書法的點畫無論外貌形式如何變化, 都要求符合以下共同的審美規範:
一、質感強, 渾圓, 厚實, 凝重, 如鑄如刻;
二、意味含蓄、雋永, 忌直白外露;
三、氣勢通達, 暢而不滑, 澀而不滯。
根據筆性及書法審美的要求, 總結前賢的經驗, 書法運筆應遵循以下三個基本原則:
1
中鋒用筆的原則
中鋒運筆, 即筆鋒移動時, 保持主鋒在筆劃中心, 副毫在筆劃的兩邊和四周, 這樣筆端所含的墨汁, 就從點畫的中心向四周滲出, 寫出的點畫, 重心即在中間, 呈現出立體感。 中鋒狀態下形成的筆劃圓潤保滿, 質地厚實, 立體感強, 給人以渾厚含蓄,
“能運中鋒, 雖敗筆亦圓;不會中鋒, 即佳穎亦劣。 ”“筆得中鋒則肉在外而骨在內。 ”
中鋒示意圖
1、怎樣才能做到中鋒運筆呢?
關健是能夠“立鋒”運筆, 筆鋒立起, 不專門倒向哪一邊, “鋒正則四面勢全”, 這
時無論走向哪個方向都得中鋒。 所以, 凡頓筆後, (不管在起筆或在運行中段)均要盡力將倒下的筆鋒撐立起來, 要撐起筆鋒, 要領是兩個字——“回頂”(古人著述中常見的回鋒、挫鋒、蹲鋒、駐鋒等, 都是指把筆回頂一下, 用勁的輕重深線有別而已),
由於運筆順逆用勁的不同, 中鋒有裹鋒、鋪毫的細微區別:
裹鋒:
運筆時筆管前傾, 筆毫被順拖著走, 筆鋒自然地向中央收攏, 線條中實兩邊略虛, 如劉熙載《書概》中說:“徐弦小篆, 畫之中心有一鏤濃墨正當其中, 至於屈折處亦當中, 無有側處, 蓋得蔡中郎遺法也。 ”寫楷書的長橫、篆書、連綿草等細勁而圓的筆劃常用這個方法。
鋪毫:
運筆時管是稍後傾的, 筆毫被推著前進, 因而被整齊地打開, 呈萬毫齊力狀態行進,
2、側鋒與中鋒
筆劃方向改變的時候, 要繼續保持中鋒就必須調換筆鋒的方向, 由於考慮到筆勢連貫和行筆速度的需要, 往往不是等鋒完全調換過來了才繼續行走, 而是行進與調鋒同步完成, 即一邊走筆一邊轉向, 筆毛是由躺臥著漸漸站起來的, 鋒是由邊側漸漸收歸中心線, 這一段的運筆就稱作“側鋒”。
側鋒寫撇示意圖
如圖撇。 開始撇出時, 雖然筆鋒仍偏, 但著紙的筆腰很得力, 錚錚欲反彈起, 能殺入紙中, 整個撇出的過程, 筆鋒是回頂起來的由倒而立, 由側轉中, 因此, 力感仍然很強。 側鋒被認為是成功的可取的。
偏鋒寫撇示意圖
側鋒容易和偏鋒混為一談,其實二者有本質區別,偏鋒是筆鋒臥倒側抹,一臥
不起,一偏到底,絲毫不能體現鋒的用場,寫出的線條必然薄飄弱虛,而側鋒是筆鋒由倒而立,由側而中的一個轉換過程,是中鋒運筆的輔助手段,有人還把側鋒歸入中鋒的範疇,可見側鋒與偏鋒是有本質區別的。
側鋒運筆姿態變化生動,為中鋒所不如,所以歷來書家主張“中鋒立骨,側筆取妍”,中鋒結合運用。但由於筆鋒傾側了,筆劃跡象總不免略顯削類扁薄,不如中鋒的飽滿厚實,一般重要的筆劃,如主筆,都儘量使用中鋒以顯凝重穩住整個字勢,側鋒用得過多,整體氣格會弱。
褚遂良的中鋒和側鋒
2
逆起逆收的原則
逆鋒起筆
起筆時筆鋒的方向正好和筆劃行筆的方向相逆,所謂“欲右先左,欲下先下”的落筆方法。回鋒收筆,是在收筆處反方向帶回筆鋒。
