書法謀局智慧早已爛熟於心， 如果不細心解讀， 你是很難參透他們手中無劍的高級玩法。
直線貫氣
貫通行氣是行書佈局謀篇的重要技巧， 古代書家在實踐中取得不少成功的經驗， 直線貫氣即是其中的一種。 在篆書、隸書、楷書的章法佈局中， 因其字距勻等、字字獨立， 在章法上主要追求整齊美和裝飾美， 雖然也能夠以靜顯動， 但動態的表現力還是很有限的。 它們也十分講究字與字在縱向和橫向的聯繫， 但依賴的手段是不多的。
就其縱向而言， 就是使各字的平衡中軸線保持在同一條垂線上， 在橫向上保持在同一條水平線上，
示例1：歐陽詢《張翰帖》
剛勁利索的用筆， 修長亭立的結體， 被直垂的行氣統一在一起。
示例2：趙孟頫《畫羊圖跋》
筆法精到， 超逸脫俗， 文質彬彬， 氣息貫通。
示例3：董其昌的《羅漢贊》
行與行排列， 無波無瀾， 秀雅恬淡， 似插花仕女， 將精細和靈動寓於文靜之中。
曲線貫氣
在直線貫氣的章法中， 作品更多地顯示出的波瀾不驚的平和氣象。 為了增加行書的動勢， 更能有效實現筆墨達情， 在行書創作中， 更多的作品使用的是曲線貫氣法。 書家在營造行氣時， 有意打破單個字的端正平穩的排列模式，
此種貫氣法使用十分廣泛， 不同的書家， 不同的書寫內容， 不同的風格取向， 不同時代文化影響， 使得這種手法的表現千姿百態。 它在行書的章法佈局中起到了十分重要的作用， 值得深入細緻地分析和應用。
王羲之的《蘭亭序》通篇使用的都是曲線貫氣法， 似斜風細雨， 小幅振動、平和的外在形式中蘊含了無限豐富的奇異內容。
顏真卿《爭座位稿》， 擺動的幅度明顯加大， 加之筆勢加強了呼應和連帶， 整個行氣酣暢流轉， 勢不可擋。
王鐸《憶過中條語軸》， 單字的傾斜度進一步加大， 字與字的中軸線的對接的吻合度降低， 衝撞性增強， 有的地方甚至出現了折線型對接， 如第1行的“至”與“河”之間， 第2行的“吾”與“鄉”之間便是。 王鐸在用筆和行氣的處理上， 有意減緩了縱向上的流暢度，
平行貫氣
米芾的在行書作品中大量地使用平行線貫氣法， 這是對行書行氣處理的重大貢獻， 使行書行氣的處理出現了前所未有的格局， 並且直接影響後世草書的章法處理。平行線貫氣法，是指在處理行氣時字與字之間或字組與字組之間的中軸線，既不在同一條直線，也不是一條曲線，而是一組平行線。這樣的安排使得同一行之中的字的中軸線經常中斷，互不連貫。由於保持了字中軸的平行，這種突然中斷了的運動趨向的感覺又有了聯繫，從而使行氣得以貫通。
從運動趨向上來看，這樣的安排一方面是縱向運動，方面是橫向平移。它與直線貫氣和曲線貫氣就有了完全不同的視覺印象，直線貫氣和曲線貫氣是自上而下、流暢無礙的，平行線貫氣。由於字在縱向運動中多了一個橫向平移，就使得行的自上而下的流動受阻，平移一次中軸線，就受阻一次，這就使得平移的字形成了上頂的趨勢。
這樣字與字之間即使無筆跡相連也會形成視覺上的激烈衝撞，既讓我們感到字的流動力的加強，又讓我們感覺到了字有向上的飄浮感，結果是將沉著和飛動多種效果集於一身，而這正是行書的至高境界。在傳統的書論中，對筆力的記述可謂豐富，歷代書家對筆力的追求不遺餘力，然而書法線條的力是墨象給人的一種整體感覺，它有時表現在有形的地方，有時表現在無形的地方。
平行線貫氣真是魅力無窮，這也許是米字對後世影響深遠的原因之一。王鐸繼承了米芾的平行線貫氣法，並將之發揚光大，以新的面貌出之，對其行草書的個性風格的形成起到了重要作用。
