·羅斯特辛極富飽滿感的鏡頭調度,則讓影片的畫面多了一重光影交錯的柔和美感。
每一幀畫面都像浪漫而寧靜的夢境,每一幀畫面都是多情而深沉的低語。
即使外世再險惡,心中仍有一方美好寸土。我們這念想被攝影師捕抓到並通過調度實現。
《每日郵報》給了五顆星:“這是在《潘神的迷宮》之後,德爾·托羅最優美、最丰韻的影片。
覺得這樣稱讚一點也不為過!!!
某次打掃,得知實驗室運回一個前所未見怪物。
這個怪物非常暴力兇猛,一下子把理查警官的手指咬斷。
它全身綠藍,有魚的條紋。身披鱗皮,既能在水中生存,又能在陸地呼吸,還能像人一樣站立起來。
這也是我們說的人魚。對於艾麗莎來講,一點恐懼心理都沒有,帶著好奇心一探究竟。
一開始給他帶雞蛋。教人魚“雞蛋”的手語。
艾麗莎的友好讓人魚慢慢放下戒備心,人魚也溫柔相待。
後面的日子裡,他們相處很愉快。一起吃早餐、一起聽音樂、艾麗莎教人魚手語.....
每日,他們如“地下戀人”偷偷相處。這樣相處甜蜜又小心翼翼。
人魚懂得艾麗莎內心那份寂寞與獨孤,艾麗莎給人魚想要的安全感與善良。
地下戀人最怕什麼?最怕這樣時光被打破。
終有一日,艾麗莎發現政府他們為了國家利益,不惜一切把人魚當成實驗對象。
艾麗莎懇求好友幫忙下,成功幫助人魚逃脫危險。可是逃不掉理查警官追查.....
《水形物語》中,細看就會發現,影片裡這些人身份都很特別。
艾麗莎是個啞女,每日在家中,裝扮非常精緻才出門。
對於櫥窗前一雙靚麗紅鞋子佇立目不轉睛看了很久,多麼想買,多麼想得到他人認可讚賞。
可她是啞女,大家焦距點永遠是她恐怖嘶啞的呻吟聲。
澤爾達,艾麗莎是她唯一交心朋友。在那個年代,種族歧視非常厲害,白種人瞧不起黑種人。
澤爾達非常珍惜艾麗莎這個朋友,唯獨她打心底尊重澤爾達。
艾麗莎的鄰居是個失業老頭吉爾斯,他酷愛畫畫。
每次精心製作卻被他人耍個團團轉,一幅畫改好多次依然得不到對方滿意。
而且他還是同性戀者,當有意無意向甜品店裡老闆表白時。遭受老闆一頓謾駡和嫌棄驅趕。
不難看出,他們都是「邊緣人」的群體。連人魚也是,原本視為神,最後被社會視為怪物存在。
就如電影中,失業老頭吉爾斯說的:
“我們算什麼?你和我算什麼?你知道我們是什麼嗎?我們什麼都不是!”
種族主義等常見社會偏見在那個年代特別明顯,造就陀螺天生對這方面很敏感。
這種敏感給他日後創作中源源不斷的靈感。
《刀鋒戰士》中的日行者,是吸血鬼中變異體,註定不被種族接受。《地獄男爵》中男爵善良、勇敢....但不俗外表使得難以融入社會,人魚也是。
(《地獄男爵》劇照)
《水形物語》亦是如此,一群邊緣人,他們在孤世中懂對方。
就如艾麗莎通過人魚眼神知道它想法,人魚出現給艾麗莎帶來真正快樂。
唯有抱團取暖,催生了一個耐人尋味的故事。
實則是對人類情感的深刻探討,還有社會環境對人類情感的暗中促生和宿命般扼殺。
贊成“同權”、“黑權”“反對戰爭”、“反對歧視”.....等元素通過魔幻形式展現。
陀螺很用心把“政治正確”玩成一個藝術作品。
擔任過《暮光之城:月食》等影片的藝術指導的保羅·奧斯特伯特意為《水形物語》設計一套非常具有統一的畫面感的場景。
無論是冰冷潮濕的科研基地,還是幽暗淩亂的閣樓房間,都為大家營造出了一種晦暗斑斕的視覺氛圍。
冷系的色調襯托出電影主旋律,烘托出人性陰暗一面。
攝影師丹·羅斯特辛極富飽滿感的鏡頭調度,則讓影片的畫面多了一重光影交錯的柔和美感。
每一幀畫面都像浪漫而寧靜的夢境,每一幀畫面都是多情而深沉的低語。
即使外世再險惡,心中仍有一方美好寸土。我們這念想被攝影師捕抓到並通過調度實現。
《每日郵報》給了五顆星:“這是在《潘神的迷宮》之後,德爾·托羅最優美、最丰韻的影片。
覺得這樣稱讚一點也不為過!!!