書法從篆、隸書開始,就是用逆鋒來寫的,東漢著名書家蔡邕《九勢》裡說:“藏頭護尾,力在字中,下筆用力,肌膚之麗。藏鋒,點畫出入之跡,欲左先右,至回左亦爾。護尾,畫點勢盡,力收之”。“書肇于自然”,逆鋒運筆,符合自然運動的規律,拳師打拳,要先把臂肘回縮,才能強而有力地擊出。
逆勢起筆,從筆力上說,是力的孕育,力的創造,並表現出“藏頭護尾”“力在字中”,藏筋抱骨的含蓄蘊籍之美。如果直順下筆,必然鋒芒淺露成薄弱之筆。
收筆也要逆收。北宋書家米芾有“無垂不縮,無往不收”的名言,每下一筆,無往不復,無垂而不回縮,都把力送到畫的末梢,有回護流轉之勢。使收筆處飽滿而凝煉。
中國書法以含蓄雋永為最高境界,起收的逆勢使筆在畫中不作單一方向的行進,而是“四面勢全”,開端和結尾筆意豐富,形象豐滿。
逆起逆收的原則也是筆性的要求。
逆鋒起筆,鋒尖反方向觸紙成跪筆,跪筆時鋒芒是曲而微張的,這是個重要的前秦,以此按下時,筆毫必然盡力鋪張,各就其位,成萬毫齊力之勢,所以起筆的逆的作用即在行筆的鋪毫中鋒,既清包世臣所謂“遞入平出,萬毫齊力”的名言,他還說:“凡下筆須使筆毫平鋪紙上,乃四面圓足,此少溫(李陽冰)篆法,書家真秘密語也。”初學者的逆鋒往往是不知其所以然,按章辦事,依樣葫蘆,何嘗細細體察過這一觸紙的刹那間筆鋒有這等微妙的變化?回鋒收筆,須利用反作用力使筆鋒回頂還原,“及其定也,若端引繩”,如同舔過筆一樣,蘸一次筆可連寫數字甚至一行,保持了筆勢的連貫。
逆鋒有時表現為“虛”的形式,如露鋒的起筆,要在空中“虛逆”,出鋒的收筆,要在筆離紙後在空中回收,虛逆和“空收”均在空中作逆勢,是假動作的,不要忽略這個假動作,空中作勢形成的沉著質地,意味雋永,是直入直出地運筆無法比擬的,學書者隨著功力的加深,自然明白其間玄妙。
3
八面用鋒的原則
八面用鋒的原則,指筆向不同的方向走動,應施以相應的筆劃著紙運行。
“八面用鋒”是由宋代書家米芾最先提出。“八面用鋒”積極主動地運用了各個筆劃,合理地發揮筆性,使筆毫順齊,協調一致,勢全筆圓,筋強骨健,無論在點畫質地及形態變化上是反復調用兩三面的筆法不能比擬的。
一支好的毛筆,應是飽滿無缺的圓錐體,它垂直于紙面時,無論往前後左右哪一個方向按筆,都可以獲得順齊的中鋒。
筆分八面示意圖
筆頭的截面是個圓,為研究方便,我們詁且將其粗略分為上,下,左,右,左上,左下,右上,右下八個面。
一般人的運筆,由於右手生理,筆鋒被動用到的絕多是“右下麵”及鄰側的c、e面,如初學者寫一橫,鋒偏上腹偏下的側掃,寫豎,是鋒偏左腹偏右的著紙,這是不講法度的偏鋒運筆。即使某學些書家,尤主張轉指調鋒者(靠撚動筆管來保持中鋒),仍僅止於運用d面或鄰近的一兩個面。
八面用鋒,指運筆轉向時,隨向換用相應的筆面著紙運行。
我們現以“心”鉤為例,對比八面用鋒和轉筆調鋒的不同。
須將筆鋒作1200左右的大幅度調向,其如圖,寫到心鉤的出鉤處,為保證出鉤時的中鋒效果,不懂得八面出鋒原理者,艱難繁複可想而知,而且筆鋒易曲扭,缺乏彈性,影響筆劃力度,懂得八面出鋒的,只須稍回頂立起筆鋒,換以左上面反勁出鋒,即可得飽滿勁利的鉤狀,熟練時,幾時看不出行筆有停頓。