示例1：單字平行線：米芾《苕溪詩卷》和米芾《賀鑄帖》。
示例2：整幅作品：王鐸《五律軸》《自作五律軸》。
《五律軸》第2行的“豺虎”二字突然中斷左移，“多”字又突然右移，這種近似失控的左右移動，由於有了平行線的統一聯繫，衝撞才得以平息。《自作五律軸》的章法，雖然綜合了多種貫氣方法，但平行線貫氣法的運用鮮明而突出。第1行中“徑”與“曲”之間，“雞”與“犬”之間，“曆”與“年”之間，第2行中“宜”與“蓴”之間，都出現了運動趨勢的突然中斷。整幅作品的章法大起大落，新樣別出，扣人心弦。
題款多變
最初，書法作品題款的作用僅僅是要注明書寫者的姓名、身份，隨著書法藝術的發展，題款成了書法藝術章法構成的不可缺少的有機組成部分。如果正文和題款處理不當，就會影響到整幅書法作品的章法構圖和審美效果。在題款的內容和形式上前人積累了一些經驗，值得我們去學習。
款從位置上可以分為上款和下款，上款一般寫在作品起首的位置，也有寫在正文下面的。上款的內容多為求書者的姓名、稱謂，或再加些客套話語如“雅居”“惠存”“教正”等。下款一般寫在作品結尾處，其內容包括作者的姓名、齋號，書寫時間、地點，書寫內容的作者或出處，甚至書寫時的情況、作者心情等。
落款雖然是正文的陪襯和補充，但它起到配合、調整正文，豐富與深化作品藝術內涵和思想情調的作用。相對于正書作品而言，行書的落款變得複雜而豐富，對結構章法提出了更高的要求。這是因為行書的正文部分的章法組織比正書要複雜，它有著更多的可變性和隨意性。與之相適應，行書的落款必然要以多樣性的變化來求得整體的章法效果，這是行書題款靈活多變的本質所在。
明白這一點，才能為學習找到有效的途徑。一是多看名家作品，對其落款進行分析，體悟安排之妙。二是多寫，並與名家作品進行反復比較，尋找差距，積累經驗。三是全面提高個人的藝術素養，培養對章法的駕馭能力。四是靈活運用，力求變通，追求新的表現形式。
示例1：文徵明《五律軸》
署款“徵明”二字打破了款識略小於正文的陳規，而與正文一般大小，乾淨利索，使整幅作品顯得穩重大氣。
示例2：王鐸《五律詩軸》
此幅五言詩軸共3行，上下款合一，且與正文字形保持同等大小，3行並列，頂天立地，上下均不留空白，收到了自然勻整的效果。“丙戌”二字模排，出人意料，可視為一種特殊的強調，同時視覺趨動在這裡受阻，出現轉折，可謂是平中之奇。
示例3：王鐸臨《昨服散帖》
此幅臨作題款多達3行，內容涉及創作的詳細時間、天氣情況、書寫時的心情以及書贈的物件等，是幅典型的興到之作。在布白上，第1行款字和第3行正文保持著自上而下的延續性，第2行款字中間拉開距離形成一塊空白，既同整幅作品的留白保持呼應，又使整個款字出現疏密變化。行書題款就是這樣靈活多變，它是行書章法不可缺少的組成部分，大大豐富了行書章法的內容和藝術表現力。（轉自梅溪草堂）
並且直接影響後世草書的章法處理。平行線貫氣法，是指在處理行氣時字與字之間或字組與字組之間的中軸線，既不在同一條直線，也不是一條曲線，而是一組平行線。這樣的安排使得同一行之中的字的中軸線經常中斷，互不連貫。由於保持了字中軸的平行，這種突然中斷了的運動趨向的感覺又有了聯繫，從而使行氣得以貫通。
從運動趨向上來看，這樣的安排一方面是縱向運動，方面是橫向平移。它與直線貫氣和曲線貫氣就有了完全不同的視覺印象，直線貫氣和曲線貫氣是自上而下、流暢無礙的，平行線貫氣。由於字在縱向運動中多了一個橫向平移，就使得行的自上而下的流動受阻，平移一次中軸線，就受阻一次，這就使得平移的字形成了上頂的趨勢。
