今日， 唐德影視向今日頭條上的自媒體帳號“可以娛樂”發出律師函， 指責該自媒體發佈的一篇名為《前有停牌風波， 後遭遇“好聲音”落戶無門， 唐德如此為哪般》的不實報導涉嫌侵犯了唐德的名譽權。 該報導中聲稱唐德遭遇“停牌風波”、“《好聲音》無法落戶”等內容。 唐德方面表示將對於涉嫌侵權的有關自媒體背後的運營人保留追訴的權利。
這一條看似平常的新聞， 卻將唐德與燦星曠日持久的《中國好聲音》智慧財產權之爭再次推上輿論的風口浪尖。 為何在法院裁決燦星停止侵權時隔一年之後， “好聲音”之爭再度引發關注？為何唐德正在積極籌備的《中國好聲音》卻被扣上這樣的帽子？業內人士從這種種跡象背後把目光投向了身處漩渦中心的燦星公司。
2016年初夏， 一場轟轟烈烈的官司曾經引發國內電視圈內不小的震動：獲得《the voice of…》版權的唐德將《中國好聲音》的前版權合作方燦星製作告上法庭， 要求對方停止使用《中國好聲音》及《the voice of…》等一切涉及侵權的相關宣傳內容。 在參與的嘉賓大咖都早已定下， 播出平臺都已談妥的情況下， 面對一紙法院禁令， 已是被多方平臺架在空中騎虎難下的燦星製作於是趕在節目上線之前， 換湯不換藥地“創造”出這麼一個“原創”節目《中國新歌聲》來趕鴨子上架。
心明眼亮的觀眾早在這“全新的”《中國新歌聲》節目開播第一期就在網路上開啟吐槽模式：“椅子換成過山車， 其它都和《好聲音》沒區別啊？”只因為連幾歲的孩子都能看得出， 《中國新歌聲》與曾經的《中國好聲音》是何其“神似”。
而一直以來， 燦星不斷標榜自身的“節目原創能力”， 甚至宣稱已經向海外輸出了節目版權， 似乎為中國電視人在全球揚眉吐氣立下了汗馬功勞。 可電視機前的中國觀眾卻早已看出了這“原創”中的貓膩：因為第一季《中國好聲音》通過“轉椅子”嘗到了甜頭， 燦星便在這把椅子上開始接二連三地做文章。 先是換湯不換藥地用led螢幕遮擋的方法，
其實透過燦星製作的《好聲音》《好歌曲》和《新歌聲》這三檔“各自獨立”的節目不難看出， 上述節目的核心內容並不在於請了多少位明星大咖， 也不在於用“學員”和“導師”稱謂取代了“嘉賓”、“選手”這樣的俗套稱呼， 更不在於明星導師到底坐著紅的黃的還是會飛能跑的椅子， 而是歸結節目內核到“盲聽盲選”二字。 “盲聽盲選”打破了一般意義上對於歌手選拔不可避免的“看臉”因素， 也給了節目更多的想像空間和反差戲劇性。
然而在2016年失去了《the voice of…》的在華版權之後， 燦星製作就仿佛失去了謬斯女神一樣， 原本該於2017年初播出的第四季《中國好歌曲》最終偃旗息鼓胎死腹中， 這二者之間的聯繫， 也不得不令人深思。
作為引進海外電視模式起家的首批既得利益者之一， 燦星從創立之初便是依靠海外血統的《中國好聲音》節目模式迅速積累龐大的資本， 卻頗有一副“吃飽了不認廚子”的姿態。 燦星先是在2015年末宣稱和“好聲音”版權方荷蘭Talpa公司談崩， 接著在唐德獲得《the voice of…》的版權之後又屢屢出言譏諷， 並大肆標榜自身的《中國新歌聲》是如何走原創之路。 而在前不久， 燦星方面發佈聲明， 稱《中國新歌聲》已在模式註冊和保護協會進行了登記。 這樣拉大旗做虎皮的行為讓FRAPA也十分頭疼， 他們在聲明中稱“註冊公司有時混淆商標註冊和模式註冊”， “商標註冊是最終證據， 證明你是某個品牌或logo的唯一所有人和原始人。 之所以如此，是因為存在一個用於查詢和批准商標的全球商標註冊系統。模式註冊則與之不同，你可以在FRAPA模式註冊系統（FRS）上註冊你的模式，但是系統不會檢查此模式是否已經被註冊過”。換句話講，系統不會對模式的所有人或對其創意進行確認。
如此一來，燦星引以為傲的“原創模式”《中國新歌聲》在今年將難免再次面臨“李逵還是李鬼”的爭議與質疑，而持有《中國好聲音》真正版權的唐德又將如何運作這一優秀模式，只有待到揭開面紗的一刻觀眾們才能知曉了。
之所以如此，是因為存在一個用於查詢和批准商標的全球商標註冊系統。模式註冊則與之不同，你可以在FRAPA模式註冊系統（FRS）上註冊你的模式，但是系統不會檢查此模式是否已經被註冊過”。換句話講，系統不會對模式的所有人或對其創意進行確認。如此一來，燦星引以為傲的“原創模式”《中國新歌聲》在今年將難免再次面臨“李逵還是李鬼”的爭議與質疑，而持有《中國好聲音》真正版權的唐德又將如何運作這一優秀模式，只有待到揭開面紗的一刻觀眾們才能知曉了。