在這裡可以看到,八面用鋒是調鋒的訣竅。不少人認為難調鋒的地方,如起筆,轉折,大角度的出鉤等筆劃,只需先立鋒(關鍵仍是立鋒!),再換相應的筆劃著紙,即可得齊順中鋒,非常直接有效。現與撚管調鋒對比二者優劣:
1、撚管調鋒,著紙的反復是筆的一個面(或這個面的鄰側),筆毫朝單一方向彎曲,缺少反作用力的調劑,不利於彈性的產生。八面用鋒則在正反順逆之間發揮了筆毛的彈性。使筆鋒時時處於強勁的狀態。
2、連續撚管,筆鋒易產生絞扭,不能各盡其力。八面用鋒則各個面正逆互用,隨機抵消理順行將淩亂的鋒筆。
3、遇上大麯度的弧度轉向(如心鉤),手指撚轉範圍難及,即便能撚成中鋒,也十分勉強,用以寫正書上尚可應付,寫行書就忙不過來了,清代某書家善用撚管,寫到勁急處每致毛筆脫手,可見一斑。而八面用鋒者,指腕完全可以相對不動,無論作哪個方向的轉向都不會增加難度。
其實,關於是否要撚管轉指,歷來書家爭議頗多,有人說撚管轉指是古法,非撚不可(沈曾植、曾熙、孫曉雲);有人說作書要用全身之力,指欲實,指頭千萬不能亂動,一動只有指力而無腕力乃至全身之力了(祝嘉、沈尹默),觀點不同,可他們都同樣成為優秀的書家,這恰恰也說明一個問題——撚也可,不撚也可。撚指的好處,是易於轉鋒,但你若能立鋒用筆,不撚也一樣可以轉鋒。但就算要撚指轉鋒,也不要老朝一個方向繞,老用一個筆面,也要正反順逆地各個方向的使用筆鋒,才能保持筆鋒的彈性。真正善於撚指的,應更善於做到八面用鋒。
看清楚上面的微妙筆勢,不轉指一樣可以隨時保持中鋒。懂得這個道理,轉不轉指,最多算個人愛好個人作風問題,算不上原則問題。
另外,有人為八面出鋒,就不是遵循中鋒運筆的原則了,這是對八面出鋒的誤解和對中鋒的片面理解。很明顯,八面出鋒有利於在筆劃換向時保持中鋒。
4
在這裡輸入標題
結論
以上幾個用筆的原則是互為聯繫,互相生髮的,筆毛柔是的。
一受力即彎倒,我們卻把它撐起來立著使用,“立”就說明利用了筆毛的彈性,觸紙才有力;
同時又是方向順著用的,力量分佈均勻,線條飽滿有立體感,立和順,就是達到了中鋒,中鋒是運筆的核心,起筆的逆鋒鋪毫,是為了獲得行筆的中鋒,所謂“逆入平出,萬毫齊力”;
收筆無往不收使筆鋒還原,也是為了下一筆的中鋒;
筆劃路線轉換了,就隨勢換用相應的鋒畫,八面都自如的得以運用,八面生勢,也就保證了在任何方向角度保持中鋒。
當然,中鋒是相對的,鋒不時有偏側倒下的情況,但仍然是充滿彈力,能一倒即起,由偏轉正,勢險而力勁,這叫側鋒。
這些就是古人所謂的“筆法”,歸納起來不過幾句話,來得卻艱辛,具有原則性和指導性的意義,弄通了,行、草、篆、隸用筆的諸般變化,自然能豁然開朗。
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偏鋒寫撇示意圖
側鋒容易和偏鋒混為一談,其實二者有本質區別,偏鋒是筆鋒臥倒側抹,一臥
不起,一偏到底,絲毫不能體現鋒的用場,寫出的線條必然薄飄弱虛,而側鋒是筆鋒由倒而立,由側而中的一個轉換過程,是中鋒運筆的輔助手段,有人還把側鋒歸入中鋒的範疇,可見側鋒與偏鋒是有本質區別的。