這樣字與字之間即使無筆跡相連也會形成視覺上的激烈衝撞，既讓我們感到字的流動力的加強，又讓我們感覺到了字有向上的飄浮感，結果是將沉著和飛動多種效果集於一身，而這正是行書的至高境界。在傳統的書論中，對筆力的記述可謂豐富，歷代書家對筆力的追求不遺餘力，然而書法線條的力是墨象給人的一種整體感覺，它有時表現在有形的地方，有時表現在無形的地方。
平行線貫氣真是魅力無窮，這也許是米字對後世影響深遠的原因之一。王鐸繼承了米芾的平行線貫氣法，並將之發揚光大，以新的面貌出之，對其行草書的個性風格的形成起到了重要作用。
示例1：單字平行線：米芾《苕溪詩卷》和米芾《賀鑄帖》。
示例2：整幅作品：王鐸《五律軸》《自作五律軸》。
《五律軸》第2行的“豺虎”二字突然中斷左移，“多”字又突然右移，這種近似失控的左右移動，由於有了平行線的統一聯繫，衝撞才得以平息。《自作五律軸》的章法，雖然綜合了多種貫氣方法，但平行線貫氣法的運用鮮明而突出。第1行中“徑”與“曲”之間，“雞”與“犬”之間，“曆”與“年”之間，第2行中“宜”與“蓴”之間，都出現了運動趨勢的突然中斷。整幅作品的章法大起大落，新樣別出，扣人心弦。
題款多變
最初，書法作品題款的作用僅僅是要注明書寫者的姓名、身份，隨著書法藝術的發展，題款成了書法藝術章法構成的不可缺少的有機組成部分。如果正文和題款處理不當，就會影響到整幅書法作品的章法構圖和審美效果。在題款的內容和形式上前人積累了一些經驗，值得我們去學習。
款從位置上可以分為上款和下款，上款一般寫在作品起首的位置，也有寫在正文下面的。上款的內容多為求書者的姓名、稱謂，或再加些客套話語如“雅居”“惠存”“教正”等。下款一般寫在作品結尾處，其內容包括作者的姓名、齋號，書寫時間、地點，書寫內容的作者或出處，甚至書寫時的情況、作者心情等。
落款雖然是正文的陪襯和補充，但它起到配合、調整正文，豐富與深化作品藝術內涵和思想情調的作用。相對于正書作品而言，行書的落款變得複雜而豐富，對結構章法提出了更高的要求。這是因為行書的正文部分的章法組織比正書要複雜，它有著更多的可變性和隨意性。與之相適應，行書的落款必然要以多樣性的變化來求得整體的章法效果，這是行書題款靈活多變的本質所在。
明白這一點，才能為學習找到有效的途徑。一是多看名家作品，對其落款進行分析，體悟安排之妙。二是多寫，並與名家作品進行反復比較，尋找差距，積累經驗。三是全面提高個人的藝術素養，培養對章法的駕馭能力。四是靈活運用，力求變通，追求新的表現形式。
示例1：文徵明《五律軸》
署款“徵明”二字打破了款識略小於正文的陳規，而與正文一般大小，乾淨利索，使整幅作品顯得穩重大氣。
示例2：王鐸《五律詩軸》
此幅五言詩軸共3行，上下款合一，且與正文字形保持同等大小，3行並列，頂天立地，上下均不留空白，收到了自然勻整的效果。“丙戌”二字模排，出人意料，可視為一種特殊的強調，同時視覺趨動在這裡受阻，出現轉折，可謂是平中之奇。
示例3：王鐸臨《昨服散帖》
此幅臨作題款多達3行，內容涉及創作的詳細時間、天氣情況、書寫時的心情以及書贈的物件等，是幅典型的興到之作。在布白上，第1行款字和第3行正文保持著自上而下的延續性，第2行款字中間拉開距離形成一塊空白，既同整幅作品的留白保持呼應，又使整個款字出現疏密變化。行書題款就是這樣靈活多變，它是行書章法不可缺少的組成部分，大大豐富了行書章法的內容和藝術表現力。（轉自梅溪草堂）