在文藝片和愛情片大戰10億票房的一月影壇， 《英雄本色2018》的出現特別及時。 如果說， 前兩種大熱電影是致敬過去和致敬幻想；那麼《英雄本色2018》則是致敬浪漫！對於女性觀眾來說，
在《英雄本色2018》之前， 筆者對導演丁晟執導的電影《解救吾先生》印象十分深刻。 《解救吾先生》裡沒有太多的槍戰鏡頭， 但是王千源與劉德華的拉鋸戰使人物形象鮮明、立體。 在《英雄本色2018》中， 主角都是有英雄氣概的硬漢， 成熟、青春、痞帥讓英雄形象有了新版本， 也有致敬經典記憶的片段。
可以說， 經過改編之後《英雄本色2018》更接地氣， 有內地的特色。 我無法忘記的兩個靜景鏡頭是片中琴島的紅日：一個是滾滾海浪的紅日， 一個是海船相連的紅日。 那紅日， 分不清是日出， 還是日落， 卻帶給了如《天龍八部》主題曲般的意境。 記得第一次聽到這個歌詞， 它這樣寫的：“吞風吻葬落日未曾彷徨， 欺山趕海踐雪徑也未絕望”， 一股大丈夫豪壯感油然而生。 《英雄本色2018》再次啟動這種壯烈的即視瞬間。 當然，
電影《英雄本色2018》對兄弟情誼的抒寫可以追溯到“桃園三結義”情節。 有一個鏡頭是：兄弟二人站在大輪上面， 望著滾滾的海浪。 那刻， 小馬覺得人生好不快意， 事業兄弟近在眼前， 他對凱哥說“我們做個拜把兄弟吧！”凱哥頭也不回的說：“兄弟在心裡”。 中期， 凱哥和小馬發生巨變， 平靜的傍晚， 兄弟二人臥坐在碼頭石邊， 小馬再度提起拜把兄弟的老梗， 順帶調笑凱哥說：“究竟我和阿超， 你要哪個？”
現在的觀眾， 看到這樣的橋段會怎樣想呢？這就是老派兄弟情義啊， 直到片尾， 三人和黑幫阿倉在碼頭火拼， 呼應之前， 兄弟一場， 不論生死。
這部影片對於英雄情義的抒張不僅僅劇情臺詞， 人物塑造、畫面結構以及各種矛盾衝突都加深了觀眾體驗感。 《英雄本色2018》裡面的義氣體會在多個層面， 從而構成了新時代英雄主義。 凱哥和阿倉在地下水道被追到死角， 凱哥一個人扛下了所有的罪，
整片除了場景埋藏了人物脫胎換骨的暗示，黑道江湖法則也助攻了劇情的昇華。以凱哥為黑道江湖的分水嶺，在他倒下之前，黑社會活動控制在法制以內的邊緣位置，頂多是幫派衝突和權力衝突。阿倉接手以後，黑道法則完全變成了叢林法則，使得凱哥徹底脫離了搖擺不定的尷尬位置，延續《英雄本色》的人物話說：“江湖道義已經不存在了”。也正是人物性格特色的剝離，使得《英雄本色2018》與《英雄本色》的浪漫形態發生了變化。
換句話說，《英雄本色2018》既有老版形象的英雄情義，也有新版英雄的情義。凱哥為阿超抓來阿倉是老版英雄的兄弟情，而阿超通知警隊黑道火拼事件是的新英雄主義。兩者在人物結局方面沒有發生變化，在兄弟情義方面沒有發生變化，但重新構建了都市江湖的法制意識，使整片有了一個合理化的社會秩序結尾。
總體來說，電影中貫穿始終的是兄弟三人的英雄主義，同時展現了新時代“義”字的本色。這部電影有著懷舊氣息，電影選在了碼頭作為終極場點，展現了黑幫終將被邊緣化的消亡。不管導演丁晟會不會承認，影片對女性觀眾最吸引的地方還是他對角色形象呈現。無論王凱的成熟氣場，又或王大陸的痞壞坦率，或者馬天宇獨一無二的陽光，哪怕是反面角色黑幫的岡村一身性感的紋身，都使該片擁有重要滿足感。
黑道人物向英雄的躍升。
整片除了場景埋藏了人物脫胎換骨的暗示，黑道江湖法則也助攻了劇情的昇華。以凱哥為黑道江湖的分水嶺，在他倒下之前，黑社會活動控制在法制以內的邊緣位置，頂多是幫派衝突和權力衝突。阿倉接手以後，黑道法則完全變成了叢林法則，使得凱哥徹底脫離了搖擺不定的尷尬位置，延續《英雄本色》的人物話說：“江湖道義已經不存在了”。也正是人物性格特色的剝離，使得《英雄本色2018》與《英雄本色》的浪漫形態發生了變化。
換句話說，《英雄本色2018》既有老版形象的英雄情義，也有新版英雄的情義。凱哥為阿超抓來阿倉是老版英雄的兄弟情，而阿超通知警隊黑道火拼事件是的新英雄主義。兩者在人物結局方面沒有發生變化，在兄弟情義方面沒有發生變化，但重新構建了都市江湖的法制意識，使整片有了一個合理化的社會秩序結尾。
總體來說，電影中貫穿始終的是兄弟三人的英雄主義，同時展現了新時代“義”字的本色。這部電影有著懷舊氣息，電影選在了碼頭作為終極場點，展現了黑幫終將被邊緣化的消亡。不管導演丁晟會不會承認，影片對女性觀眾最吸引的地方還是他對角色形象呈現。無論王凱的成熟氣場，又或王大陸的痞壞坦率，或者馬天宇獨一無二的陽光，哪怕是反面角色黑幫的岡村一身性感的紋身，都使該片擁有重要滿足感。