側鋒運筆姿態變化生動,為中鋒所不如,所以歷來書家主張“中鋒立骨,側筆取妍”,中鋒結合運用。但由於筆鋒傾側了,筆劃跡象總不免略顯削類扁薄,不如中鋒的飽滿厚實,一般重要的筆劃,如主筆,都儘量使用中鋒以顯凝重穩住整個字勢,側鋒用得過多,整體氣格會弱。
褚遂良的中鋒和側鋒
2
逆起逆收的原則
逆鋒起筆
起筆時筆鋒的方向正好和筆劃行筆的方向相逆,所謂“欲右先左,欲下先下”的落筆方法。回鋒收筆,是在收筆處反方向帶回筆鋒。
書法從篆、隸書開始,就是用逆鋒來寫的,東漢著名書家蔡邕《九勢》裡說:“藏頭護尾,力在字中,下筆用力,肌膚之麗。藏鋒,點畫出入之跡,欲左先右,至回左亦爾。護尾,畫點勢盡,力收之”。“書肇于自然”,逆鋒運筆,符合自然運動的規律,拳師打拳,要先把臂肘回縮,才能強而有力地擊出。
逆勢起筆,從筆力上說,是力的孕育,力的創造,並表現出“藏頭護尾”“力在字中”,藏筋抱骨的含蓄蘊籍之美。如果直順下筆,必然鋒芒淺露成薄弱之筆。
收筆也要逆收。北宋書家米芾有“無垂不縮,無往不收”的名言,每下一筆,無往不復,無垂而不回縮,都把力送到畫的末梢,有回護流轉之勢。使收筆處飽滿而凝煉。
中國書法以含蓄雋永為最高境界,起收的逆勢使筆在畫中不作單一方向的行進,而是“四面勢全”,開端和結尾筆意豐富,形象豐滿。
逆起逆收的原則也是筆性的要求。
逆鋒起筆,鋒尖反方向觸紙成跪筆,跪筆時鋒芒是曲而微張的,這是個重要的前秦,以此按下時,筆毫必然盡力鋪張,各就其位,成萬毫齊力之勢,所以起筆的逆的作用即在行筆的鋪毫中鋒,既清包世臣所謂“遞入平出,萬毫齊力”的名言,他還說:“凡下筆須使筆毫平鋪紙上,乃四面圓足,此少溫(李陽冰)篆法,書家真秘密語也。”初學者的逆鋒往往是不知其所以然,按章辦事,依樣葫蘆,何嘗細細體察過這一觸紙的刹那間筆鋒有這等微妙的變化?回鋒收筆,須利用反作用力使筆鋒回頂還原,“及其定也,若端引繩”,如同舔過筆一樣,蘸一次筆可連寫數字甚至一行,保持了筆勢的連貫。
逆鋒有時表現為“虛”的形式,如露鋒的起筆,要在空中“虛逆”,出鋒的收筆,要在筆離紙後在空中回收,虛逆和“空收”均在空中作逆勢,是假動作的,不要忽略這個假動作,空中作勢形成的沉著質地,意味雋永,是直入直出地運筆無法比擬的,學書者隨著功力的加深,自然明白其間玄妙。
3
八面用鋒的原則
八面用鋒的原則,指筆向不同的方向走動,應施以相應的筆劃著紙運行。
“八面用鋒”是由宋代書家米芾最先提出。“八面用鋒”積極主動地運用了各個筆劃,合理地發揮筆性,使筆毫順齊,協調一致,勢全筆圓,筋強骨健,無論在點畫質地及形態變化上是反復調用兩三面的筆法不能比擬的。
一支好的毛筆,應是飽滿無缺的圓錐體,它垂直于紙面時,無論往前後左右哪一個方向按筆,都可以獲得順齊的中鋒。
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筆頭的截面是個圓,為研究方便,我們詁且將其粗略分為上,下,左,右,左上,左下,右上,右下八個面。
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八面用鋒,指運筆轉向時,隨向換用相應的筆面著紙運行。
