影片：《蜘蛛巢城》
導演：黑澤明
主演：三船敏郎、山田五十鈴、志村喬、千秋實
類型：劇情、戰爭
上映日期：1957.1.15
紀念原因：影片上映60周年
早在完成《羅生門》之後， 黑澤明就想拿莎士比亞的《馬克白》動刀。
恰逢奧森·威爾斯也宣稱要改編這部傑作， 於是黑澤明將自己的計畫懸置了起來。
▲黑澤明非常中意《馬克白》， 一度稱其為“最喜愛的莎士比亞作品”
除了私人原因外， 黑澤明還有另一個製作本片的理由，
“我常認為日本的時代劇缺乏基本的歷史常識， 而且從來不使用現代的電影技術進行拍攝。 ”
在《七武士》中， 我們已經嘗試著向這方面努力， 《蜘蛛巢城》將是更進一步的探索。 ”
▲在《馬克白》中， 黑澤明看到了中世紀日本與中世紀蘇格蘭之間的平行聯繫
如果說這部電影想表達什麼的話， 那仍然是針對黑澤明最熱衷的人性問題來展開探討， 並揭示一些答案。
在原作的基礎上， 黑澤明又對場景與人物進行了一番修改。
寫完《蜘蛛巢城》的劇本， 黑澤明本想將導筒讓給年輕一代， 自己只擔任製片人一職。
但是東寶預見到這部電影必將耗資巨大， 不敢輕易放權給缺乏經驗的後生。
▲最終《蜘蛛巢城》仍是由黑澤明親自上陣(圖為片場照)
事後看來， 如果黑澤明早知道這個結果， 撰寫出的劇本應該會截然不同。
因為他為別人寫的劇本， 較之為自己寫的， 通常擁有更豐富的視覺元素。
▲《蜘蛛巢城》正是這樣一部省略了大段對白， 努力在視覺上營造衝擊力的電影
儘管， 當時的攝影仍停留在黑白膠捲階段。
黑澤明還是運用霧和雨等自然元素， 創造了一種孤寂虛無的氣氛。
黑澤明更多的精力都投入到本片的佈景上。
拍攝初期， 黑澤明與藝術指導村木四郎一起研究了日本古代城堡的結構與佈局。
二人決定， 使用黑色的城牆以配合電影的神秘氣質
▲出於同樣的理由， 他們將拍攝地點選在了充滿迷霧與火山灰的富士山高處
這就將故事抽離出任何一個單獨的歷史時期。
劇組首先在那裡搭了一個開放式的攝影棚。
這當然不是全景式的城堡， 只是城堡的正面形象而已。
為了強調主人公被欲望撕扯的心理， 黑澤明搭建了城堡寬敞的內景，並用低矮的天花板與方形的支柱營造出一種強烈的壓迫感
▲(圖為《蜘蛛巢城》片場)
攝影棚完工後，黑澤明卻認為這看起來並不合適。
尤其是屋頂的瓦片，他覺得它們太薄了，必須得建造真正的城堡。
之前在拍攝《七武士》時，東寶就領教了黑澤明的苛刻與固執。
這次自然也只能無奈地將整個攝影棚推倒重建。
▲自《生之欲》起，黑澤明對佈景的要求就非常嚴格，對失真的場景極其敏感
開始搭建城堡時，黑澤明與藝術顧問黑田荘人在某些分歧上，始終無法達成共識。
黑田想建造一座巨塔般雄壯的城堡，而黑澤明的意見卻恰好相反，他想要的是一座低矮的方形建築。
當然，如影片所示，城堡最終還是按照黑澤明的個人偏好搭了出來。
甚至內部使用的器具，都是按照黑澤明從博物館找來的實物仿造而成。
黑澤明回憶道“：製作這部電影，困難重重。我們人手不夠，離東京距離又遠。”
▲幸好附近駐紮著一支美國海軍陸戰隊，幫了不少忙
事實上，片中只有城堡的外景是在富士山拍攝。
城堡的院落搭建於東寶的玉川製片廠內，而室內戲是在東京某個更小型的攝影棚中完成拍攝。
森林部分的場景則結合了富士山的真實外景和東京攝影棚的虛構內景。
此外，片中的主人公鷲津武時的大宅坐落于伊豆半島之上。
輾轉奔波於眾多的拍攝地點，確實令黑澤明一行人疲倦不堪。
不過回到片場、指揮一切的黑澤明，仍然如同往常一般寧靜。
▲黑澤明會從每天拍攝的豐富素材中，選取幾個最滿意的鏡頭鑲嵌到影片中
正是這部《蜘蛛巢城》，以及其後知名度更甚的《亂》，讓史蒂文·斯皮爾伯格本能地讚賞黑澤明為“電影界的莎士比亞”。
黑澤明搭建了城堡寬敞的內景，並用低矮的天花板與方形的支柱營造出一種強烈的壓迫感
▲(圖為《蜘蛛巢城》片場)
攝影棚完工後，黑澤明卻認為這看起來並不合適。
尤其是屋頂的瓦片，他覺得它們太薄了，必須得建造真正的城堡。
之前在拍攝《七武士》時，東寶就領教了黑澤明的苛刻與固執。
這次自然也只能無奈地將整個攝影棚推倒重建。
▲自《生之欲》起，黑澤明對佈景的要求就非常嚴格，對失真的場景極其敏感
開始搭建城堡時，黑澤明與藝術顧問黑田荘人在某些分歧上，始終無法達成共識。
黑田想建造一座巨塔般雄壯的城堡，而黑澤明的意見卻恰好相反，他想要的是一座低矮的方形建築。
當然，如影片所示，城堡最終還是按照黑澤明的個人偏好搭了出來。
甚至內部使用的器具，都是按照黑澤明從博物館找來的實物仿造而成。
黑澤明回憶道“：製作這部電影，困難重重。我們人手不夠，離東京距離又遠。”
▲幸好附近駐紮著一支美國海軍陸戰隊，幫了不少忙
事實上，片中只有城堡的外景是在富士山拍攝。
城堡的院落搭建於東寶的玉川製片廠內，而室內戲是在東京某個更小型的攝影棚中完成拍攝。
森林部分的場景則結合了富士山的真實外景和東京攝影棚的虛構內景。
此外，片中的主人公鷲津武時的大宅坐落于伊豆半島之上。
輾轉奔波於眾多的拍攝地點，確實令黑澤明一行人疲倦不堪。
不過回到片場、指揮一切的黑澤明，仍然如同往常一般寧靜。
▲黑澤明會從每天拍攝的豐富素材中，選取幾個最滿意的鏡頭鑲嵌到影片中
正是這部《蜘蛛巢城》，以及其後知名度更甚的《亂》，讓史蒂文·斯皮爾伯格本能地讚賞黑澤明為“電影界的莎士比亞”。