我們現以“心”鉤為例,對比八面用鋒和轉筆調鋒的不同。
須將筆鋒作1200左右的大幅度調向,其如圖,寫到心鉤的出鉤處,為保證出鉤時的中鋒效果,不懂得八面出鋒原理者,艱難繁複可想而知,而且筆鋒易曲扭,缺乏彈性,影響筆劃力度,懂得八面出鋒的,只須稍回頂立起筆鋒,換以左上面反勁出鋒,即可得飽滿勁利的鉤狀,熟練時,幾時看不出行筆有停頓。
在這裡可以看到,八面用鋒是調鋒的訣竅。不少人認為難調鋒的地方,如起筆,轉折,大角度的出鉤等筆劃,只需先立鋒(關鍵仍是立鋒!),再換相應的筆劃著紙,即可得齊順中鋒,非常直接有效。現與撚管調鋒對比二者優劣:
1、撚管調鋒,著紙的反復是筆的一個面(或這個面的鄰側),筆毫朝單一方向彎曲,缺少反作用力的調劑,不利於彈性的產生。八面用鋒則在正反順逆之間發揮了筆毛的彈性。使筆鋒時時處於強勁的狀態。
2、連續撚管,筆鋒易產生絞扭,不能各盡其力。八面用鋒則各個面正逆互用,隨機抵消理順行將淩亂的鋒筆。
3、遇上大麯度的弧度轉向(如心鉤),手指撚轉範圍難及,即便能撚成中鋒,也十分勉強,用以寫正書上尚可應付,寫行書就忙不過來了,清代某書家善用撚管,寫到勁急處每致毛筆脫手,可見一斑。而八面用鋒者,指腕完全可以相對不動,無論作哪個方向的轉向都不會增加難度。
其實,關於是否要撚管轉指,歷來書家爭議頗多,有人說撚管轉指是古法,非撚不可(沈曾植、曾熙、孫曉雲);有人說作書要用全身之力,指欲實,指頭千萬不能亂動,一動只有指力而無腕力乃至全身之力了(祝嘉、沈尹默),觀點不同,可他們都同樣成為優秀的書家,這恰恰也說明一個問題——撚也可,不撚也可。撚指的好處,是易於轉鋒,但你若能立鋒用筆,不撚也一樣可以轉鋒。但就算要撚指轉鋒,也不要老朝一個方向繞,老用一個筆面,也要正反順逆地各個方向的使用筆鋒,才能保持筆鋒的彈性。真正善於撚指的,應更善於做到八面用鋒。
看清楚上面的微妙筆勢,不轉指一樣可以隨時保持中鋒。懂得這個道理,轉不轉指,最多算個人愛好個人作風問題,算不上原則問題。
另外,有人為八面出鋒,就不是遵循中鋒運筆的原則了,這是對八面出鋒的誤解和對中鋒的片面理解。很明顯,八面出鋒有利於在筆劃換向時保持中鋒。
4
在這裡輸入標題
結論
以上幾個用筆的原則是互為聯繫,互相生髮的,筆毛柔是的。
一受力即彎倒,我們卻把它撐起來立著使用,“立”就說明利用了筆毛的彈性,觸紙才有力;
同時又是方向順著用的,力量分佈均勻,線條飽滿有立體感,立和順,就是達到了中鋒,中鋒是運筆的核心,起筆的逆鋒鋪毫,是為了獲得行筆的中鋒,所謂“逆入平出,萬毫齊力”;
收筆無往不收使筆鋒還原,也是為了下一筆的中鋒;
筆劃路線轉換了,就隨勢換用相應的鋒畫,八面都自如的得以運用,八面生勢,也就保證了在任何方向角度保持中鋒。
當然,中鋒是相對的,鋒不時有偏側倒下的情況,但仍然是充滿彈力,能一倒即起,由偏轉正,勢險而力勁,這叫側鋒。
這些就是古人所謂的“筆法”,歸納起來不過幾句話,來得卻艱辛,具有原則性和指導性的意義,弄通了,行、草、篆、隸用筆的諸般變化,自然能豁然開朗。
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